評論(0

《漂流欲室》

標籤: 暫無標籤

本片雖然是以慾望寫實來做文章,但在根子里渲染出的還是一種深刻的漂流感,一種受政治壓迫后的無歸屬感。

1 《漂流欲室》 -片名解析

《漂流欲室》《漂流欲室》

漂流:

金基德大概也是韓國90年代學生運動的直接受害者,因此,從他的電影中,總是可以看出很濃重的政治壓抑以及無歸屬感。

就好像本片,雖然是以慾望寫實來做文章,但在根子里渲染出的還是一種深刻的漂流感,一種受政治壓迫后的無歸屬感。

警察代表的就是喪失權力的一部分,或者說是對政治體制感到懷疑的那一部分,而那個沉默的女人代表的是一種遊離於政治之外的力量,也是一種幻想力量。警察希望藉助這種幻想來擺脫自己所遭受到的深深的挫敗感,但是最終卻發現這種方式才是最致命的,自己將永遠地沉迷於幻想之中,無法擺脫,他與女人的鬥爭也就可以看做是人與自身幻想鬥爭的一個艱難的過程。最終的結果必然還是兩敗俱傷。

性在本片中也成了一種具有極強指代性的事物。藉助性來療傷,最終還是一種為了暫時擺脫漂流感的麻醉劑,除非你想永久地沉迷其中,不然你永遠也不可能擺脫漂流。

就好像片尾那個意識極其大膽的將水草幻化成女人下體陰毛的鏡頭。警察鑽進鑽出之後,卻還是茫然地四處張望。從這一鏡頭,導演的意圖已經顯露無疑。

欲室:

徐情,也就是片中的啞女,擅長使用表情與肢體語言來表達情感。無論是如同幽靈一般從水中浮現的一幕,還是遠望著警察孤獨地站在湖中浮島上的冷酷表情。該演員都做得非常完美。她幾乎就是世間一切慾望最冷靜也最狂野的化身,比較可惜的只是,之後,似乎再沒怎麼看過這個演員的片子了。

房間,那些漂流在寂靜湖面上的浮島,除了象徵風雨飄搖的韓國政府之外,更多的恐怕還是象徵韓國人對政治,對人生的無把握,只能隨波逐流。從這一角度來說,本片的原名《島》似乎更有具體指代意義。

2 《漂流欲室》 -簡介

《漂流欲室》是金基德早期作品,也是他最早受到公眾關注的一部電影,屬於從《鳥籠旅館》時代到《收信人不明》時代過渡期的作品,這時期奇情還是他電影的最重要主題,殺人的前警察,啞巴女人與妓女之間充滿了愛欲情仇,而這故事的一切還是由於人類的慾望,在金基德的電影總殘忍總是如此的赤裸裸,甚至讓人到難以接受的地步。如此陰暗的表現人性,對演員來說也是極大的挑戰,啞巴女人的扮演者徐情讓人不得不充滿了欣賞。

3 《漂流欲室》 -故事梗概

故事發生在一個飄渺荒僻遠離塵世的島上,實際上那是一座沖滿了慾望的小島,每天都會有行行色色的人光臨。唇女主人Hin-Jin是個啞巴,她白天向漁夫兜售漁具向牛客人賣些茶水,而到了晚上則以勾引一些單身男人。前任警察Hyun-Shik身背人命而逃到島上,他沉入水中試圖自殺卻感到腿部巨痛,原來是Hin-Jin目睹一切便潛到水中救他一命。從此兩人發生了關係,之後又出現了一個小妓女,她真新的愛上Hyun-Shik,這讓Hin-Jin無法容忍,她殺掉了小妓女,並將她拋入水中。之後,妓女的老闆找上門來,在爭執中Hyun-Shik將老闆推入水中,背負了共同秘密的兩人他們之間的關係變得越發複雜。Hyun-Shik試圖逃離,而Hin-Jin居然用自殘的方式挽留他。屍體被人意外發現,警察也來到了島上,而兩人只能將自己放逐。

