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《全金屬外殼》

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影片根據古斯塔夫·哈斯福特小說《短期服役》改編,是庫布里克繼《光榮之路》之後拍攝的又一部反戰影片,也是繼《越戰獵鹿人》、《現代啟示錄》、《野戰排》之後的又一描寫越戰的傑作。它通過新兵訓練的過程刻畫了非理性的殺人狂熱如何摧殘人的心靈,是一部內容和技巧俱佳的戰爭片。

1 《全金屬外殼》 -影片簡介

《全金屬外殼》《全金屬外殼》

越戰期間,加入海軍陸戰隊的一群年輕人被剃了光頭,並分配寢位,負責訓練他們的上校時常羞辱他們,還給他們取難聽的外號,「傻瓜比爾"由於是胖子,動作老是出錯,因此成為最經常被上校修理的人。班長「小丑"耐心照顧他。但傻瓜比爾再次的失誤,令上校憤怒地懲罰全隊,夥伴們終於忍無可忍,將傻瓜比爾痛揍了一頓。之後,傻瓜比爾開始對槍自言自語,他發揮了射擊的才華,連t;,就在出發前往越戰戰場的那晚,傻瓜比爾在他的M14裝滿「全金屬外殼子彈",一槍打死上校,然後自己也含槍自殺。

選擇編入新聞組的小丑,被長官派去前線採訪,小丑看見年輕的士兵們已經麻木,在越共屍體旁飲酒、一面笑一面在直升機上掃射逃走的村民。他隨眾巡視,誤入未掃蕩的地區,大家遭到狙擊手埋伏,犧牲了好幾位同伴后,他們終於確定狙擊手藏身的建築物,小丑落單時忽然發現狙擊手,對方原來是個非常年輕的少女!隨他而來的攝影員開槍救了他,少女在地上痛苦的掙扎,一名士兵要大家離開,任那少女在此地腐朽。在少女的「殺了我"的哀求中,小丑終於拿起,扣下扳機……

2 《全金屬外殼》 -幕後花絮

《全金屬外殼》《全金屬外殼》
影片根據古斯塔夫·哈斯福特小說《短期服役》改編,是庫布里克繼《光榮之路》之後拍攝的又一部反戰影片,也是繼《越戰獵鹿人》、《現代啟示錄》、《野戰排》之後的又一描寫越戰的傑作。它通過新兵訓練的過程刻畫了非理性的殺人狂熱如何摧殘人的心靈,是一部內容和技巧俱佳的戰爭片。影片的前半段,是以群像的角度塑造出一群年輕人如何在魔鬼教官的訓練下,失去人性而成為殺人的機器;後半段則是主人公「小丑」在戰爭中逐漸恢復的人性。影片跨越了從參軍到殺人,一個普通士兵在戰爭中不同階段的心理歷程。曾被某些影評人譽為「有史以來最佳的越戰電影」。

這部影片紀實風格強烈,反戰意識堅定,諷刺抨擊不遺餘力,而且矛頭直接指向戰爭本身和戰爭意識。庫布里克不單單是在審判越南戰爭的罪行,而是把所有戰爭和戰爭意識推上審判席。影片中的越南和越南戰爭,只不過是便於觀眾接受和思考的一個實例而已,對於每一場戰爭和每一個士兵來說,這部影片都有它的普遍性。這種帶有終極思考的命題方式,是庫布里克中後期作品的明顯標誌。這也是一名不滿足於膚淺表述表層問題的藝術家的追求,它必將引領電影向更廣闊的藝術空間發展,使之具有全人類的歷史價值。

在斯坦利·庫布里克導演的影片《光榮之路》中,軍官米羅曾有這樣一句台詞:「軍隊需要紀律,而保證紀律的唯一方法是時不時地殺人。」。這也可以作為《全金屬外殼》批判的主題:在軍隊、在戰爭中,無人性可言。同情、憐憫都要在戰爭中,訓練中統統丟掉。作為戰士,你就是一顆子彈,一顆「全金屬外殼」的子彈。軍隊的作用就是培養殺手,然後為各種目的而去賣命。

