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《枕邊禁書》

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《枕邊禁書》,是一部1996年首映的英語電影,由英國、法國、荷蘭及盧森堡合制,鄔君梅及伊萬·邁克格雷戈等主演。電影原名即清少納言的枕草子之英文譯名。 故事以復仇為主題,講述女主角諾子(鄔君梅飾演)怎樣透過書法找出她的殺父仇人並報仇雪恨。

1 《枕邊禁書》 -影片簡介

《枕邊禁書》《枕邊禁書》

《枕邊禁書》是由彼得·格林納威執導的,鄔君梅 、伊萬·麥克格雷格等主演的電影。影片主要講的是諾子(鄔君梅飾)第一段婚姻以失敗收場。其後她去了香港,在那裡她認識了出版商Jerome和他的雙性戀戀人謝朗,謝朗鼓勵她在自己身上寫字,諾子子就此創作《枕草子》,漸漸地,謝朗與和子因志趣相投而感情日深,為了奪回和子,Jerome決定以死相逼。影片充斥著大量的暴露鏡頭,而且混亂的表現手法也讓影片所受到的評價褒貶不一。女主角鄔君梅生性保守,不接受脫戲,接到《枕邊禁書》劇本后打算拒絕,是在她的丈夫奧斯卡·科斯克力勸下才接下的。

編導彼得·格林納威認為「肉體與文學」是生活中不可分割的主題,令人興奮而且賞心悅目。影片中有不少在肉體上寫字的裸體鏡頭,但影片拍得非常清雅,與一般的裸露片大異其趣。

2 《枕邊禁書》 -內容簡介

影片以日本宮廷女官清少納言描述宮廷生活的名著《枕草子》為背景,以一名在人體上書寫的日本女書法家諾子為主人公,展現了以書法美為代表的東方情趣,以及東方式的壓迫及反壓迫。影片中的情節發展,幾乎都與東方書法和《枕草子》有關。諾子在父親的熏陶下,接受了身體的書法,甚至認為這是唯一的書法。在母親的熏陶下,諾子接受了《枕草子》,並以現代的清少納言自勉。少年諾子接受著東方美學的意境和旨趣的培養。諾子最初只是一個身體書法的接受者,這是她東方女人的命運。或多或少象徵男性性徵的毛筆一直在征服著肌膚,這是筆與紙的關係,也是男與女的關係。

諾子婚後在自己家中縱火,是她對父權(父權的代表是出版商而並非自己的父親)和夫權的反抗。而在獨立生活之後,她才逐漸由「紙」變成了「筆」,成了自己生活的主宰。而出版自己的「枕邊書」,成了諾子挑戰世俗、挑戰父權、挑戰自己的行為,她和出版商共同的雙性戀情人謝朗成為她的第一本書。影片中十三章《枕草子》書寫、出版的段落,和《七宗罪》頗有點相似,最後在收到「死刑者之書」之後,出版商結束了自己的生命。既完成了自我解放的勝利,又終結了父權的繼續,也為這種廣義概念上的父權對自己父親的侮辱報了仇。

3 《枕邊禁書》 -影片特色

《枕邊禁書》《枕邊禁書》中的鏡頭

英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片,後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片,所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的衝擊力。這兩點,在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。

情節怪異

格林納威的所有影片都情節怪異離奇,這部影片也不例外,諾子在人身上書寫十三章《枕草子》,然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後,竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受,但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後,反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後,面對空空的銀幕,影片中的一切又是那麼令人迷茫。

拍攝技術

影片拍攝手法中最大的特色,是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關係,大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明,還有很多是回憶的畫面,也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列,形成複雜多變的語言風格和畫面表現力,這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。

《枕邊禁書》《枕邊禁書》

格林納威是第一個在電影中大量運用「畫中畫」技術的導演。大小畫面使時間、空間的跳躍成為可能。大小畫面中的影像可以是同一時間、發生在不同地點、彼此相關的事件,如大畫面是出版商與傑羅姆在出版商家中做愛,小畫面是諾子返家四處尋找傑羅姆不著,(打破了平面蒙太奇的對剪常規)諾子因此駕車前往出版商家中(大小畫面至此空間結合為一),她來到落地窗外看到大畫面中的景象,傷心而去。而不同時空發生的事件,如10世紀宮廷女官清少納言與20世紀90年代清原諾子的命運交相呼應,導演以同一銀幕中的大小畫面處理。發生在不同時間重複的事件,如諾子兩次到出版社(相隔20年),同時出現在同一銀幕的不同畫面上。在一個大畫面中創造一個或一個以上的小畫面,其大小及位置可以隨心所欲改變調整,這種技術早已運用於電視。