4 《漂流欲室》 -劇情

森林內有一條隱蔽的路,沿途走到盡頭是一片長滿蘆葦的湖,湖下是一個漁場,湖上有一間間的水上賓館,遠看就像是一個又一個的「小島」。

湖的主人熙真(徐倩飾)是一名漂亮的啞女。早上她以駕駛著船接載住客及賣魚糧給漁夫為生,晚上她以誘人的身軀及迷人的眼神慰藉男人。不解溫柔、多行壞事的住客於夜半無人時被她拖下湖水,多番尋死的能幹好男人卻被她帶回人間。

一天,一位前任警察賢植(金儒哲)因殺掉不忠貞女友而逃亡到她的「小島」上。他左思右想還是要吞槍自殺。就在他舉槍時,她潛水到他的腳下,浮上面,把刀插入他的大腿中。他自殺不了,他對她產生了古怪而親密的感覺。

警方終於搜查到這些「小島」。剛巧他們發現另一個逃犯。在警方的槍彈下,逃犯受了重傷。他目睹整個過程,心中的恐懼擔憂一併湧上來。受不了,他把魚勾吞進肚裡去。她要救他,她要用瘋狂的性愛去為他療「傷」,令他活在生與死之間。

就像吸毒,性愛的歡愉掩蓋了他心靈上的害怕,他們的關係更見激烈。日復日,他總於忍受不了她壓迫的愛欲卻又疏離的感覺。他要離開,卻又離不開。他倆就像魚勾和魚餌在互相拉扯,是佔有慾望與自毀傾向的角力,他們雙雙捲入禍水中……

5 《漂流欲室》 -劇組人員介紹

金基德是韓國著名低預算導演,也是被韓國媒體譽為21世紀最具領導潛力的導演。他的處女作《畫家與死刑犯》獲得1994年韓國電影劇本創作大獎。之後又推出《無端阻隔》、《藍色的大門》、《島》、《收信人不明》、《空房子》等作品。其中,《島》和《收信人不明》連續兩年入選威尼斯電影節,《壞男人》則入選第52屆柏林電影節。他的新作《海岸線》作為18歲分級成人電影成為了釜山影展開幕片,是自《漂流欲室》之後,他第二部引發廣泛爭議的影片。他最擅長的是用成熟的手法演繹具有破壞性的生活和激情,淋漓盡致地暴露了人物本身的悲劇性。

本片曾獲威尼斯電影節最受歡迎亞洲電影、莫斯科國際電影節和布魯塞爾國際奇幻電影節最佳電影、法國國際電影節最佳女主角及評審團特別大獎。

女主角徐情(Seo Jeong)是韓國知名美女,出生與1975年,畢業與祥明女子高。她主要的作品包括2000年的《飄流欲室》(Isle)和2000年的《Peppermint Candy》,以及在DVD碟片翻譯成《色既是空》出的《Yellow Flower》 (1998)。在《漂流欲室》中徐情並無激情做愛戲,只是出現裸露而已。

6 《漂流欲室》 -作品賞析

韓國導演金基德身兼《漂流欲室》的導演和編劇。

影片在威尼斯影展公映時有人當場嘔吐甚至暈倒,對此金伎德自有一番見解:「即使激情最後轉化為佔有慾甚至憤恨,也未嘗不是推動我們活下去的動力。」影片內容的確不乏色情與暴力,然而我們還不能簡單地指責電影家刻意賣弄這些元素來嘩眾取寵。那麼他到底想說什麼呢?

遠離城市的湖面,漂浮著一個個慾望的島。這裡經常有雨霧,人的慾望被厚重的水承載著,就像水面起伏的泡沫,瑣碎而又毫不真實,輕而易舉就走向覆滅,連水波都不會濺起。

來這裡的人都是原始慾望的奴隸,所以我們看到的平靜的湖面上一幕幕瑣屑的純生理行為,賭博、小便、大便、報復、招妓、狩獵、虐殺、佔有——所有這些舉動都像這片巨大水面上小小的浮屋一樣,渺小得微不足道,四周出奇地安靜,連死亡和殘忍也不足以打破這裡的靜寂。整部影片就像一幅中國的水墨畫一樣,其中為各種本能慾望而活動的人物不過是隨風飛揚的塵埃。

