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偷窺電影中的經典。一開場,殺機四起,影片從連環殺手馬克的角度開始,捕捉了他癖愛拍攝女死者臨死時受驚的一刻,留待日後重溫自娛。但原來殺手也是受害者,童年時已是父親的實驗品,飽受恐懼的滋味,長大後走火入魔,巧妙布局,設計出一連串兇案。

1 《偷窺狂》 -影片簡介

《偷窺狂》《偷窺狂》

偷窺電影中的經典。

一開場,殺機四起,影片從連環殺手馬克的角度開始,捕捉了他癖愛拍攝女死者臨死時受驚的一刻,留待日後重溫自娛。

但原來殺手也是受害者,童年時已是父親的實驗品,飽受恐懼的滋味,長大後走火入魔,巧妙布局,設計出一連串兇案。

60年的經典,今天重溫,一點也不過時,其大膽地將觀眾等同殺手的視點,亳不忌諱地指出觀看電影中的偷窺成份,以及首次用逼真的technicolour拍攝現代驚栗片,全部都令當年的英國影評人招架不來,猛烈評擊,直將導演的電影生涯拖垮,直至在馬田·史高西斯(Martin Scorsese)的協力之下,影片才得以見光,立刻躍升為cult片鼻祖,激發奇斯洛夫斯基的《情誡》和安東尼奧尼的《春光乍泄》。 

2 《偷窺狂》 -導演簡介

邁克爾·鮑威爾

1925年進入電影界當電影助手,1931年起當導演。1939年進入倫敦電影公司發揮特長,以《生死有命》和《紅菱艷》兩片享譽影壇。1990年2月逝世。

3 《偷窺狂》 -影評

誕生於1960年的偷窺電影/變態殺手電筒影中的經典,拋開類型片的範疇局限,它也是影史上傑出的經典一部。從技術上來說,它是首次用technicolour(特藝彩色:一種彩色電影的攝製系統,由柯達公司出品)拍攝驚栗片;從內涵意義上來說就相當深遠了,對精神變態、虐待兒童、性、暴力、偷窺慾望等內容都有直接的表達,從變態殺手的心理立場出發,讓觀眾體會其內心的罪惡感和道德煎熬,是一部從頭至尾都「骯髒」的作品。在1960年的當下可謂十足的cult,口味之重,內容之「邪惡」令到當時的英國觀眾、英國影評人一致對之口誅筆伐,影片遭到禁令,主創人員受到冷眼相對,導演Michael Powell的職業生涯從此被摧毀並離鄉背井。直到日後科波拉和馬丁·斯科塞斯2人力挺該作品和導演,影片才得以重見天日並受到新時代觀眾的欣賞和認可,乃至獲得了應享有的榮譽地位。

電影講述的是Mark Lewis,一個對恐懼極度沉迷的攝影助理喜歡將這些恐懼拍攝下來,這種衝動導致他接二連三謀殺婦女,並用攝影機記錄她們臨死前一刻的恐懼。毫無疑問Mark是一個患精神病但令人同情的年輕人,由於孩童時被父親虐待的恐怖經歷導致心理變態,從而強迫自己殺人以滿足內心病態的慾望。導演並沒有把Mark塑造成殺人魔形象,反倒是給予他很大的憐憫和同情之心,外表也是俊朗帥氣,活脫一個萬人迷。壞就壞在這,片子上映后,公眾對這個角色充滿了憎惡,儘是無情的批判而沒有同情理解之聲,上映一周后片子便被撤離影院。偷窺狂作為影史上最「臭名昭著」的作品之一,錯不在導演,不在編劇,更不在觀眾,錯在它領先於時代太前了。1960年的觀眾走進影院期待看到的是純潔的愛情故事,恢弘的史詩故事,刺激的西部動作片,高雅的音樂劇之流,絕不是如此黑暗恐怖令人不舒服的驚悚電影,其背後的意義觀眾和影評人也沒法去探究。也許令觀眾更難以接受的是電影竟出自曾拍出紅菱艷的Michael Powell之手。好在經典永遠經得起時間的考驗。

出色的電影配樂為本片加分許多,基本上只是令人聽了起雞皮疙瘩的鋼琴聲,絕對不悅耳,但完美地契合了片子病態的氛圍。Mark的扮演者Carl Boehm亦功不可沒,恰如其分地演繹出這麼個令人毛骨悚然卻又惹人極度同情的殺人犯。導演一家人也充當了演員,導演飾演Mark的父親,導演兒子飾演少年Mark,導演夫人飾演Mark死去的母親,躺在床上一動不動,但是露臉的鏡頭還被cut了~

想想真的蠻衰,這部片的面世就在希區柯克的驚魂記之後數月而已,同樣是極度黑暗極度驚悚但是境遇卻差十萬八千里。還是老希聰明,知道該如何迎合大眾口味,除了在片中加些黑色幽默以免過於壓抑,還必須讓惡人有惡報,這才是佛心來的嘛~~

影片一開始,「即殺即影」的兇殺拍攝手法即便在今天看來也倍感新鮮,買兇拍人的創意也許就是從此而來。
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