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《微觀世界》[紀錄片]

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《微觀世界》無以倫比的攝影技術,獨具匠心的拍攝角度,將森林下、草叢下的世界無數倍放大到你的面前,昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現。竟成為壯麗的奇觀。獲得第二十二屆凱撒電影節最佳攝影和最佳剪輯獎。

1 《微觀世界》[紀錄片] -電影簡介

《微觀世界》[紀錄片]劇照

拍了二十年,最後剪成七十三分鐘.從頭到尾,沒有哪個演員穿過衣服... 這是一部精彩的描繪昆蟲世界的紀錄片,讓人不由得驚嘆自然界的美妙.

2 《微觀世界》[紀錄片] -電影內容介紹

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》

 本片無以倫比的攝影技術,獨具匠心的拍攝角度,將森林下、草叢下的世界無數倍放大到你的面前,昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現。竟成為壯麗的奇觀。本片獲得第二十二屆凱撒電影節最佳攝影和最佳剪輯獎。你會驚訝於在我們的腳下,竟有這樣一個世界存在。這是黎明時分,在地球的某一處隱藏著星球般巨大的世界。茂草變成了森林。小石頭變像高山。小水滴形同汪洋大海。時間以不同的方式流逝。一小時就像過了一天,一天像過了一季,一季像過了一生。想要探究這個世界。我們須先保持靜默。傾聽和觀賞這奇迹。

美妙的小宇宙(Microcosmos) 這張描繪昆蟲世界的DVD沒有故事情節,沒有字幕,也沒有解說,全靠畫面本身來詮釋。小小的昆蟲,經過放大的鏡頭重現在屏幕上,原來竟是那麼宏大,那麼神奇,那麼幽默。這要感謝本片的開發和拍攝者,是他們用了十幾年時間,花費了大量精力和經費,日積月累、精雕細刻才把這部影片奉獻出來。草原昆蟲在他們的鏡頭下,逐一"粉墨登場"。從蜜蜂採花、螞蟻搬家、甲蟲大戰、蝴蝶鑽出蛹殼、蜘蛛吐絲纏裹獵物、蝸牛互相擁抱、孑孓變蚊蟲飛出水面等場面,都十分細緻生動地被捕捉下來。通過這些精彩的畫面,展示出大自然造物主的無窮奧妙。這部影碟不但具有迷人的觀賞價值,也具有教學科研價值。影片在戛納電影節上獲得影展技術大獎,自在意料之中。

該影碟畫質表現出眾,尤其是它的光澤感和透明度。其中如蜘蛛網上的雨滴、彩色樹葉映襯下的蜜蜂、蝗蟲頭上的觸鬚,吮吸露液和吞食蚜蟲的瓢蟲等畫面,簡直可以用來測試器材的還原保真度。音效上,昆蟲們所發出的聲音也經過放大,竟會發出如此奇異的音響,個別段落經過人工的修飾(配樂),時而與昆蟲的動作同步相伴,如千腳蟲的爬行,使用了打擊樂,聽來非常逗趣;時而與情節配合,營造出緊張感,如鳥兒啄食小蟲和甲蟲大戰便動用了樂隊,不但有節奏而且還產生出厚重的低頻震撼力。

3 《微觀世界》[紀錄片] -相關資料

《遷徙的鳥》的導演的「動物世界」三部曲之一,描寫昆蟲世界的。

《微觀世界》[紀錄片]

實在是太精彩了。

那個推土球的甲殼蟲,真像那個西西佛斯啊,大家替它著急了,不過它畢竟把自己的大土球從樹叉叉上解救出來了。

還有蝸牛的愛情,太感人啦。螞蟻飲水的鏡頭是怎麼拍的啊,簡直是匪夷所思。

夜裡。兩個甲殼蟲像古代的武士一樣決鬥。它們先是彬彬有禮地相互三鞠躬,然後就是以命相博。看它們在草尖上拼打,感覺就好象是陸小鳳與西門吹雪在紫禁之顛的比劍一樣瀟洒。

當然也有很多讓人不寒而慄的鏡頭,那些毛毛蟲哦。

結尾時那隻像蜻蜓一樣的昆蟲慢慢從水裡冒出頭部身體時的鏡頭,那種華貴的金色身體,還有幾對長腿的舞蹈動作,都是妙不可言啊。
這個導演不是人,是個神仙下凡塵。

4 《微觀世界》[紀錄片] -藝術賞析


《微觀世界》是用膠片記錄生命的國際著名電影製片人雅克·貝漢的作品,作品著力體現自然界微生物的各種情況,把微生物界的情況放大了放在人們的面前,給人不同角度的感官體驗,揭示了生命的奧秘和意義。