女主角就生活在這樣一個簡單的世界,靠給人提供簡單的生理滿足(吃飯、排泄、性交……)為生,她生活在沒有聲音的世界,整部影片中沒有說過一句話,她根本不需要語言就可以在這個簡單至極的世界生存,這是一個非文明世界,並不需要文明的交流方式,她不過是別人發洩慾望的道具,雖然偶爾也會對別人的行為做出反應,但不過是些怨毒的報復。比如賭博的那幾個人,因為她賣淫時沒有發出叫聲,給她錢時故意侮辱她,她回到家沒有流淚,根本就沒有悲傷,只是平靜地把錢弄乾。然後鏡頭轉向那個侮辱她的人,他走出小屋大便。在拍這個鏡頭時,影片沒有誇張也沒有隱諱,只是像拍一隻狗大便那樣自然地拍攝,甚至從水下向上拍攝糞便落入水中濺起的水波(影片中有許多用這種自然主義手法拍攝的鏡頭)。這時水中伸出兩隻手,一下把那個正在大便的人拖入水中刺了一刀。下一個鏡頭是女主人公從自己的船邊鑽出水面,手中的刀刺在船上,一臉冷酷的表情。

男主人公的出現給這個世界帶來了不和諧的色調。他是殺了偷情的女友和情夫逃到這裡來的,不是來洩慾的。剛來時就顯得與眾不同,他手裡拎著一個鳥籠,把鳥籠掛在門上,他也不像別人那樣在光天化日下往湖裡大便,而是很文明地問女主人公廁所在哪兒。他不釣魚,只是把魚桿放在那裡擺樣子,女主人公把他的魚桿穿上蟲子,魚上鉤后他又把魚放掉。他能用鐵絲編出好看的東西,並把這送給女主人公。所有這些人性的溫情都是女主人公原來的生活圈體驗不到的,女主人公不禁做出從來沒有的舉動,她阻止他的自殺,和他漸漸有了心的交流。

那個雨天是兩人關係變化的轉折點。女主人公找他喝酒,喝了一會他卻突然撲上去要和女主人公做愛。他見過她賣淫,以為可以輕慢地在她身上滿足私慾。但他不曾想到女主人公激烈地拒絕了他。她只是想和他有一點人性的感情交往,不想成為他洩慾的工具,就像別人所要求的那樣。她赤裸著上身離開了,男主人公不合時宜的舉動辜負了女主人公的信任和期待。

從這裡開始,兩人的關係變成佔有和反佔有的關係。男主人公招妓使她嫉妒,最後發展為報復,無意中傷害了那個稚氣未脫的女孩的性命。她對男主人公的感情不再是溫情脈脈,而是把他當成魚鉤上的魚。片中幾次出現她把男主人公當魚一樣從水裡釣起,一次是他吞魚鉤自殺時,她把他藏在水下躲避警察,警察走後,她拿出魚桿釣起男主人公。他由於嘴裡吞了魚鉤便真像一條魚一樣被她從排糞口釣了出來。等她的「魚」完全脫離水面,她用小棍支開他的嘴,把魚鉤從他的嗓子里夾出,然後滿意地坐在他的身上,佔有他,和他做愛。男主人公這時仰面躺在地下,嘴被小棍支開,就像一隻被鉤上岸的魚一樣張嘴喘著粗氣,瞪著麻木的雙眼。第二處釣魚場面出現在男主人公試圖逃跑的過程中,他在水裡快淹死了,這時女主人公出現,伸出魚鉤讓他抓住,一路拖著他回到他先前的避難所、現在是他的囚室的小屋。

最後當女主人公一早醒來發現他真的逃走了的時候,她的反應如同他第一次自殘,不過這次她沒把魚鉤放入口中,而是塞入陰道,想毀滅自己的慾望之源,藉此逃避沒有出路的生活。但她也死不了,這回輪到男主人公釣魚了,他收回魚線,魚鉤抓著她的陰道,抓著她的慾望,他重新拉回了她。這次她成了因慾望而上鉤的魚。

他倆這種互為魚餌,互相咬鉤的生活結局會是什麼呢?

