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《狂野之河》

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《狂野之河》,柯蒂斯·漢森執導影片。故事講述了湯姆和蓋爾夫婦感情疏遠,於是他們決定帶兒子羅克進行一次激流冒險旅行……

1 《狂野之河》 -基本信息

《狂野之河》狂野之河

《狂野之河》就曾講述了一家三口激流衝浪的探險,全片在蒙大拿州著名急流上拍攝實景,有不少驚心動魄的刺激畫面。本片證明了斯特里普不僅能演動作片,而且演得非常可信。斯特里普親自上陣演出絕大部分划船鏡頭,勇氣可嘉,演反派不速之客的凱文·培肯亦頗不俗。

2 《狂野之河》 -劇情梗概

《狂野之河》《狂野之河》

湯姆和蓋爾夫婦感情疏遠,為了彌合裂隙,他們決定帶兒子羅克進行一次激流冒險旅行。途中他們遇到三個可疑的人,韋德、特里和弗蘭克。後來做嚮導的弗蘭克突然失蹤了。韋德用一些小手段「籠絡」住羅克,使羅克拿他當英雄一般崇拜,但湯姆和蓋爾始終保持警惕。

事實上,韋德和特里是搶劫巨款潛逃的罪犯。他們終於露出了猙獰面目,將一家三口扣做人質,準備順流而下逃出國境。湯姆逃出虎口,到下游埋伏起來。韋德以為湯姆已死,放心地向下走,沒想到湯姆打了他們一個措手不及,船上的蓋爾積及配合丈夫,擊斃韋德。大難之後,一家人又團結在了一起。

3 《狂野之河》 -所獲獎項

金球獎(Golden Globe)  1995 

 最佳男配角 (提名) 凱文·貝肯
最佳女主角(劇情類) (提名) 梅麗爾·斯特里普

演員工會獎(Actor)  1995Outstanding Performance by a Female Actor in a Leading Role (提名) 梅麗爾·斯特里普

4 《狂野之河》 -演員介紹

《狂野之河》《狂野之河》
凱文·貝肯

1958年生於賓夕法尼亞州的費城,他的父親是當地著名的城市規劃專家。而從小在鬧市區長大的凱文有著與一般孩子不同的志向——當一個演員。說出來你可能不信,青少年時代的他是一個體態「渾圓」和「痴肥」的胖頭仔,一點也沒有「女人緣」。1976年,17歲的貝肯高中畢業之後就離開家人,來到陌生的紐約打天下。和大多數好萊塢明星的從影經歷一樣,他也是一邊在戲劇學校念書,一邊靠當侍應端盤子來賺取學費。

兩年以後,貝肯終於在1978年出演了第一部電影《動物屋》,1980年出演了電影《13號星期五》。雖然當時還沒有人注意他在若干影片中扮演的一些不起眼的角色,但是貝肯的表演天賦很快就在1982的一部影片《餐館》中得到了充分體現。而對於他自己來說,還是當年與同是電影界毛頭小伙兒的西恩·佩恩、方·基墨,合作的百老匯舞台劇《Slab Boys》最讓人難忘。1984年他主演的影片《渾身是勁》非常賣座,讓他漸入主流演員的行列,也令他有了與許多著名導演合作的機會。1991年他出演了奧利弗·斯通的影片《刺殺肯尼迪》,1992年出演了《義海雄風》,1995年出演了《阿波羅13號》,1996年出演了《沉睡者》,2003年又出演了那屆奧斯卡大贏家《神秘河》。

梅麗爾·斯特麗普

是美國電影界中最為成功的演員之一 。片中飾演英勇無畏,與驚濤駭浪奮勇拼搏的女探險家的梅麗爾·斯普利特,是美國電影界中最為成功的演員之一。在影片中充分表現出做為妻子和母親為保護家庭的大無畏精神,值得人讚歎。

