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《車四十四》

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曾獲第58屆威尼斯電影節評委會大獎併入選戛納\"電影雙周\"單元,令導演伍仕賢為國際影壇矚目。影片講述的是一位女大巴司機開著載滿乘客的大巴在偏僻路途上的遭遇。

1 《車四十四》 -影片簡介

《車四十四》描述一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇,道出了人性的光輝與黑暗。該片講述的故事發人深省:這天,很多乘客擠上44路長途車,其中有一個乘客(吳超飾)引起了大巴司機(龔蓓苾飾)的注意。男青年眉宇中流露出來的一種特彆氣質,令女司機對他頗有好感,交談了幾句之後,長途車開始遠行了。不料,在公路上遇到幾名劫匪,他們不僅將票款搶劫一空,還脅迫女司機到路邊荒草地中欲施強暴,可是車上所有的乘客都無動於衷,男青年在動員無效后,一個人衝到車下要求匪徒放過女司機,可是反被刺中一刀,司機也未能幸免於難。司機被匪徒放回後繼續開車,可是卻將挺身而出的男青年趕下車。後來,心理還是納悶的男青年終於又搭上另外一輛汽車,汽車在行進中被後面開來的一輛警車超過,男青年不由得更加關心女司機的命運,事情很快有了答案,44號公車翻落在山溝里,女司機和車上乘客全部遇難。男青年成了最幸運的人。

2 《車四十四》 -主創介紹

導演伍仕賢1975年生於中國台灣,從小隨著父母生活在中國、美國、澳大利亞、和加拿大。在美國華盛頓大學電影藝術系就讀後,轉學到北京電影學院導演系。畢業后在亞洲地區執導了不少電視廣告和MV。伍仕賢2001年導的香港影片《車四十四》在世界各大電影節大受歡迎,並成為了威尼斯國際電影節和美國聖丹斯電影節史上第一部獲獎的華語電影短片、帶動了華語短片熱潮。                                  

《車四十四》《車四十四》

看過伍仕賢後來自編自導《獨自等待》的影迷一定對影片清新幽默的風格讚不絕口,看完這部短片,也一定會驚訝於兩部影片迥異的風格,似乎根本就不是同一個導演所拍。而憑《獨自等待》和最近熱映的《愛情呼叫轉移》大受歡迎的女主角龔蓓苾在2001年就演了這麼一個備受爭議的角色。

伍仕賢:「我一直對研究社會心理學感興趣,對人在面臨某種壓力時會如何反應。本片的題材吸引我不光是曲折扣人的情節,更多的在於人的心理具有普遍性,不論哪個國家哪個民族。我故意淡化了故事的時間和地點因為類似這樣的事件在世界個國家都發生過,主題很國際化。通過影片我希望反應一種社會道德,我們作為社會上的人都有責任互相幫助。」

3 《車四十四》 -影片背景

新浪娛樂訊近兩年,在網上的很多論壇都出現了「女司機被強姦」和「漂亮女司機」的貼子。但很多人不知道的是,此貼子里的故事改編於早在2001年就轟動眾多國際電影節的著名電影短片《車四十四》。這部由伍仕賢執導、龔蓓苾主演的震撼作品雖然在國外發行的非常成功,但由於國內沒有短片電影的專業發行渠道,一直沒有機會和國內觀眾正式見面。五年後,《車四十四》終於有機會和網友見面,伍仕賢導演特授權新浪娛樂在近期獨家免費在線播放這部作品。

《車四十四》《車四十四》

《車四十四》講述的是一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇,短短11分鐘濃縮了人性的光輝與黑暗,令人深思。正如導演伍仕賢自己闡述的那樣:「我一直對研究社會心理學感興趣,尤其是人在面臨某種壓力時的反應。本片的題材吸引我的不光是曲折扣人的情節,更多的在於人心理的普遍性,不論哪個國家還是哪個民族。我故意淡化了故事的時間和地點,因為類似這樣的事件在世界每個國家都發生過,主題很國際化。通過影片我希望反應一種社會道德,我們作為社會上的人都有責任互相幫助。」

看過伍仕賢《獨自等待》的影迷一定對影片清新幽默的風格讚不絕口,看完這部短片,也一定會驚訝於兩部影片迥異的風格,似乎根本就不是同一個導演所拍。而憑《獨自等待》和最近熱映的《愛情呼叫轉移》大受歡迎的女主角龔蓓苾在2001年就演了這麼一個備受爭議的角色。  