編導人為地加進了一個意外,這就是他倆慾望掙扎過程中牽扯到的一對男女先後無意中死在他倆手中,在影片的最後部分屍體被活吃生魚的「生番」發現。女主人公看到東窗事發后沒有什麼激動的反應,只是靜靜地鑿沉自己的小船,把馬達安裝在漂流欲室上,起錨,任房間載著她和男人漂向遠方。

但欲室到底漂流去哪裡呢?

《漂流欲室》《漂流欲室》

影片的最後我們看到男主人公已離開漂流欲室,在水中跋涉,他小心地潛進一片水草中不見了,這時鏡頭開始向後拉,漸行漸遠,那片水草原來只是水中的一片孤島。然後鏡頭突然切換成女主人公的裸屍,上一個畫面中水草消失的位置跳出的是女主人公的體毛,鏡頭繼續向後拉,女主人公裸屍出現在她自己的小船中,裡面已浸滿了湖水。女主人公死了,男主人公逃向何方呢,還是慾望的深淵,凄迷的慾望之湖,並沒有出路。
 
像以往的作品《鱷魚》、《野獸》及《鳥籠旅館》,金基德導演鍾愛表達邊緣人悲慘生活中的愛與恨。利用複雜的人格去描繪人物的暴力、求生欲及情愛。以前,金基德的唯美及獨特的訴說並未成為韓國電影的主流,但是在低成本條件下,他竟能夠一年拍一齣戲,不但顯示了他的上進心及毅力,更令人嘖嘖稱奇的是他和他的電影能夠在短期內吸引大量影迷,獲得理想票房。金伎德的作品被威尼斯、多倫多、漢堡、台北、鹿特丹、墨爾本、布宜諾斯艾利斯等十多個著名電影節邀請參展,受到各方讚賞。他被韓國本地的報章及電視譽為21世紀最具領導潛力的導演。

《漂流欲室》保留並伸展了金基德的個人風格,用成熟的手法演繹具破壞性但美麗的生活及愛情。「《漂流欲室》屬通俗及破壞性的,但我想把它描繪得深入及美麗一些。即使人到達極端的情緒,他們都會被社會的束縛壓抑。這種壓抑轉化成憤怒,慢慢地謀殺他們的意志。在這部片中,我想用影像動作來表達人性極端的情緒。愛是人贈予對方的催眠,佔有慾亦是一種催眠。《漂流欲室》是一個我們渴望已久的地方,但是我們又會因為悶而離去。男人是女人的『島』,女人是男人的『島』。我希望能拍出男與女在這種關係中的心理。」

金伎德找來作男人「島」的女人熙真的是徐情。徐情水汪汪的眼睛及她那白皙的皮膚使她充滿誘人的性感。但是她拒絕當明星,她會因為有才華的導演而自願拍攝高質素卻未必一定名利雙收的獨立電影。熙真是啞巴,這對徐情的演技是一個考驗。由於她對金伎德導演投以百分百信心,因此她絕不介意在戲中暴露自己美好的身段。每一次她接拍電影(如《Two、one、sex》、《Peppermintcandy》),她都會毫無保留地發揮出令人感動得著迷的演技。她將會是新世紀的明日之星。

女人「島」的男人——賢植由金儒哲演繹。金儒哲於大學時代已充分表現出其不凡的藝術細胞。他曾於多部電影中擔任重要角色。他的背景非常特別,1993年他遠赴俄羅斯戲劇大學(Russian Shevkin State Drama University)求學,不但獲得了表演文憑更被授予「世界認可演員」的證書。當他在舞台上出眾的演技漸受矚目之際,他拍了第一部電影,在《Power of Kangwondo》一片中飾演警察。

