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《傀儡師左近》

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《傀儡師左近》,又名《木偶師偵探左近》,與《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》並稱三大偵破漫畫名作。相對金田一的重推理和柯南的愛科學,左近的故事又多了幾分神秘情調。

《傀儡師左近》《傀儡師左近》

中文名稱:傀儡師左近
英文名稱:KarakurisoushiAyatsuriSakon
資源類型:DVDRip
版本:全26話
發行時間:1999年10月08日
地區:日本
語言:日語
這部動畫(漫畫)根據寫楽麿的小說改編,由小畑健老師操刀。

1 《傀儡師左近》 -簡介

《傀儡師左近》《傀儡師左近》

「即使知道願望難以實現,我仍追尋一份永遠。夾在罪人和聖者的狹縫間,請用剎那的光影為我連結。無止盡的過錯之下,世界儘管繽紛多彩,也終將幻化成森羅萬象的化石,編織著哀凄的神話。總有一天,我的身軀會隨風入土,但是心靈將歸往何處,欲沒有人知道答案。只有闊步向前,邁向無光的黑夜。」一縷悠遠蕭索的笛聲,極具日本民族色彩的板琴,蒼老的男聲吟唱,畫面中時有時無的櫻花瓣,伴隨著人偶的出現紛風起舞,同時將我們帶入了這個神秘的空間-《人形草紙傀儡師左近》。這個故事發生在日本的明治時期。主角左近是橘左衛門家的孫子,他的爺爺是國寶級的人偶大師,從小左近就有一個明治初期製做的人偶,也是本部漫畫中的主要人物-右近。左近帶著右近四處旅行,在途中遇上了一件又一件的殺人案。"控制人偶就是控制著人類,腹語術就是讀心術,要模仿的不只是那些表情,更是人類心底的聲音。"由人偶師這種特殊的職業者所模仿出來的受害者的臨終形態,正是人性中最為真實和純粹的一面,也正是這部漫畫與其它偵探漫畫的不同之處。另外,這部漫畫中的許多場景讓我們感覺像打開一卷年代古遠的畫軸,發黃的紙張上,掩蓋不住的,仍是那艷麗的寫意。從這部漫畫中讓我們看見了人性的善、惡與真實。人類的高級就在於怨恨、報復、殺人嗎?在不得事實之前就依個人的認識去犯錯,當真實被解開后,才追悔莫及,這正是人類的低級吧!"在分不清愛和慾望的世界里,人們還在尋找著,已不可得的心靈的安慰,就像彌補苦痛,就像尋找真實。是啊,被深深的黑暗包圍,讓幽幽的哀傷糾纏,有人類的地方就會有慾望,有慾望的地方就會有犯罪-然而,即使如此,明知無法實現仍在追尋,高傲地奏響有限的生命。因為,有影的地方只能證明光的存在,影為光存在,而光將最終吞沒影,成為永恆。直到化成風重返大地,只要靈魂還在彷徨不止,人們將繼續前行,穿過幽幽暗夜,尋找人性的光明?這些正是作者通過漫畫向我們表達的意思吧。這部漫畫用了大量的日本樂器,同時還運用了胡琴、嘎麥蘭等諸多世界各國的民族樂器,以及小提琴、鋼琴、貝斯、吉他等西洋樂器,使整部漫畫更具有嬌媚靈異的幻想風格。片頭、片尾兩首歌曲是Hummingbird和新居昭乃為整部漫畫傾力出演。本人特別喜歡新居昭乃所演唱的片尾曲。整首歌曲給人一種安靜和諧的氣氛,好像夏天的微風拂過面頰,給人一種清爽、寧靜的感覺,讓我們有一種想法,人究竟是為何而活著,不知不覺中心頭有一絲苦澀,一絲抽動,一絲酸痛,同時也在我們的心中留下了些什麼。"為我實現,那願望的薔薇,我也知道,感覺很痛,向遠方,新的東方,為你的心尋夢。那份孤獨,腳下的泉水,期望能得到溫柔的對待。希望的風到底躲在哪裡呢?無法到達,那個染上孤獨顏色的願望。啊~~~~~~靜靜的。」這部漫畫在日本漫畫界與《金田一少年事件簿》、 《名偵探柯南》並稱三大偵探漫畫,享有極高聲譽。因此很值得一看!