4 《車四十四》 -榮譽

獲得第58屆威尼斯國際電影節評委會獎(本片是第一部在威尼斯獲獎的華語電影短片)

獲得2002美國聖丹斯電影節評委會特別表揚獎(本片是唯一在聖丹斯提名獲獎的華語電影短片)

獲選第55屆戛納國際電影節導演雙周特約影展影片(本片是第一部獲選導演雙周的華語電影短片)

獲得2002佛羅里達電影節最佳短片大獎

獲選2003年美國紐約電影節影展

獲選2001年韓國釜山國際電影節影展

獲選2002年香港國際電影節影展

2001年西雅圖國際電影節參賽作品

2002年英國愛丁堡國際電影節參賽作品

2002年法國克萊蒙費朗國際短片電影節參賽作品

2001年西班牙希洪國際電影節參賽作品

本片發行權已賣給英國、美國、日本、韓國、香港、加拿大、瑞典、法國、義大利等國家電視台和電影院。中國目前還沒有建立專業短片電影的發行渠道。

5 《車四十四》 -影片簡評

從風格上來講,《車四十四》是一部典型的短片。短片電影正像短篇小說一樣,不會以情節曲折,色彩絢爛取勝,這些都不是短體裁作品的長項。實際上,該片的導演刻意地將場景只局限於車上和路上,減少人物對白,幾乎沒有使用光線的變化和聲音效果,如此種種安排,使該片的要素濃縮成一些不甚引人注目的點,均勻地分佈在主題的周圍,令片子在整體上給人以簡潔明快的感覺。而在結尾處,主人公一個出人意料的微笑,像刀鋒一樣在觀眾眼前閃過――但絕對銳利,在已完成的全片中劈開一個新的視野。結局奇峰突起,這又是短作品的一大特徵。導演可謂深得此中三昧者,而他的做法不但不僵化,還蘊含主題於其中(下面就要談到),無怪乎引來歐洲觀眾對這一笑的紛紛探詢。                                                          

《車四十四》《車四十四》

主人公搭車青年的破顏一笑,是他獲知四十四路車全車慘亡之後的第一反應。乍看去,這實在有些奇怪,於是觀眾不由自主地便要自問如果自己是那個青年,經歷了他剛剛經歷的事情:在漠然旁觀的同車人注視下,獨自下車營救被劫匪強姦的女司機,沒有成功反而挨了一刀,又不可理解地單單被女司機趕下了車。如果自己處於那種狀況,會做何反應。我發現我的答案是同樣的一笑,相信會有許多人也是這個答案,因為正是這一笑給人的觸動最深。然而,為什麼會是笑呢?在慘禍面前,他,或者說我們,笑的是什麼?有一種簡煉的解釋:導演故意使片中人物個性不夠豐滿使他們感覺上不像實在的人,而像抽象的概念符號,這樣全車人的死所帶來的也就不是初聞慘禍的沉痛,而是公義得到張顯時的快意,這固然不錯。但是,單純的快意,既不是導演的意圖,也不能令我們自己滿意。即使我們在理智上完全接納了上述解釋,也仍然會感到這一笑中直指人心的力量有其更深刻的根源。
在片子放映之後,導演回答了幾個同學的問題。從他的回答中,我們可以看出,他想要指明,片中事件並非簡單道德危機所致,他說 歐洲各國的觀眾都反映,在當地也曾有類似事件發生,可見這一事件的性質不應局限在某一地區或某一國家來理解,實際上它是人類進入現代社會後,普遍面臨的問題:人情冷漠,社會喪失凝聚力。導演使用了象徵性手法來表現這一點,即,他令片中所有的人――甚至包括女司機和男主人公――都缺乏鮮明個性,使他們在別人眼中,也在觀眾眼中,一定程度地成為符號,這也是我們多數人眼中映現的,世界上其他人的形象。不過,對於女司機和男青年,他又做了一點特別處理:他讓他們之間進行了幾句簡單的問候性對白。男青年說話帶點痞氣,並不討人喜歡,看上去也沒有見義勇為者的一臉正氣。但是,正如導演後來所指出的:幾句簡單的對話造成的親近感,認同感,使男青年在危急時感到對女司機負有一種責任,感到應該挺身而出。