隱喻中的情色

雖然片尾,男人游進一捧水草的畫面非常具有隱喻意義,但是影片中真正暴露的場面和性愛鏡頭並不太多,導演煞費苦心的地方是影片的環境設置:不知通向外面世界何處的路,不知來自何方的人,似乎吃、賭、性是他們生活的全部,連釣魚也成為虐殺和自虐的手段。遊客一邊釣魚一邊做愛,每次有魚上鉤立即停止的場景,更將情色的隱喻之意發揮到極至。

7 《漂流欲室》 -獲獎記錄

威尼斯影展——最受歡迎亞洲電影

莫斯科國際影展——最佳電影

布魯塞爾國際奇幻電影展——最佳電影獎

Fantas Porto電影節最佳女主角獎及評判團特別獎

8 《漂流欲室》 -網友評論

陽光照不透的灰暗                             

《漂流欲室》《漂流欲室》

我記得04年冬天的陽光很溫暖,柔和的光線灑在小小的房間里,沒有寒冷,冬天被阻擋在窗外。書桌上有攤開的書本,有周密的學習計劃,牆壁上帖滿應該牢記的英文單詞,還有觸目驚心的考研倒計時錶。

午後,片刻小憩,打開電腦,沖一杯咖啡,生活的色彩是鮮明具體的,像梵·高筆下的《向日葵》,亮麗而灼目。如中國山水畫一般意境飄渺的電影片頭在身後燦爛的陽光中進入我的視野,我走到窗邊,拉起窗帘,世界變的灰暗了。

電影的名字叫做《漂流欲室》,導演是韓國赫赫有名的金基德。

寂靜的湖水,彩色的船屋,美麗的啞女老闆,帥氣的殺人犯,形形色色的嫖客和妓女,整部電影的畫面是破碎的,而故事則更加離奇。女老闆白天划著小船穿梭於各個船屋之間販賣小商品,到了夜晚則會給有需要的客人提供性服務。她不能說話卻姿態萬千,面目和善卻心理扭曲。她愛上了躲避來此的殺人犯,但是又將愛情深埋起來。先是躲在水下偷窺殺人犯和妓女做愛,后又在無意中妓女殺死並沉屍湖底。當殺人犯企圖離她而去的時候,她將成串的魚鉤塞入自己的下體並狠狠拉出。慘痛的叫聲滑過水麵,淋漓的鮮血幾欲讓人窒息。影片結尾那個充滿隱喻的畫面,一捧象徵著女性陰毛的水草,一個男人遊了進去,足以讓人對這部影片的大膽瞠目結舌。

金基德似乎偏愛這類虐戀,歧戀的故事,後來他又拍出了《壞小子》,一部仍然令人無法想象的影片。

《漂流欲室》的色彩基調始終是灰暗的,就算有陽光,那霧一般的水氣似乎也把陽光吞沒了。彷彿啞女的心底,永遠都是一片黯然,即使有愛,也是強迫和霸佔,哪怕要交付的是鮮血和生命。整部電影的鏡頭只停留在湖面或者四周,演員的台詞很少,也沒有泛濫的情色場面,留給觀眾的卻是沉甸甸的疑問。

穿過身體,我們將去向哪裡?

漂啊漂啊,她彷彿是順水漂流到他身邊的一個溺水的孩子,而他只是輕輕一彎腰,順手把她打撈上來而已。

傷痕纍纍的身體,可以踐踏,可以鄙視,但是她的倔強的心,卻不能沒有尊嚴,當一個無恥的客人把她的勞動所得的錢扔到水裡時,熟識水性的她神不知鬼不覺將男人扔到了水裡,而她的小船則悄無聲息的從掙扎的男人身邊冷漠的劃過。我和她一同感受到一種報復的快感。

傷痕纍纍的身體里跳動著一顆依舊渴望的心,女人啊女人,無論經歷多少,對愛情依然有所有期待。陽光下遠遠遙望他,不確定自己早已經破碎的心是否還會有愛,在看見了那個鞦韆上的女孩時(他用鐵絲給她做的),她知道自己是在愛了,於是在廁所的出口處窺視他和另一個女人的糾纏。他也不知道自己是否還有愛,於是在大雨酒後想要她,男人總是企圖用征服女人的身體來征服她的心。可是他卻不知她的身體早已傷痕纍纍了,所以她拒絕了他的要求。而在他痛苦的時候,她來了,她用最原始的方法緩解他肉體上的疼痛,在真正的愛情面前,她藐視肉體的慾望,身體在她眼中,不過是一個工具而已,或掙錢,或止疼,卻始終不能解決她的那種渴。