2 《傀儡師左近》 -作者簡介

《傀儡師左近》小畑健
個人簡介

姓名:小畑健(TakeshiObata)
生日:1969年2月11日
出生地:新澙縣
處女作: 《超能機械爺爺G》

註:[畑:tian]日本人姓名用字

主要作品

《藍龍》
《阿拉伯大魔神戰記》 ( 《魔神冒險譚RANPURANPU》 ,原作泉藤進)
《力人傳說》
《木偶師偵探左近·傀儡奇譚》(《人形草紙·傀儡師左近》,原作寫樂麿)
《棋魂》 (《光之棋》 原作:崛田由美)
《DEATHNOTE》 ( 《死亡筆記》 (原作:大場つぐみ)
《Hellobaby》 (短篇)

作者生平

《傀儡師左近》《傀儡師左近》
作為日本第二代漫畫家,其實並不是個老頭,小畑健的鋒芒一直被徒子徒孫( 《金田一》佐藤文也, 《浪客劍心》和月伸宏與《OnePiece》尾田榮一郎等)所遮蓋;直到《棋魂》這部國民漫畫的空前成功!

隨著《棋魂》在海內外的銷量飈升,小畑健(TAKESHIOBATA)這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前,提到小畑健往往不得不加句說明,「就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊」。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來,尷尬的「師憑徒貴」呀!事實上,曾被《周刊少年JUMP》編輯贊為「十年一遇的天才」的小畑健絕對可算大師,一向有學院派的工整大氣、沉穩寧靜,更難能可貴的是還能根據故事題材隨心變換畫風,因此許多文庫版的大作也只能請他執筆(這和講談社那種「為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本」的做法可有本質區別)。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病,但小畑卻幾乎沒有這樣的致命傷,要比美型不輸《浪客劍心》,比故事熱血度不讓《OnePiece》,符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此「背運」,只能說是登場時機不佳導致過於尷尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時,已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的后話了。

小畑健是日本第二代漫畫人,1969年出生在新澙(高橋留美子,葉精作,和月伸宏……新澙還真會量產漫畫家啊)。1986年還在念高二的時候,把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞,接著就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手,緊接著,個人作品正式開始在《周刊少年JUMP》里連載,包括《阿拉伯大魔神戰記》(《魔神冒險譚RANPURANPU》,原作泉藤進)、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》(《人形草紙》,原作:寫樂麿)、《力人傳說》(《小力士傳說》)等等,而近年開始連載的《棋魂》,不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩,更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。

《傀儡師左近》《傀儡師左近》
說起小畑健來總是覺得他是個老頭子,其實算算他也才剛剛三十來歲而已。他和淺田弘幸、田島昭宇的關係極好,以至於在回答「2000年印象最深刻的事情是什麼」的時候說「與田島君和淺田君一起飲茶,第一次吃生的松坂牛排。」淺田弘幸和田島昭宇兩個傢伙經常在其作品中「客串」而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起,你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在於小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之的師承關係中,想當初比小畑健小几歲的和月曾想把他當作競爭對手,結果在認真看了他作品后感嘆不已,最終登門「死皮賴臉」要求當小畑健助手。和月這個「沒節操的模仿高手」也很自然地受小畑健影響極深,最初的《戰國的朔月》中,比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版,而左之助也被坦承是參照魔神郎布(銀燈)而作~甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來……小畑健相當敬業,每期周刊平均能交稿20P,常常24P(每周啊!每周呢!常人一般平均16-18P……)且細緻程度幾乎無人可比。看看富堅義博,時不時9P、11P甚至停載,再看看永野護,再看看尾崎南……師匠級的地位,原來也是從這麼小處做起的啊……