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》

選題:全片選擇表現的是我們日常視覺看不到的東西,正是因為在生活中看不到,所以更有視覺衝擊力,更能在視覺和聽覺上給受眾以獨特的感受,才能得到受眾感同身受的效果。在選題上作者竭力想營造的傳播效果是在我們的腳下,有這樣的一個世界存在。每個有生命的生物都有自己生存宿命。幾乎和人類社會相似的境遇能喚起人們更多的共鳴。

主題思想:《微觀世界》的成功之處就在於他選取的題材突破了現代社會中物慾橫流、人工造物的一種現狀。主題清晰,思想的表現力度強。能完整、清晰地再現生命本源中的聯繫和生存狀態。

5 《微觀世界》[紀錄片] -技術特色


1.影片根據確定的選題,即要展現多個場面,轉場鏡頭的運用是決定影片成功與否的關鍵。在本片中,作者的轉場多采

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》
用大的全景(如森林,大地,天空,花園等等自然的場面),這樣的轉切可以是不同畫面組接得體,節奏比較順暢,能夠帶動觀眾的欣賞體驗。避免了連續兩個特寫鏡頭組接的唐突。使畫面與畫面之間的過度更加和諧。鏡頭的運用也獨具特色,特別是在表現花開和螞蟻搬家時的鏡頭,採用了多個角度,近距離地展現出了不為人知的一面,這些獨特角度的選擇能使觀眾的審美體驗得到瞬間的改變,生動,形象。拓展了影片的視覺和藝術空間。

2.本片只有在開頭部分的採用了簡短的解說詞,這些解說詞的運用將全片主題和基調給觀眾簡單進行了介紹,這些介紹為後面自然聲音的出現奠定了基礎,觀眾的欣賞也更有目的性。全片多採用自然的聲音,聲音的快慢、輕重節奏和畫面緊密結合,不同節奏的變化更加突顯自然界的生存狀態和鬥爭場景,把微觀世界中各種生物生存情況表現得淋漓盡致,而部分「美聲」(女聲)的切入使畫面的效果更加柔美、生動,從更高層次將,這樣的表現能夠是影片的內容和韻味更具人性化,更夠使人和自然的關係表現得更為緊密。升華了人和自然的關係——和諧。

3.細節決定影片成敗,好的作品往往是在細節來打動人,給人最有印象的回味。而《微觀世界》最大的特點,即是全片著力用細節表現自然界中的各種情況:通過抓住動物生存中的各種細節,動植物生活中的情景等等表現不為人知的一面,音韻流暢,和諧統一。無論是令人毛膚悚然的毛毛蟲,還是可愛的蝴蝶,這些鏡頭的表現生動、真實。此外在本片中,作者選取的微生物種類的數量多也是本片能打動人的關鍵所在,多種微生物的選取,使片子的結構更加完整,更使

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》
表現的主題更加完整和統一。

4.整部片子的色彩選取了綠色、藍色、花開的顏色等等,在後期處理的時候,整個畫面的色彩柔和動人。這些選取的顏色和自然本色接近,真實地還原了自然界的場景。讓受眾有了接受的空間,避免和色彩的不協調帶來的接受恐慌。更將自然綠色的意想還原個受眾,帶給觀眾真實的自然感受,充分尊重了觀賞者的感官體驗。