但他要離開她時,她用傷害自己來挽留自己的愛情,把魚鉤放進自己的身體,發出致命的尖叫聲,聲音穿透整個湖面,直達湖水深處,那聲音足以割傷每個在一旁幸災樂禍的觀眾們,那聲音割傷觀者的慾望器官,不敢沉淪於自己的身體。

她留住了他,他們終於再次互相擁有,可是總有人想破壞美好的東西,曾經和他糾纏過的女人來找他,她要捍衛自己的愛情,於是她把那個曾經和他糾纏過的女人綁起來,她沒想結束誰的生命,可是命運和她開了個玩笑,被綁的女人自己掉進湖裡,她只好用最簡單的方式除掉了這個危及她的愛情的人,在她眼裡除了他沒有人的生命是值得留戀的,她除掉她眼中的敵人以捍衛自己的愛情,她是她的愛情鬥士。

逃離這個充滿肉慾的地方,他們走到了滿是蘆葦的棲身之所,可是幸福的彼岸他們永遠也達到不了了,所有慾望的出口只是她身體的一個黑洞而已,穿過身體,她只能達到沒有愛情和慾望的天堂。
 
漂啊漂啊,她只是個順水漂流到他身邊的溺水的孩子,而他只是輕輕一彎腰,順手把她打撈了上來。


從絕望中看到愛情

《漂流欲室》《漂流欲室》

本片曾獲威尼斯電影節最受歡迎亞洲電影,莫斯科國際電影節、布魯塞爾國際奇幻電影節 最佳電影,波蘭國際電影節最佳女主角及評審團特別大獎。

一個漂亮的啞女,管理著一個湖上的許多人工釣魚浮島,她白天向來此釣魚的人出售魚食,夜晚則向他們出售肉體。她不會說話,並因此而常常受到別人的侮辱。她生活在無言的屈辱和憤怒中,同時也造就了她冷酷的性格。

他是一個前警官,由於憤怒中殺死了老婆和她情夫而出逃到此。兩個人開始互相注意對方。警察的巡捕使得他惶惶不可終日,吞下魚鉤自殘打算自殺,卻被啞女救起。

此後發生一連串的事件,啞女出於對他的佔有慾殺死了一個妓女,並且一發不可收拾,兩個人都陷入了無法回頭的殺戮之中。當他打算離開的時候,她在絕望之中把魚鉤塞入下體自殘,並投湖欲死,使得他回頭將他救起兩個絕望的人,就在這樣的方式中奇異地彼此依靠,彼此相愛。不過好景不長, 最終屍體意外被潛水員發現,他們只有拆下小船的馬達,將其中一個浮島駛向遠方。

女主角是個啞巴,因此男女主人公之間沒有一句話,傳統的話語交流和表達方式被導演放棄,只剩下最原始的交流方式,也為導演後來的情色描寫做了準備。片中充滿了暴力、色情,甚至有人在威尼斯影展看戲時嘔吐和暈倒,整部影片氣氛相當壓抑。尤其是兩人自殘的情節,相當具有震撼力。

而導演卻將片子的許多鏡頭拍的很唯美:平湖、薄霧、遠山、延伸的碼頭還有走過上面長裙飄逸的窈窕女人。兩種孑然不同的敘事風格交織其中,觀眾也同時能充分感受到亞洲電影特有的東方審美觀。

有點像美國片《兩顆絕望的心》,兩個絕望的人出於機緣走到了一起,在絕望的同時,他們又都想拚命抓住對方,希望能夠拯救自己,結果卻在畸戀中越掙扎越深,最終沒有能夠逃出深淵。

上一篇[加勒比海]    下一篇 [《蜜桃成熟時》]

相關評論

同義詞:暫無同義詞