1986年還是高二的純真少年的小畑健向《WEEKLYJUMP》雜誌投遞了《CYBORG爺爺G》(超能機械爺爺G),獲得POPSTEP佳作賞;從此邁入漫畫領域。經過一系列積累性的連載,如《魔神冒險譚RANPURANPU》;以寫樂磨的推理劇為腳本的《木偶師偵探左近·傀儡奇譚》展現了獨一無二的鋒芒,即流行時尚與傳統藝術的完美結合,以及於無形處放光彩的氛圍控制;接下來就是震動了整個東亞的《棋魂》。小畑健採用了據說是家庭主婦的崛田由美的劇本,刻畫了一名叫近藤光的孩子,邂逅千年前的棋士藤原佐為的幽魂,如何在他的激勵下邁入圍棋的殿堂。這部少年勵志養成漫畫將許多新世代的孩子領進黑白兩色世界,給近年來低迷的圍棋界吹入一股清新之風,可謂時代巨作!我們國內也已有天津人民美術出版社引進的正版發行。目前,小畑健與大場つぐみ合作的《DEATHNOTE》(死亡筆記)正在熱力連載中,以一本奇異的生死簿回歸偵破的懷抱,把一場智慧的較量演繹得駕輕就熟。

3 《傀儡師左近》 -主要人物介紹

《傀儡師左近》橘左近
橘左近 (たちばな さこん)
CV:緒方 恵美
本片的主角,擁有右近。平時的時候有點靦腆,可以說是軟弱,不過很誠實,不會撒謊哦~~但是一拿起右近,整個人都變的不一樣了。思維更敏捷了,展現出一種自信,而且很會推理。自身和右近與周防有著不一樣的關係。


 

 

《傀儡師左近》橘右近
橘右近 (たちばな うこん)
CV:くまいもとこ
明治2年,由3代目卯之助製作的童型人偶,擁有著紅色長發,長得有點像劍心的可愛人偶。性格十分調皮(不曉得是右近的,還是左近的),童言無忌?2人在辦案時經常互相爭吵。左近通常使用腹語術,使右近模仿別人的神情、語言(強就一個字)。


 

 

《傀儡師左近》橘薫子
橘薫子 (たちばな かおるこ)
CV:山田美穂
左近的姑姑(實際上是左近的姨媽,無奈日本人的語法......)。蠻年輕的姑姑,所以命令左近叫他姐姐。總幻想著和帥氣的富公子結婚,是個沒頭腦的警察。


 

 

《傀儡師左近》橘千鶴
橘千鶴
CV:佐藤しのぶ
左近的母親,薫子的姐姐。


 

 

 

《傀儡師左近》《傀儡師左近》

橘左衛門
CV:依田英助
左近的爺爺,國寶級文樂藝人。


 

4 《傀儡師左近》 -FANS美文

《傀儡師左近》《傀儡師左近》
故事的主題,其實是偵探類的,小x健和寫樂麽(名字似乎是這麼寫的,看不太清,如果錯了請指正,謝謝)合作的案件情節怎樣,我不想做什麼評論,因為不是太懂這方面的東西。不過,作為一個偵探,左近倒是與平常的偵探——例如金田一和江戶川柯南——有個很大的不同點,這可能跟他是業餘偵探有很大的關係(笑),其實是因為右近的關係,左近在探察一個案子的時候,會利用人偶師特有的技藝來幫助自己。

「控制人偶就是控制著人類

腹語術就是讀心術

要模仿的不止是他的表情

還有那些聲音」

用腹語術來完全模仿逝者的語音語調,揣測犯人的心理,這就是所謂的讀心術。自己的心理狀況完全被暴露出來之後,犯人就會驚慌失措地露出馬腳,這是破案的關鍵所在,這與金田、柯南的推理型偵破有一定的區別。雖然是主觀的因素佔了較多的成分,但是從邏輯上而言,也完全是可以說的通的。其實左近與右近的這項特技還是很讓人佩服的呢。