與很多紀實風格描述越戰的影片相比,這部《全金屬外殼》更多的是強調一種「心理紀實」的風格。本片使用了大量的運動鏡頭,除了橫移,最顯著的就是推拉鏡頭,既有作為機械運動的攝影機推拉,也有作為光學運動的變焦推拉。可以說,無論橫移、推拉、變焦推拉,在八十年代中後期,已毫不新鮮。然而斯坦利·庫布里克把這些早已不新鮮的運動手段,成功的運用到影片中去,並且形成了強烈的視覺風格。

導演

這位在美國出生的導演,在英國拍出他生命中最光輝的作品。他的主要作品包括:《光榮之路》、《洛麗塔》、《奇愛博士》、《2001年太空漫遊》、《發條橘》、《巴里·林頓》、《閃靈》、《全金屬外殼》、《大開眼戒》等。如果說,《奇愛博士》是冷戰時期核子陰影下的奇妙諷刺,《2001年太空漫遊》是人類文明由戰爭轉而超越文明的贊詩,《發條橘子》涉及的是性與暴力,以及它們所體現的人性,那麼到了《全金屬外殼》則是用無奈所表達的戰爭之無意義。
  
庫布里克的追求完美是出了名的,每部影片的拍攝都要經歷多次的重拍,甚至於換掉演員重拍。安東尼·麥克爾·豪原本定下出演士兵喬克,由於反對斯坦利·庫布里克追求完美主義的導演風格,他被解僱了,取而代之的是馬修·莫迪恩。

主演

  在影片中出演小丑的演員馬修·莫迪恩(Matthew Modine),曾在《鳥人》一片中,與奧斯卡影帝尼古拉斯·凱奇有精彩對手戲。他的其他影片還包括《孟菲斯美女號》(Memphis Belle)中的正駕駛,這是一位正直耿介,不懂幽默的軍官,但他執著於任務,也很為弟兄著想。他出演過其他影片還包括《割喉島》(Cutthroat Island),《嫁入黑幫》(Married To The Mob 又名烏龍密探擺黑幫)等。

3 《全金屬外殼》 -媒體報道

《全金屬外殼》《全金屬外殼》
自從1998年斯蒂芬·斯皮爾伯格拍出了驚世之作《拯救大兵瑞恩》后,戰爭影片的面貌為之一變,連我們中國的主旋律戰爭影片《大進軍——決戰寧滬杭》的渡江場面都對「奧馬哈海灘」進行了模仿。在今年的美國影片《黑鷹墜落》里,我們看到了萊德利·斯科特對作戰場面更加細緻入微的刻畫,無論從畫面效果到音響效果,都繼承著《拯救大兵瑞恩》甚至更早的《野戰排》的寫實路線,隨著技術條件的進步,手提攝影被普遍的加以運用,包括在攝影機上安裝馬達和振導器模擬爆炸后的震蕩效果,以及可以利用電腦做出槍彈擊中甚至穿透人體后血肉橫飛的效果,使得作戰場面越來越逼真,也越來越殘酷和血腥。但是事實上戰爭影片也會因為導演的藝術觀念上的差異而呈現出不同的風格和面貌,比如與《拯救大兵瑞恩》同年的由泰倫斯·馬利克執導的影片《細細的紅線》,就更多的利用了大搖臂做出複雜運動鏡頭。我在這裡想討論的是大師級導演斯坦利·庫布里克在1987年拍攝的越戰題材的影片《全金屬外殼》。


本片使用了大量的運動鏡頭,除了橫移,最顯著的就是推拉鏡頭,既有作為機械運動的攝影機推拉,也有作為光學運動的變焦推拉。可以說,無論橫移、推拉、變焦推拉,在80年代中後期,作為技術條件,早就「李杜詩篇萬口傳,至今已覺不新鮮。」那麼我們就看看斯坦利·庫布里克是如何將這些早已不新鮮的運動手段,成功的運用到影片中去,並且形成強烈的視覺風格的。