《枕邊禁書》使用電腦處理影像科技,將影像一層層疊上,每一層影像可以是發生於不同時空的事件,但彼此又關聯著,或互為因果,或表達同一事件,將同一個主題——性主義的書寫加以變化、重複、互相結合,影像與本文既疏離又雜糅的結合。格林納威以精確的剪輯、精心設計的故事結構、豐富的創造力及想象力將銀幕上多個畫面在敘述語法、電影形式的各種可能性上作了多樣化的呈現,這種時間、空間跳躍顛覆了主流電影單一性的時間順序。彼德·格林納威的「畫中畫」的使用有著明顯的敘事策略,它要突顯的是銀幕的存在、電影導演的存在,進而對電影即物質現實的復原進行了質疑。當然,在這裡還有一個最重要的東西要表達:女性的位置。.

4 《枕邊禁書》 -導演簡介

導演彼得·格林納威1942年4月5日出生於英國威爾士。最早就讀於森山公學,後來進入沃爾瑟姆福雷斯特藝術學院。從20世紀60年代,他開始製作自己高度實驗性的電影。格林納威的電影為他帶來了巨大國際聲譽,也為他帶來了廣泛的爭議:風格主義、精英主義、蒙昧主義、智力表現癖和厭女癖,各式各樣的帽子紛紛戴在了他的頭上。

格林納威認為目前大部分電影都是空洞感傷的,包括很多實驗性的藝術電影——這些所謂的藝術電影和好萊塢的主流電影一樣,為格林納威所蔑視。自1982年拍攝《畫家的合同》之後,格林納威執導了一系列表現貪婪和黑暗具有視覺顛覆性的影片,他的電影內容堅深,形式多樣,敘述語法與主流的單一性方式大異其趣,具有不可辯駁的實驗性和深度。儘管從未取得過好的票房成績,但格林納威還是贏得了一大批忠實的觀眾。

5 《枕邊禁書》 -影片花絮

《枕邊禁書》《枕邊禁書》韓國版

電影大部分對白用的是日語,少部分英文字幕被故意弄錯或者丟失,為的是玩弄文字遊戲或者隱喻「巴別塔之亂」,在舊金山電影節上被導演彼得·格林納威證實了這一點。同樣,電影中一些法語歌詞和字幕也是一些零零碎碎的片段。

·媽媽為諾子送上生日祝福時,和她的爸爸一樣,開始用的是日語,但稍後就改用漢語普通話了。

·清少納言的《枕草子》與電影並無關係。清少納言與寫《源氏物語》紫式部大概同時,據說兩個人是平安時代日本宮廷中的對手。

·鄔君梅生性保守,不接受脫戲,接到《枕邊禁書》劇本后打算拒絕,是在她的丈夫奧斯卡·科斯克(好萊塢的一名製片人)力勸下才接下的。

·《枕邊禁書》之後,彼得·格林納威又找鄔君梅拍了《八又二分之一個女人》,鄔君梅是他導演紀錄中頭一個重複使用的女演員。

·電影中的背景音樂《玫瑰玫瑰我愛你》是中國電影《天涯歌女》的插曲,演唱者是民國期間著名歌星姚莉。

6 《枕邊禁書》 -媒體評價

《枕邊禁書》是一部艱難的電影,混雜著令人難忘的愛與文學之美。 ——大不列顛電影評論

格林納威以一種古怪的方式製造了文學與肉慾的狂歡。 ——紐約時代周刊

沒有幾個導演能達到格林納威的工作水準,有些傢伙就是天才。——視覺周刊

《枕邊禁書》被建構成一次神秘的宗教儀式,或者是某種虐待成性的謊言。——華盛頓郵報

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