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《羅馬帝國艷情史》

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由汀托貝拉斯導演的美國影片《羅馬帝國艷情史》就以寫實的手法逼真地描述了公元37至41年卡尼古拉統治羅馬帝國時期裸體為習,淫亂無度的場面。

1 《羅馬帝國艷情史》 -影片概述

由汀托貝拉斯導演的美國影片《羅馬帝國艷情史》就以寫實的手法逼真地描述了公元37至41年卡尼古拉統治羅馬帝國時期裸體為習,淫亂無度的場面。在現在的人們看來,當時盛行的裸體癖和亂倫僅差一步之遙,兩者幾乎成為同義詞......

在巴拉斯導演的情色作品中,《羅馬帝國艷情史》(Caligula)一片佔有相當重要的地位。實在不能把這部影片看成是一部單純的色情電影,其在淫亂的畫面背後寓意著更為深刻的東西。

影片根據卡利古拉國王的一生為線索,令人震驚地展現了他的一生,從更深的層次揭露了權利給他帶來的慾望的放縱直接導致了他的覆滅。片中充斥著大量的**描寫,以揭露卡利古拉的荒淫無道。最為壯觀的是還有一幕人山肉海的亂交場面,令人瞠目結舌!不過在大多數的介紹中都會過分渲染影片的H部分,以至使人誤以為這就是一部單純的H描寫影片,導演真實的用意只有在你看過之後才有可能真的體會到。僅就這一點而言,巴拉斯的確有高人之處,香港的導演拍情色電影多是處於商業利益,以娛樂性為主,而他則不僅以情色表露自己的思想觀點,還以情色寓意。

 

2 《羅馬帝國艷情史》 -導演介紹

《羅馬帝國艷情史》《羅馬帝國艷情史》

丁度·巴拉斯生於義大利米蘭。20世紀60至70年代他拍攝了多部先鋒電影,如《白上之黑》、《嚎叫》和《假期》 。最讓丁度·巴拉斯聲名遠播的是情色電影《納粹荒淫史》 、《鍵》和《古羅馬艷情史》。然而許多人認為《古羅馬艷情史》並非真正屬於巴拉斯,因為巴拉斯並沒有掌握這部電影的後期製作權,儘管如此,這部電影還是烙上很多巴拉斯的印記。

巴拉斯的影片都很注重女人的性感魅力,並且在片中經常運用多角度攝影展示女性美感以及女性對情慾的渴望。巴拉斯很多電影還包含對動物的虐待,例如,《嚎叫》中一個男人殺死了一隻老鼠,一隻鵝在攝像機面前被斬掉了腦袋;《納粹荒淫史》包含了一個屠宰場吞噬一群豬的場面。

巴拉斯的電影總是有一種印象主義風格,相對於宏大場景,他更喜歡仿製觀眾視角和小的細碎的片段,這使他的電影明顯有一種較快的節奏。從1976年的《納粹荒淫史》開始,「鏡子」在巴拉斯的電影中發揮了重要作用,造成很強的迷惑感。

 

3 《羅馬帝國艷情史》 -演員介紹

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彼德·奧圖

愛爾蘭歷史上最傑出的演員彼德·奧圖爾同時活躍於電影和舞台上。17歲時首度參加舞台劇的演出,退伍后,進入美國皇家戲劇學校接受專業訓練初登大銀幕,1962年就在第二部電影《阿拉伯的勞倫斯》里擔任要角,並以此片獲得奧斯卡提名。自此之後,他成為家喻戶曉的大明星,在60年代末期、70年代初期非常活躍,以刻劃內心矛盾衝突的角色見長。

彼德·奧圖爾的電影生涯可謂光輝燦爛,從上世紀50年代末開始,幾乎每年都有作品問世。雖然七獲奧斯卡最佳男演員的提名,但始終未獲肯定。2005年,第75屆奧斯卡組委會特別決定將把終身成就獎的「小金人」授予這位在世界影壇地位顯赫的老影星,卻遭到了彼德·奧圖爾的斷然回絕。老彼德親自給奧斯卡學院寫信,闡明了自己的真實想法:「我是一個演員,雖然已經70歲了,但我並不認為自己就此應該退休。然而這座來自貴學院的榮譽,卻好像是給我的演藝生涯劃上了句號。說實話,這個獎項真的不能給我帶來快樂。」老彼德承認,7次提名的歷史使他比其他演員更渴望獲得一座「小金人」,但如果他接受了這座象徵榮譽的終身成就獎,也就不可能再去競爭什麼競賽性質的獎項了。「我感謝學院給我這個榮譽,但能否等我80歲的時候再頒給我,我自認還可以再干10年!」不過,最終我們還是在頒獎現場看到了這個老人高大的身影,他接過小金人時,全場起立,報以雷鳴般的掌聲。