 影片開始一連串的短鏡頭是士兵們在理髮,一個個被剃的怪模怪樣,我想其象徵意義一望便知,然後就是一個長長的跟拉鏡頭:在一間龐大的海軍陸戰隊新兵宿舍里,凶神惡煞般的教官踱著步訓話,旁邊是一排排的雙層床和站得腰板兒筆直的新兵。鏡頭在前面一直平滑的跟著他,走了四面房間中的三面才隨著敘事的推進切出去。首先這間新兵宿舍的環境本身就很壓抑,雙層床和士兵被擠壓到兩側,中間本來很空闊,卻又矗立著幾根碩大的柱子。包括色彩既有綠色又有粉紅,非常怪異,讓人想起《閃靈》里的那座飯店,限於篇幅,本文對此不作詳細討論。然後攝影機本身雖然也在運動,畫框內的景別、光線和構圖關係卻未發生變化,刻意的營造出機械感和呆板感,這樣整部影片令人窒息的風格基調就確定下來了。

《全金屬外殼》《全金屬外殼》

 第7分鐘是在軍營道路上列隊操練的跟拉鏡頭,攝影機長時間的跟著列隊行進的部隊。接下來內外景的運動鏡頭總是交替的大量出現。比如第10分鐘內景(宿舍)教官訓話的橫移鏡頭,第12分鐘的外景(訓練場)訓練的橫移鏡頭;接近第13分鐘的內景(宿舍)跟拉鏡頭,教官竟然率領整連新兵摸著自己的襠部行進,還喊著滑稽可笑的口號。正如張會軍教授所說的,把一種表現方式推向極致就會形成風格,我們會發現本片上半部各種運動手段之間存在著對應關係,而每一種運動手段本身又通過同一環境的反覆使用來加強。例如教官在宿舍訓話的跟拉鏡頭,在32分鐘就重複出現;在軍營道路上列隊行進的跟拉鏡頭,後來也出現了2次,只不過從行進換成了跑步,景別更緊一些罷了,連呼喊的口號都一模一樣。還有表現大胖子「傻瓜比爾」逐漸走向瘋狂,就是用了最簡單的變焦推鏡頭。電影學院有一陣子盛行一種論調,就是慎用甚至不用變焦推拉,因為它太主觀,過於暴露導演的主觀意圖,而且形式上也沒有機械推拉有透視變化有美感。其實任何一種技術手段沒有好與壞、新與舊之分,關鍵看創作者如何運用。比如在本片里,第30分鐘,用了第一個給比爾的變焦推鏡頭,表現他的心理變化,是從腰部的中近景推到特寫,既然一次效果出不來,而且容易被指為想法簡單,那就再用一次,第32分鐘再次給了比爾一個從中近景推特寫的鏡頭,進一步強化心理效果和形式效果。包括長焦鏡頭的使用,第一次是迎面的列隊行進,第二次是越野訓練,迎面一群人在泥濘的河灘上奔跑,第三次是全負武裝的迎面衝鋒。當然,這不是攝影機運動,本不應該在本文討論之列,不過它在形式感的強化作用上和前文提到的那些運動鏡頭是如出一轍的。

影片中大量的橫移鏡頭主要作用是場景、環境、氣氛的展示。這在上半部里還不明顯,到了下半部的越南戰場上就得到了充分發揮,當然,這在風格上與其他許多戰爭影片相比沒有太大的特色,都是類似背景坦克疾駛、直升機盤旋,前景槍彈橫飛的一些場面。影片中最具風格特徵的是變焦鏡頭的使用。例如第22分鐘從一個鏡頭疊化到一排槍靶,然後是一個距離驚人的變焦拉開,先是越過靶場出現一些操槍訓練的另一連士兵,然後不停的繼續拉,最後才出現教官和圍成一圈聽他講解的本隊士兵。以我的粗略目測,攝影機與槍靶的距離至少有一千米。不能說這個鏡頭有什麼特殊的象徵意義,它更象是用簡單技術手段就營造出來的一個視覺奇觀,好在電影中有一兩個這種純形式美感的鏡頭,不僅無傷大雅,而且恰恰體現出變焦運動本身的魅力,可謂化腐朽為神奇。當然,所有看過本片的觀眾印象最深刻的,就是模擬北越女狙擊手主觀視點的那幾個變焦鏡頭。第91分鐘,一個遠景鏡頭從樓上的窗格中俯拍地面上的美軍士兵,略微升起,一支AK47步槍從左側入畫,然後快速變焦推向那個美軍士兵。我們知道變焦急推的視覺效果是很震撼的,但是因為這裡有強烈的戲劇因素,使用起來就非常合適。第94分鐘,攝影機再次模擬女狙擊手主觀視點變焦急推,隨著槍聲一響,美軍另一個士兵中槍倒地。第99分鐘,美軍士兵躲在一棟樓後邊,「牛仔」通過步話機請求支援,攝影機第3次急推,透過大樓被炸開的一個窟窿清晰的顯現出了牛仔的背影,槍響、牛仔倒地,下一個鏡頭反打牛仔倒地,還有一個瞬間的升格,隨著他的身軀緩緩倒下閃開那個窟窿,又迅速急推回那個女狙擊手所在的窗口。這一組變焦推鏡頭對於死亡瞬間到來的恐怖和荒謬渲染的十足,讓人們深切感受到在戰場殺戮中生命的脆弱。