導演擬就的對白模式只能說是對這一問題的剖析,而算不上一種解決。且不論先賢在這個難題面前的失敗,僅僅從現代社會巨大的規模來看,純對話模式的解決方法也是不可取的。其實,社會太「大」,這已被作為一種根源而提出過了。比如,亞里士多德和老子都認為小國寡民是最佳的狀態,而騰尼斯則明確指出只有小社會才能實現和諧,達到「歡騰」,大社會不可避免地要變得機械化。塗爾干倒是認為「大」不成問題,他希望用宗教作為調和劑以實現大社會中的「歡騰」,然而,他並未成功。

過於龐大的社會必然要導致人與人的疏離,導致現代人感覺自己被束縛於巨大空間中的小小一點上,寂寞而又無助。這種狀況下,人的心理會發生種種變異,做出種種不可理喻的事情。近年來的黑色幽默文學中有大量這種描寫,《車四十四》的片尾一笑,也可算其中一例,只不過不是明確的表達。於是,問題又回來了,我們在笑,笑什麼呢?也許是在這荒唐無序的世界里找到一點公義,快意的笑;也許是血腥慘象衝破心中壓抑時的宣洩;也許是對自己在世界中無能為力的自嘲――我要說,都有可能。

6 《車四十四》 -影片再獲聖丹斯特別表揚獎

日前,龔蓓必主演的香港電影短片《車四十四》打敗40多部參賽短片,獲得了本屆聖丹斯電影節評委會特別表揚獎。去年《車四十四》還在威尼斯電影節獲得了評委會特別獎。這是聖丹斯電影節歷史上唯一參賽獲獎的華語短片。

《車四十四》描述一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇,在本屆電影節上總共放了五場,每場都滿,最後一天電影節還特地在一個2000多人的大劇場多安排了一次獲獎短片的放映。導演伍仕賢說:「聖丹斯能邀請我們的片子本來就感到很榮幸,能獲個獎更是個很大的鼓勵,尤其是本屆有很多我喜歡和尊重的導演和演員。」電影節前幾天,伍仕賢和著名演員、導演雷德福一起吃午飯時,雷德福對在國際上地位日益重要的華語電影很感興趣,並表示希望年內能到中國來拜訪。

參加電影節的包括朱迪·福斯特、羅伯特·雷德福、布萊特·皮特、瑪麗亞·凱利、烏瑪·索曼等好萊塢明星。確實,現在聖丹斯電影節已經成為了美國一流電影節。幾年來,在聖丹斯電影節上,成功發掘了斯蒂文·索德伯格、凱文·史密斯、昆汀·塔倫蒂諾等奇才導演。許多好萊塢新銳導演都視其為執導主流大片的跳板,好萊塢的大製片廠和經紀人公司也將其視為尋找新秀的人力資源庫。

由於《車》片在本屆電影節受到了觀眾和影評家的高度評價,已經有幾家好萊塢製片公司和導演聯繫上,有意向合作他的下一部影片。據監製葉劍峰透露,目前也已經有好幾家公司有興趣在歐美澳亞地區發行本片。

7 《車四十四》 -影片影響

中國香港導演伍仕賢的電影短片《車四十四》入圍第55屆戛納電影節,成為電影節「導演雙周」單元獲選的第一部華語短片。

《車四十四》《車四十四》

《車四十四》在去年的威尼斯電影節和今年的聖丹斯電影節獲獎。導演伍仕賢上禮拜已經收到戛納電影節通知,說因為《車四十四》在太多電影節放映過,所以戛納沒法邀請。沒過兩天,「導演雙周」的主席親自和伍導聯繫說,他們全體會員因為還是特別喜歡《車四十四》,決定打破以往的規矩特別邀請《車四十四》參展戛納電影節「導演雙周」單元。

曾經挖掘出不少名導演的「導演雙周」是戛納電影節最純粹、最具創新及探索精神的一個單元。本單元的外語片不參加競賽。《車四十四》由內地影星龔蓓苾和吳超主演,片子描述一個女大巴司機在偏僻路途上的遭遇,道出了人性的光輝與黑暗。

據悉,戛納電影節之後,《車四十四》緊接著還被邀請參加美國佛羅里達電影節、加拿大多倫多國際短片電影節和美國西雅圖國際電影節。

8 《車四十四》 -幕後花絮

獲得第58屆威尼斯國際電影節評委會獎(本片是第一部在威尼斯獲獎的華語電影短片);獲得2002美國聖丹斯電影節評委會特別表揚獎(本片是唯一在聖丹斯提名獲獎的華語電影短片);獲選第55屆戛納國際電影節導演雙周特約影展影片(本片是第一部獲選導演雙周的華語電影短片);獲得2002佛羅里達電影節最佳短片大獎。

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