但是我看人行草紙,並非是在看案件的。

記得之前,一個朋友跟我介紹過大概,第一次聽說人偶師這種藝人之後,我第一反應就是這種人大概都會有人格分裂的,因為要在自己與人偶之間展現兩個完全不同的個性,舉動也好,對話也罷,長此以往,應該會不自覺地在心理上分為多重人格的吧。

雖然看完之後,我更加堅定了這個想法,但是在內心裡,開始喜歡這樣的技藝了,因為一個人偶師其實決不單純是操縱人偶並與之對話,更實際的意義是在為自己製造一個分身,一個永遠不會分離的朋友,最忠心,最可靠,從來不會在任何時候,不論你是否需要他的時候離開的朋友,比如左近與右近。

《傀儡師左近》《傀儡師左近》
在左近還不善於操縱人偶的小時候,曾經因為一直與右近形影不離而遭到同齡人的恥笑,沒有人願意與一個「身為男人還玩人偶」的人一起玩耍。這使得幼小的左近心靈上對人偶產生了一種厭惡,他認為是這個什麼也不會的人偶毀了他的生活,管他是什麼明治初期數一數二的人偶也好,是家人命令一定要好好相處的人偶也好,甚至是他自己所喜歡的東西也好,不能令他快樂,使他跟夥伴隔離的東西就是不該存在於身邊的。傷心的左近狂奔到河邊,流著淚想把不會動彈的右近扔掉。一個祥和的老師阻止了他,並問:「你想把朋友丟掉嗎?」然後,他教會了左近「如果真的喜歡那條路,就絕對不可以放棄!」

如果不是這樣,在未來的生活中,左近一定會後悔的,為了一時的激奮失去獨一無二的朋友,這種代價不是那麼輕易就可以付出的,類似的慘痛例子也多的鋪滿了歷史的長河。唇齒相依是古訓,是不可磨滅的真理。

不過始終人的一生是不可能永遠有人陪伴的,所有的只有自己一個人而已,寂寞是無法救贖的,它會不折不扣地追隨著你的一生。儘管右近是沒有靈魂的,他的一切舉動其實不過是左近在操縱,右近所代表的只是「另一個左近」。但不管說左近是分裂還是多重人格,能有右近這樣一個相伴一生的朋友其實是一件非常幸福的事情。

友情是一個亘古不變的主題,像吉爾菲艾斯對萊因哈特、像米達麥亞與羅嚴塔爾、像藏馬飛影之間、像齋藤一之於沖田總司……這樣讓人充滿感動的友情典範不勝枚舉,但是他們都有個共同的不足之處,那就是無法形影相依。並不是說談如水的交情不好,而是個人意見,更羨慕那種可以朝暮共存的幸福。

顯然這在現實之中是不可能的事情,但看到金色的銀杏葉繽紛飛揚的秋日黃昏,左近帶者淡淡的表情優雅地在樹下操縱右近表演的時候,還是忍不住嚮往,如果能夠有一個知心的朋友不離不棄地長伴身邊,這樣的人生或許就是無缺無憾的了。

尋找朋友或者說尋找友情,補完自己殘缺的生命,是人類永恆的課題,也是所有人最初也是最真實的希望,我想我能夠理解為什麼一直圍繞「人類補完計劃」的EVA在高潮部分採用貝多芬的第九交響曲《歡樂頌》的原因了。

《傀儡師左近》《傀儡師左近》
為我實現

我胸前的那朵玻璃百合花

請替我掐碎

用你的指尖

向遠方

新的東方

為你的心尋夢

向遠方

腳下的泉水

映照著我的願望

意念是什麼時候改變了形貌

蒼茫清晨間

在我們重逢之前

啊……一定是這樣

5 《傀儡師左近》 -參考鏈接

http://tieba.baidu.com/f?kz=150154078

http://www.tms-e.com/library/tokushu/sakon/index.html

http://bbs.tejiawang.com/simple/index.php?t12245.html

http://baike.baidu.com/view/43992.htm

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