影片中還有一個運動鏡頭很精彩,就是下半部分在越南戰場上,「小丑」去前線採訪時,第63分鐘,攝影機從一個低角度仰拍小丑的臉(近景),然後變焦拉開,快拉到頭時,攝影機開始向後拉,顯現出「小丑」面對的是一個長方形的埋屍坑,坑裡的一排死屍都被蓋上了防止腐爛的石灰,一片慘白,令觀眾觸目驚心。這個變焦結合機械運動的拉,過程十分流暢,連接的天衣無縫,堪稱完美。由「小丑」悲愴的表情而到他所看到的殘酷景象,給觀眾的心理刺激更加強烈,從而如匕首般刺透了影片的反戰主題。

《全金屬外殼》僅獲得了奧斯卡最佳改編劇本獎,但是本片被某些影評人評為「有史以來最佳的越戰電影」,並非浪得虛名。通過本文對其運動鏡頭的分析,會感受到斯坦利·庫布里克在影像本體上的深刻造詣。請觀眾可以去聯想金庸大師的《天龍八部》里,蕭峰在聚賢庄大戰中原群雄,只一套習武之人開蒙所練的太祖長拳,便打得天下英雄莫敢爭鋒。在這部影片里,我們看不到今天銀幕上充斥的上下翻飛花里胡哨的視覺刺激,沒有斯坦尼康或者電腦特技,更沒有沃卓斯基兄弟用上百台數碼相機營造出來的360度旋轉。但是斯坦利·庫布里克對各種原本最基本最普通的運動手段的運用,卻可稱是庖丁解牛遊刃有餘,打出了一套大開大闔、氣魄雄渾的太祖長拳,不愧為大師風範。 

4 《全金屬外殼》 -精彩劇照

《全金屬外殼》《全金屬外殼》
《全金屬外殼》《全金屬外殼》

5 《全金屬外殼》 -相關評論

初戀電影 發佈於:2008-01-19 22:14
前面開始可以說跟《士兵突擊》裡面許三多進入A大隊神似。不過後來就越來越美國化,直到那個士兵「突變」,原來的確是部美國片。而且被庫布里克打造成了赤裸裸的「美國風情」。

對電影《全金屬外殼》的一句話點評小 明 發佈於:2007-07-26 22:59
給我帶來非常大震撼的一部片,真不明白為什麼評論庫布里克的影片里這一部沒有評到優秀影片.記憶最深的是那個教官教陸戰隊隊員的那首歌,全被改成了帶FUCK的詞.對了,剛在維庫上看到,今天是庫布里克的生日.

對《全金屬外殼》的短評發條蜘蛛 發佈於:2007-10-15 12:05

如果從反戰這個主題來說,越戰四傑中我最喜歡的是老庫的這部《全金屬外殼》。因為他最生猛,最深刻。大多數的作品帶給觀者的是可怕的戰爭場面,你能給青年們一部《現代啟示錄》,讓他們遠離戰爭。我也能給他們一部《壯志凌雲》,讓他們義無反顧的去送死。為什麼B級片那麼多人喜歡?你以為男人們離開溫柔鄉之前,不知道戰爭會帶給自己和家人什麼?女人從動物進化之後,保留下來最原始的是母性。而男人是什麼?嗜血!雄性的本能就是捕食,天性就是好鬥的。看著銀幕上斷胳膊腿亂飛,女人會尖叫不止,男人也許會膽戰心驚,但大多數一定是津津有味,說不準還看得熱淚盈眶。只有真的身臨其境的時候,才會明白自己成為絞肉機下的肥肉是種什麼樣的感覺。老庫的《全金屬外殼》,我最喜歡的是前半部分的訓練。殘酷的訓練,順口溜般的髒話,這和真實的訓練其實差不了多。和平時期,當然不會這樣極端。戰時,肯定就是這樣。孫武操練連國王最寵愛的妃子都斬;矬子軍會拿活人練刺刀。不只是戰爭會泯滅人性,發動戰爭的機器更會有意識地泯滅你的人性,不管它是所謂的侵略,還是以正義之名。戰爭是煉獄,麻醉你的是各式訓練,支撐你的是你所牽挂的。本片絕望的胖子,《獵鹿人》中的尼克,以及二戰中那些矬子軍中那些參與殺人競賽的瘋子不都是這樣的產物么。