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海倫·米倫

海倫·米倫1945年出生在英國倫敦,祖父是白俄羅斯的移民,年輕時為了取悅家人而念教育學院,但她真正喜愛的是表演,在周末假日參加國立青年劇院的演出。1965年主演舞台劇《埃及艷后》,因表現出色而在兩年後加入了皇家莎士比亞劇團。1968年她在影片《仲夏夜之夢》中出演角色,自此在大西洋兩岸的影劇圈奔忙,演出各種不同的角色。1969年出演了影片《沙灘上的夏娃》,1972年出演了影片《野蠻救世主》,1973年出演了影片《幸運兒》,1980年出演了影片《漫長美好的星期五》。1984年因為出主演影片《恩怨情天》贏得了戛納電影節最佳女主角。1985年出演了影片《白夜逃亡》,1986年出演了影片《蚊子海岸》。1989年她出演了影片《情慾色香味》,這部頗有些驚世駭俗的影片引起了不小的反響。1991年她出演了影片《謎情殺機》和《倫敦落霧》 。1994年以《瘋狂喬治王》獲奧斯卡女主角獎提名,從而知名度大增,此外,她也演出了不少電視影集。近年她又在影片《日曆女孩》 、《贖金危情》、 《流行教母》中出演。2006年她出演了《女王》,在其中扮演英國女王伊麗莎白二世,其精湛的演技為她贏得了2006年底到2007年初幾乎所有頒獎典禮的最佳女主角,並問鼎第79屆奧斯卡金像獎影后。

 

4 《羅馬帝國艷情史》 -幕後製作

 本片考證了大量史料,影片有非常赤裸裸的淫亂場面以及極端寫實的暴力和虐待鏡頭。色情雜誌《藏春閣》參與制作,將一些色情鏡頭穿插其中。影片遭到權威影評家的全體針砭,如羅傑·伊伯特說它「既不是稱職的藝術,不是稱職的電影,也不是稱職的色情片」。但也有相當一部分影迷認為該片的寫實性有特殊的價值。影片有昂貴而精緻的布景,但攝影和導演都顯得業餘。主角曾主演庫布里克的《發條橘子》 ,在此演出非常賣力,另外還有幾位頂級明星參與演出,影片上映時他們均表示抵制,編劇高·威達爾甚至為了撤回署名而告上法庭。影片曾以各種凈化版本發行。

關於電影

這肯定不是一部情色片。如果你只注意那些色情細節,並被搞得激情澎湃的話,毫無疑問,你誤解了丁度·巴拉斯,因為在這部電影中,色情只是局部,丁度更深的目的是展示人類奔向絕望與瘋狂的隱秘衝動。「若人得了全世界,卻失了靈魂,那又有什麼益處呢?」看了電影開始這段出自《聖經·新約·馬可福音》第八章第三十六節的話和卡里古拉不斷的墮落,你有沒有感到不寒而慄?《羅馬帝國艷情史》就是這樣一部讓你渾身發抖的電影,它就像一隻放大鏡,把混雜著人類自虐感的權力慾望透視得纖毫畢露、淋漓盡致。如果你真的要看這部電影,請思量一下自己的精神是否足夠強健承受這樣的重壓,因為在這部電影中,你看不到任何溫情,除了片首卡里古拉和朱西拉那段短暫的追逐。

歷史上的卡里古拉

卡里古拉出生於公元12年,出生地不詳。據記載,在他還是少年的時候就姦汙了自己的妹妹,以後竟和自己的所有妹妹都發生了關係。在和提比略相處的一段時間內,他對祖父一家百依百順,表現出相當強的政治忍耐性,但他還是未能控制自己的殘酷及罪惡本性,經常出沒下等酒吧和妓院,喜歡觀看拷打和行刑場面,以致提比略說卡里古拉活著就意味著他自己和大家的毀滅,他正在替羅馬人民豢養一個厄喀德那,替世界豢養一個法厄同。

在殺掉提比略登上皇位之後,卡里古拉有一段短暫的「平和」時期,他想方設法博取人們對他的忠誠,聲淚俱下地對集會的群眾發表演說頌揚提比略,給以厚葬,並赦免了被判有罪和已被流放的人,對以前遺留下來的所有對他的控告宣布免予追究;有關他母親和兄弟們案件的卷宗,他也拿到市心廣場去焚燒。為了清除告發者和見證人今後的恐懼,他指神名發誓,說自己從未看過這些案卷,甚至碰都沒碰過;對於有人要謀殺他的一次告發,他甚至不予受理,宣稱他沒有什麼可引起什麼人對他仇恨的,說他不願聽取告密。因為這些措施,使羅馬人民歡欣鼓舞,元老院通過決議向他敬獻金幣,甚至有童男童女為他高唱頌歌。

但很快,這位卡里古拉就露出了自己的本性,他開始窮奢極欲,過上了駭人聽聞荒淫的生活。據說他用黃金建造宮殿,軍艦甚至馬具,僅僅在位四年,就把國庫黃金浪費殆盡。卡里古拉毫無理智的恐怖暴政由此開始。為了為自己辯護,他甚至對他的妹妹說:「你殺的人越多,你的敵人就越少。」 當卡里古拉牽了一匹他最喜歡的種馬去元老院,對他們說:「我要提名這匹馬進入元老院,成為你們的同僚。」元老們終於忍無可忍,密謀殺死了這個恐怖的惡魔。