1949年6月22日, 梅麗爾·斯特里普出生於美國新澤西州一個叫薩米特的小鎮上。還是個小孩的梅麗爾就處處顯露出一種極為強烈的表現慾望,她好出風頭,喜歡在孩子們中間發號施令。她在瓦薩中學學習音樂的時候,對戲劇產生了強烈的愛好,她參加了戲劇小組,學校的演出使她發現了自己在表演上的天賦。畢業后,她進入耶魯大學戲劇院深造。她一邊學習一邊積极參加各種演出,並努力嘗試各種角色,這為她以後拓寬自己的戲路打下了非常好的基礎。借著獎學金拿到耶魯戲劇學院碩士學位,其後在耶魯劇場演了三年戲。遷居紐約后開始參加百老匯舞台劇演出,曾獲得托尼獎提名。她在1977年的電影處女作《茱莉亞》已令人眼前一亮,其後自《獵鹿人》獲奧斯卡女配角提名開始,她便和奧斯卡結下不解之緣,至今已創造獲提名最多的記錄。以演技高超著稱,受到表演愛好者們的膜拜。

5 《狂野之河》 -影片評析

電影的開頭是以女主人公有力地身姿、堅定的眼神划動搖槳,一直一直,穿過拱橋、穿過城市,進入大海,由清晨一直到夕陽,染紅了整個海域。攝相頭一直沿著女主人公有力而堅定的身軀,加上女主人公有條不紊、平穩的呼吸聲,整個畫面恬靜、平和,充滿著祥和的氣息。這裡導演已經充分地展示了女主人公的性格:堅定、勇敢、充滿激情,是一個優秀冒險家的風采、身姿。影片的起始部分已經為影片的發展、事情埋下了一個大伏筆,也為影片題目——《狂野之河》提升了一種深度,輕而易舉地扣住了影片題目。這個影片開始部分拍攝的作用,出采部分為整部影片下了很深的影響,可以說這部影片的精華,包含的思想就在這裡。這個長鏡頭的成功使用,尤其顯示了它獨特的藝術魅力,在推拉搖移的運動中將人們帶入生活的真實感受和思考的廣闊與縱深之中。它帶入人們在長長的鏡頭運動中去理解、想象、聯想、思考。

影視作品的開頭有多種多樣,五花八門的,如「開門見山」、「澗曲湍回」等等,然而,最富有活力的當屬「引人入勝」。而導演正是抓住了這個「引人入勝」,抓住思維,引起觀眾的一些思考,想象,也為下面的事情的發展方向提供了一些好的鋪墊。這些是影片帶給觀眾的一些思考,一些想象,也是導演想表現女主人公精神風貌的手法。總體提煉了女主人公的性格特徵,再在影片的後半部分把這些性格特徵一一的展現,更深刻、更豐富地完善人物,使人物形象更加飽滿,更加豐富。這也是為什麼人物在影片中的性格特徵如此突顯,很大部分歸功於電影的開頭的描寫。這個蒙太奇的手法使導演要表現的思想清清楚楚,而且簡簡單單的就顯現出來了。

在影片的中間部分,女主人公憑著自己的機智勇敢,聰明堅強的頭腦,勇氣跟兩個劫犯周旋,其實可以從電影開頭中得出,女主人公的強而有力的臂膀,讓小舟徐徐前進,穩穩而行。這需要我們看完影片,再回顧,才可以從中悟出,相信也是導演精心為此設計的。讓影片的完結再讓觀眾回味女主人公的精神及他們可愛的地方。

影片的結尾導演設計了這個讓人回味無窮,浮想聯翩的場景,有很高的審美價值。男女主人公感情的疏遠,到男女主人公深情相擁成就了最有蘊味的結尾。在這種模糊的意蘊中,觀眾依據各自的生活經驗,思維聯想和情感體驗,感受著人物內心世界的波動。仁者見仁,智者見智,影片的內涵得到了延伸和豐富,觀眾也在審美活動中體味到創造的愉悅。

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