5主觀鏡頭和客觀鏡頭的運用是帶動觀眾情緒的一種技巧,客觀鏡頭即用第三人稱的表現手法描繪事件,主觀鏡頭則用第二人稱的技巧表示所要表述的對象。在《微觀世界》一片中,作者多次採用了在兩個客觀鏡頭之間穿插一個主觀鏡頭的,這樣的表現,能讓影片的觀賞者置身於影片之中。使影片更具有感同身受的帶動力和震撼力。

6 《微觀世界》[紀錄片] -對比分析


和《遷徙的鳥》相比,《微觀世界》主要採用的是放大自然生活中的場景來述說主題,在節奏上,是以多個場面組接的

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》
方式完成的,而《遷徙的鳥》則是以各種鳥的遷徙為序,給人的感覺而言,《遷徙的鳥》更有邏輯。都是,兩部影片表現的主題有不同的側重,即《遷徙的鳥》主要是從宏觀的角度來展現鳥兒們一個遷徙過程,《微觀世界》則是從最微小的方面來體現動物昆蟲的境遇。表現各具特色,各有千秋。

7 《微觀世界》[紀錄片] -觀后感


清晨朦朧的霧籠罩著整個大地,太陽在雲層的簾幕下準備一升而起。一切都是那麼的寂靜,樹梢上滯留著水珠,霧水懸挂在嫩草之上,一閃一閃,稱著偶爾透過雲層的晨光,像一顆顆

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》
奪目的珍珠、寶石。碧綠濕潤的青苔上,兩隻蝸牛伴隨著抒情的歌聲,緩緩向對方爬去,先是用潔白的觸角觸摸對方,然後相擁相吻。真的很難相信這樣浪漫的事情發生在蝸牛身上吧。一束草葉已變成濃密壯觀的叢林,小小露珠現在比籃球還要大。在這裡,輕柔的毛毛細雨像暴風驟雨般,微小的雨珠尤如飛機導彈,嫩草葉也如同伸天大樹,蜻蜒也變得像直升機一樣龐大……這些畫面能在擴大了幾十倍乃至上百倍的鏡頭之下拍出來,你能想像這是多麼美的情景?事實上你的肉眼無法看到這樣唯美的微觀世界,你若想痛快淋漓的享受自然的奧秘,清清楚楚地欣賞這些驚人的片斷,就讓我帶你走進神奇的《微觀世界》。

《微觀世界》是用膠片記錄生命的國際著名電影製片人雅克·貝漢的作品,本片無以倫比的攝影技術,獨具匠心的拍攝角度,將森林裡、草叢下的世界無數倍放大到你的面前,昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現。歷經長達20年的研究準備與拍攝過程,最後剪成七十三分鐘。在這部影片中音樂輔佐了影片的想像力,草原昆蟲均被巧妙幽默地擬人化,你不得不讚歎舉世萬物均是上帝的使者。田野、池塘里的昆蟲、微生物不再平凡,每一隻有生命的動物都依靠自己的方式生存,都沉浸在自己的社會裡,就如同人類社會一樣,有交流的語言、肢體,有賴於生存的自然等等。精妙的自然奇觀讓人瞠目結舌,何不

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》
讓我帶你欣賞幾個有趣的畫面,過過癮癮!

當我看到這部DVD時,一種莫明的興奮由然而升,特別是看著成千上百隻毛毛蟲 一個接一個蠕動,一上一下,身體上的、鼻子、眼睛上的每一根毛透著陽光,形成一團褐色的絨球時,忽然覺得它們已不是平時讓人厭惡的動物,這是世界上最完美的東西。它們彷彿要參加大型聯歡會,一個排著一個,頭連著尾,尾接著頭,圍成一個大圓圈,隨著音樂無止禁地跳著圓舞曲,從高處臨空而看,就猶如一條絨絨的圍巾,讓你不得不驚嘆動物的神奇之處!