《全金屬外殼》《全金屬外殼》
泯滅與回歸五月 發佈於:2007-03-27 09:21
昨晚向他強力推薦一部庫布里克的經典之作:《全金屬外殼》
已經是第三遍看這部片子了
依舊能讓我感觸良多
話澇一般在這裡嘮叨幾句
第一次看時,非常愛教官唱的那些節奏明快,內容極度有趣的跑步歌
一群光頭大兵在教官的帶領下
一句一句跟著唱:胡志明是狗娘養,得上性病陰虱症
還有什麼爸爸媽媽在床上,高聲叫著真是爽等等
哈哈,看看真是過癮,而且這些歌還真是好聽
在電影後半部分進入越南戰場后,也出現多場好聽的搖滾樂曲
一直覺得庫布里克是使用配樂的高人
在發條橙里能把貝多芬的命運交響曲和血腥、暴力、性完美的交溶在一起
真是天才靈感才能有這樣創意吧~
有幾段場景挺震撼人的:
佩爾因為自己的愚笨總是害得全隊士兵被罰,終於在一天晚上
大家都用毛巾包裹著肥皂,捂住佩爾的嘴,一人抽他一下
最後輪到小丑,他的班長,同時也是佩爾最好的朋友
捂嘴人在催他快快,這時小丑發了瘋一樣一下一下的抽他
佩爾側著看著,發出絕望又痛苦的嚎叫
小丑躺回來自己床上,上鋪佩爾的叫聲讓他痛苦不已
他的表情越來越扭曲,終於死死捂住自己的耳朵.....
在陸戰隊的訓練營,士兵們被要求一遍又一遍得重複著KILL、KILL、KILL
最終從男孩子們變成了沒有人性的殺人武器
在開赴越南的前夜,佩爾重複著:這是我的步槍.....
射殺了咆哮著上前制卡他的教官后
飲彈自盡,後腦一大塊血肉四下噴濺
那個初來時無法抺去微笑的臉,這一槍,頓時血肉模糊了
被泯滅的人性,煞費苦心製造的殺人機器
(煩人,剛來了個客戶訂機器,把我的思路打斷了)
另一段是小丑已經做為戰地記者上了越戰的最前線
每天應著長官的要求編髮著一條又一條所謂的「戰報」
當他隨著運輸機前往火線時
機槍手沒有目標的向地面的平民亂開槍
當小丑問他為何要向無辜百姓開槍,他的回答甚是經典
「跑的都是越共」  「不跑的就是訓練精良的越共」
這是怎樣的邏輯
(聯想起日前看過的同樣反應戰爭題材的電影「鍋蓋頭」
當鍋蓋頭在沙漫里待了近半年的時間而沒有發一發子彈時
他想殺人的慾望被激到最強烈
他和搭檔描了半天的目標被飛機直接炸掉時
他幾乎瘋了一般得叫喊著要殺人)
人性幾乎沒有一點殘留
也許這就是庫布里克想要帶給人們的問題
戰爭到底改變的是什麼
記者採訪士兵時,問他們為什麼而戰
士兵說: 為了自由
越南人要自由嘛?在電影的後半部
出現了兩次越南雛妓的情節
這是美國兵為越南做出的直接貢獻了
再是最後的阻擊手的情節
要下班了,寫不完了,真是一部經典好片
強烈推薦,可數次觀看

6 《全金屬外殼》 -閱讀鏈接

http://www.dyddy.com/html/movie_article/1/1473.html

7 《全金屬外殼》 -參考資料

http://www.mdbchina.com/movies/24204/

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