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《羅馬風情畫》

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影片的開始,是一個插在土裡的石碑的特寫——「羅馬:340公里」,顯然,這裡是費里尼的故鄉里米尼,也是《阿瑪柯德》和《浪蕩兒》故事的發生地。《羅馬風情畫》是《浪蕩兒》故事的延續,《浪蕩兒》里踏上去羅馬火車的費里尼,終於在《羅馬風情畫》里來到了夢想的城市。

1 《羅馬風情畫》 -劇情簡介

《羅馬風情畫》羅馬風情畫
 這不是一部普通的紀錄片,而是透過義大利電影大師費德里克183;費里尼獨特的藝術家眼光為羅馬古都寫出來的一篇個人回憶錄。全片打破傳統敘事手法,以現實與超現實場面交叉穿梭進行,滲入了大量的幻覺和回憶,充分表現出費德里克183;費里尼個人對羅馬的愛戀,也讓觀眾看到了這個城市隱蔽著的另一面。男星彼得183;龔扎萊斯在片中飾演年輕時代的費德里克183;費里尼,而費德里克183;費里尼...

2 《羅馬風情畫》 -影片幕後花絮

男星龔扎萊斯在片中飾演年輕時代的費里尼,而費里尼扮演他自己,在片中可以看到馬戲團對費氏作品根深蒂固的影響。也可以從中揣摩出費里尼電影風格的一些基本特質,喜愛他的影迷不容錯過。

3 《羅馬風情畫》 -影評

1971年,安東尼奧尼遠涉重洋,行走在中國的城市和農村之間,記錄著那個年代的《中國》,而與此同時,費里尼則窩在羅馬電影城的攝影棚里,用宏大的布景來製造他的《羅馬風情畫》,于是之后那一年的義大利人,在銀幕上同時見證了兩大盛景:夢幻中國的現實,和現實羅馬的夢幻。 
   
遠古以前,上天遺落在凡間的神石有兩塊,東方的那塊,化身為一隻神奇的猴子,成為東方神話里無可爭議的主角,西方的那塊,則化作一座氣勢宏偉的城市,承載著西方世界里所有的偉大。 

影片的開始,是一個插在土裡的石碑的特寫——「羅馬:340公里」,顯然,這裡是費里尼的故鄉里米尼,也是《阿瑪柯德》和《浪蕩兒》故事的發生地。《羅馬風情畫》是《浪蕩兒》故事的延續,《浪蕩兒》里踏上去羅馬火車的費里尼,終於在《羅馬風情畫》里來到了夢想的城市。 
  

在羅馬火車站,費里尼穿著白西裝、拎著皮箱出生了。對於費里尼,里米尼只是孕育他的子宮,而羅馬才是生命真正的開始。費里尼說:「第一眼看到羅馬,我就聞到了家的氣息。我是在到達羅馬的那天才出生的。從那時起,我就再也沒有一分鐘想要離開羅馬。」不僅如此,他還在《訪談錄》里假他人之口,稱羅馬是「世界上最美的城市」,在費里尼看來,在羅馬城,即使乞丐都應該是幸福的,因為他們在世界上最美的城市乞討。 
   
提到《羅馬風情畫》,就不能不提《愛情神話》(前者幾乎就是後者的續集)。如果說《愛情神話》是費里尼的古羅馬之夢,那麼《羅馬風情畫》就是費里尼的現代羅馬暢想曲。從公元前一世紀至今,千載光陰已逝,羅馬早已不是當年的那個羅馬,只有費里尼的夢依舊光彩陸離。 
  

費里尼從來就不是忠實的記錄者,他是連自己的《訪談錄》都要拍得那麼如夢似幻的人,因此《羅馬風情畫》從一開始就不是一部紀錄片,而是費里尼對羅馬的夢幻重建。在費里尼的羅馬里,街頭是人們的狂歡場,人們在街上邊吃飯邊跳舞;妓院里,巨乳肥婆在裡面賣盡風騷,男人們被赤裸的肉體勾引得神魂顛倒;教堂里,教皇和牧師們身著奢侈華貴的服裝,極盡歌舞昇平之事;而廣場則是年輕人慾望的大床,成群的年輕人在廣場上接吻、愛撫;當然,還少不了費里尼最喜歡的馬戲團和小丑……費里尼的夢裡,羅馬早已不是一座城市,而是一個狂歡的符號,一個華麗的奇觀,一個慾望的天堂。 
  但費里尼的夢還是被吵醒了。挖地鐵的施工隊發現了一個古羅馬的洞窟,裡面的壁畫是歷史和藝術的傑作,當工人把洞窟打開后,壁畫因為空氣的侵蝕而迅速脫落,毀滅……最後,就只剩下一面面斑駁的土牆。另一面,全副武裝的部隊們湧入廣場,驅趕了正在狂歡的人們,他們要把這裡變成一個大停車場;而浩浩蕩蕩的機車大軍,則像一群機械蝗蟲,肆無忌憚的穿過羅馬的教堂神廟和大鬥技場,機器的轟鳴聲驚醒了費里尼的夢,也刺穿了羅馬的歷史。 
   
電影的尾聲,出生於羅馬的著名影星安娜·麥蘭妮出現了,她對著鏡頭問道:「我是誰?」旁白回答說:「你是高貴的貴婦、忠貞的處女、庸俗的賣魚婦。你憂鬱而充滿快樂。」這是麥蘭妮替羅馬的提問,也是費里尼對羅馬的回答。費里尼的羅馬永遠是一個矛盾的結合體,富貴而貧窮,歡樂而悲戚,放蕩而貞潔,神聖而卑賤,正因如此,羅馬才這般富有魅力。 
  

我曾努力想形容出費里尼和羅馬之間那種無法割捨的情誼,比如楊德昌與台北,伍迪•艾倫與紐約,或者伊納里圖與墨西哥城,但都覺得遠遠不夠,反而是《愛情神話》海報上的一句話提醒了我,那上面寫著——羅馬:基督之前,費里尼之後。

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