母愛不僅是人類特有的情感,在動物世界中它仍就存在。在還未看這部影片之前,一直都認為蜘蛛產卵只局限於地面,也從未目睹其產卵之勢。在《微觀世界》里播放的蜘蛛水中產卵及護卵片斷讓我記憶深刻。蜘蛛在水中將卵產下,粉紅色的幼蟲被一層薄薄的空氣罩裹在其中,透過空氣可以清晰地看見幼蟲的全身的紋路,就好象一塊透明的粉玉。當看到此景時,你也會納悶:難道就憑著這一層薄得不能再薄的空氣真的能孕育一個生命的延續嗎?母蜘蛛浮出水面蹶起屁股,然後游回水中,當它在水裡時,屁股就會牽出一顆空氣泡,它將此泡覆於幼蟲外,幾次下來。幼體被一個大大的空氣泡圍著,在裡面東飄西盪,這可苦壞了一旁守候的媽媽,一旦有較大的水紋衝破了空氣泡,母蜘蛛又立即重複以上的工作,一直讓幼兒保持在空氣泡里。可憐天下父母心啊!這些畫面是多麼珍貴,能在水下拍出這麼高難度的鏡頭,哪是一朝一夕之事,能把如此微小的瞬間記錄成一個寫實片斷,你能不心動親眼目睹這有趣的影片嗎?

人的肉眼可以分辨直徑零點一毫米以上的物體,小於這個尺度下的事物都屬於微觀世界。因為微距可以放大微觀世界,獲取的是我們日常視覺看不到的東西,所以更有視覺衝擊力。蜻蜒、螞蟻、蝸牛、屎克朗等等這些平時視而不見動物,在這影片中演繹著極為平常的事情,但我們看著多麼的有意思,就是因為微距給微觀世界染上了神奇色彩。當觀看完《微觀世界》之時,你會驚訝於在我們的腳下,竟有這樣一個世界存在。每個有生命的生物都有自己生存宿命,都值得我們尊重。

8 《微觀世界》[紀錄片] -導演

Jacques Perrin

性  別: 男

生  日: 1941-07-13

星座:巨蟹座

角  色:編劇,導演,演員

1941年7月,雅克·貝漢出生在法國,同為喜劇演員的父母似乎賦予了雅克·貝漢天生的電影天賦。1960年加入電影

《微觀世界》[紀錄片]雅克·貝漢

后,開始了他在電影領域的豐富經歷。1966年,由於主演《男人的一半》獲得了威尼斯電影節最佳男演員金獅獎。在此後的20多年裡,他先後擔任了《Z》、《專門通道》、《生命之外》、《喜馬拉雅》等影片的製片。

2001年,由他導演、編劇、製片的《遷徙的鳥》宣告了一位紀錄片大師的誕生。 對於雅克·貝漢來說,紀錄片為他贏得了另一種不可替代的聲譽(30年前,他曾是一位非常著名的演員)。
同為喜劇演員的父母似乎賦予了雅克·貝漢天生的電影天賦。1960年加入電影業后,開始了他在電影領域的豐富經歷。1966年,由於主演《男人的一半》獲得了威尼斯電影節最佳男演員金獅獎。在此後的20多年裡,他先後擔任了《Z》、《專門通道》、《生命之外》、《喜馬拉雅》等影片的製片。2001年,由他導演、編劇、製片的《遷徙的鳥》宣告了一位紀錄片大師的誕生。 對於雅克·貝漢來說,紀錄片為他贏得了另一種不可替代的聲譽(30年前,他曾是一位非常著名的演員)。

演員作品

Enfer, L' (2005) 

深藍 Deep Blue (2003) 

狼族盟約 Pacte des loups (2001) 

鳥的遷徙 Peuple migrateur, Le (2001) 

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》

Rien que des mensonges (1991) 

Année des méduses, L' (1984) 

Raoni (1978) 

蟹鼓 Crabe-tambour, Le (1977) 

Home Sweet Home (1975) 

Blanche (1973) 

大風暴 Z (1969) 

柳媚花嬌 Demoiselles de Rochefort, Les (1967) 

《微觀世界》[紀錄片]《微觀世界》

處女作 Compartiment tueurs (1966) 

半個男人 Uomo a metà, Un (1966) 

三一七小隊 317e section, La (1965) 

家庭日記 Cronaca familiare (1962) 

導演作品

鳥的遷徙 Peuple migrateur, Le (2001) 

編劇作品

鳥的遷徙 Peuple migrateur, Le (2001) 

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