 

5 《羅馬帝國艷情史》 -幕後花絮

彼得·奧圖和約翰·吉爾古德都聲稱沒有意識到這部影片有這麼赤裸裸的性描寫。

《羅馬帝國艷情史》整整花了四年時間才製作完成。

鮑勃·古斯尼曾考慮讓傑克·尼科爾森出演該片。

電影中實物大小的羅馬戰船超過175碼長30碼高。

為拍攝這部電影,製片方共設計了3592套服裝,用了1000磅人的頭髮製作假髮,演員們穿壞了5000雙手工製作的鞋子。

一匹名叫大衛的南斯拉夫牡馬被用來扮演卡里古拉的馬。

據信有2500人參與了電影製作,包括演員,木匠,廚師和各種技工。

瑪麗亞·施耐德本來是要扮演德魯塞拉的,但是拍了幾個性愛鏡頭后她改變了主意。

在強姦了波拉兵的妻子后,卡里古拉決定再雞姦波拉兵,但是馬爾科姆·麥克道威爾拒絕這樣做。

《羅馬帝國艷情史》上映后,在該片中扮演角色的安妮卡·洛倫佐起訴了鮑勃·古斯尼,稱這部電影毀壞了她的演藝生涯。最終她贏得了訴訟,但是只獲得了406美元的賠償。

電閃雷鳴卡里古拉崩潰一幕是馬爾科姆·麥克道威爾自己寫的。

 

6 《羅馬帝國艷情史》 -評價

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獨特的視角:影片更給我們提供了一個全新的視角:這位歷史上臭名昭著的暴君,在導演的鏡頭裡卻找不到太多批判的色彩,而即使是批判,隱喻的也是對人性的深層次挖掘,甚至使人嗅到了一絲同情的意味。當他看見宮殿里突兀凌空而起的黑鳥時表現出那種歇斯底里的驚恐,以及他死去的那瞬間透藍清澈的眼神。你會覺得,暴帝卡尼古拉,竟是如此讓人憐憫。

細節部分:權利與慾望的展現被劃為重點。影片開始卡尼古拉和妹妹在樹林里嬉戲的一段畫面拍得細膩而唯美,女孩子雖然露出了一個乳房,可是感覺非常純潔;而在得到權力后,他突然性格大變,多疑而暴虐,對自己的手下、弟弟大開殺戒,陷入權力的狂熱愛好中難以自拔,一系列的細節轉變也昭示了人物內心的變化而衝突。

古羅馬的專制統治,在一幕鏡頭裡有強烈的表現,並帶有強烈的黑色幽默,在羅馬的市集上人民在演出一幕街頭話劇,一個塔型的木頭架子,最底下一層跪著的是奴隸,在奴隸上面一層是人民,在人民上面一層是士兵,在士兵上面一層的是人民代表,人民代表上面的是國會議員,最上面的當然是愷撒,最有諷刺意味的是,這個時候出現一個女瘋子,用蹩腳的唱腔對扮演愷撒的人高唱著:「我是愷撒的妹妹朱西拉,讓我們再做愛吧。」荒謬到了極點。

所謂大師:與日本、美國相比,歐洲的情色片自成一格,有著自己比較鮮明的特色,而在此之中義大利導演丁度·巴拉斯在中國影迷心目中是最耳熟能詳的。雖然筆者並不十分傾愛他的影片,但不得不承認所謂大師必定是擁有可以深入實質精神和特質的作品的導演。也許他不能與他的偶像費德里科·費里尼相提並論,但至少在情色電影領域,巴拉斯也算當之無愧。他出身在一個文藝世家,祖父是義大利有名的畫家伊塔里科,巴拉斯。曾經做過費里尼、羅伯特·羅西尼的助理。巴拉斯一生都在以其大膽另類的風格詮釋色情文化的方方面面,這在浪漫開放的義大利或許並不算什麼,西方人對待性的理解和放縱使得他們在文學作品中可以毫不吝嗇地表現人類這種原始慾望,在西方很多電影人眼裡,丁度是一名「狂熱地窺視人類性心理和行為的傢伙」。

關於本片:影片產自於70年代的歐洲,在性解放初期,具有一定的社會意義。由於該電影的上映,許多國開始施行更為嚴厲的電影審查和分級制度。色情片也開始真正從主流電影中退出。到目前為止,還沒有任何一部電影能夠拍的如此大氣,同時大尺度開放地把人類各種醜惡行徑融於一體。但是導演的視角卻不完全放在關注社會是怎麼運行的,而是以一種虛幻中帶點寫實的感覺將善與惡、美與丑完全地呈現在觀者面前。像一個潘多拉的魔盒打開,將性愛的主宰、權力的變形、罪惡的深度、淫亂后的孤寂等等刻畫得淋漓盡致,給人以震撼和深省。

這是一部獨特而引人沉思的電影,沉痛的美學核心中帶著壯觀的情愛氛圍,對歷史與政治的關注和指向也顯而易見。不得不說,這是巴拉斯最值得稱道的一部情色佳作。

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