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《都靈之馬》

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《都靈之馬》是由貝拉·塔爾 阿尼亞斯·赫拉尼茨基執導、Volker Spengler János Derzsi Erika Bók主演的影片。1889年1月3日,尼採在都靈的卡羅阿爾伯托廣場看到一個馬車夫用鞭子抽打一匹老馬。追尋了那匹馬的故事,或許也是尼採的故事。

1 《都靈之馬》 -演職員表

《都靈之馬》都靈之馬

 導演 | 編劇 | 演員 | 製作人 | 原創音樂 | 攝影 | 剪輯 | 副導演/助理導演

導演 Director:

貝拉·塔爾 Béla Tarr

阿尼亞斯·赫拉尼茨基 Ágnes Hranitzky  ....(co-director)

編劇 Writer:

László Krasznahorkai  ....screenplay

貝拉·塔爾 Béla Tarr  ....screenplay

演員 Actor:

雅諾斯·德茲斯 János Derzsi

艾利卡·波克 Erika Bók

米哈伊·科莫斯 Mihály KormosRicsi  ....Horse

製作人 Produced by:

Martin Hagemann  ....co-producerJuliette Lepoutre  ....

原創音樂 Original Music:

Mihály Vig

攝影 Cinematography:

福瑞德·科勒曼 Fred Kelemen

剪輯 Film Editing:

阿尼亞斯·赫拉尼茨基 Ágnes Hranitzky

副導演/助理導演 Assistant Director:

Yann-Eryl Mer  ....second assistant director

2 《都靈之馬》 -上映日期

國家/地區 上映/發行日期(細節) 德國 
Germany 2011年2月15日......(Berlin International Film Festival) 中國香港 
Hong Kong 2011年3月26日......(Hong Kong International Film Festival) 匈牙利 
Hungary 2011年3月31日 希臘 
Greece 2011年4月7日 俄羅斯 
Russia 2011年7月2日......(Moscow Film Festival) 捷克 
Czech Republic 2011年7月3日......(Karlovy Vary Film Festival) 丹麥 
Denmark 2011年7月14日 波蘭 
Poland 2011年7月27日......(New Horizons Film Festival) 荷蘭 
Netherlands 2011年8月22日......(Noorderzon Festival Groningen) 加拿大 
Canada 2011年9月15日......(Toronto International Film Festival) 法國 
France 2011年11月30日 

3 《都靈之馬》 -製作發行

製作公司:
TT Filmmuhely Kft. [匈牙利] 
Vega Film AG [瑞士] (co-production) 
Zero Fiction Film (co-production) 
Movie Partners In Motion Film (co-production) 
Medienboard Berlin-Brandenburg [德國] (support) 
Motion Picture Public Foundation of Hungary [匈牙利] (support) 
Werc Werk Works (support) 
Fonds Eurimages du Conseil de l'Europe (support) 
發行公司:
New Star [希臘] (2011) (Greece) (theatrical) 
Sophie Dulac Distribution [法國] (2011) (France) (theatrical) 
其他公司:
Light Odyssey Ltd. [匈牙利] technocrane rental 
Sparks camera equipment provided by/grip and lighting equipment 
R.D.I Sound Design Studio sound post-production 

4 《都靈之馬》 -劇情

《都靈之馬》《都靈之馬》探討關於尼採的曠世謎團

 這是一個關於德國哲學家尼採的故事。1889年1月3日,尼採在都靈的卡羅阿爾伯托廣場看到一個馬車夫用鞭子抽打一匹老馬。他抱著馬哭了起來,然後昏倒了。在隨後的一個月不到的時間裡,尼采就被診斷出得了嚴重的精神疾病,並在隨後的11年裡卧榻不起、沉默寡言。那麼,到底那匹馬是什麼樣的?貝拉塔爾新片追尋了那匹馬的故事,或許也是尼採的故事。 

5 《都靈之馬》 -影片賞析

 沉迷於塔爾憂鬱而沉穩的敘事風格的影迷,或許從一開始就能夠從熟悉的影像中找到他們需要的訊息,也因此而並不會感到過分冗長。而對初識塔爾作品的人們來說,也能夠很快從那些耳目一新的標誌化符號而進入影片的節奏--比如身著襤褸衣衫的主人公邁著疲憊的步伐,他們用手指撥開煮熟的土豆、打水、洗碗、清理木屋和餵養馬匹這樣近乎原始生活的每一個細節。

就像在影片開始的一個簡短敘述中所提及的那樣,電影名字中的那匹馬實際上是屬於19世紀德國偉大哲學家尼采,而整部影片也正是圍繞這匹馬講述了尼采生命最後11年痛苦而絕望的生活。整個影片講述了發生在六天之內的故事,對於這位沉默寡言、發須蒼白的老人來說,似乎六天中每一天都沒有什麼不同,日復一日痛苦的日子裡陪伴他的只有身邊勤勞的女兒。

 故事發展到第四天,父女兩似乎微微看見了新生活的曙光,他們發現了另外一片適合居住的地方,然而不幸的是暴風雨突然來襲將這一點點希望又徹底打破,他們不得不回頭重複自己過往的生活。此時,攝影師用一個空靈的長鏡頭延續著命運的無奈:你可以看到條紋精細的木桌,粗糙的地板,石砌的牆壁還有那匹馬身上的韁繩,甚至還有地上剝落的土豆皮,但是惟獨看不到的是兩位主人公的身影,似乎此刻他們的遭遇比這周圍的一切更加微不足道,而整個世界也對他們的命運漠不關心。儘管這個長鏡頭曲高和寡,但卻將這曲悲愴而殘酷生命之歌烘托到極致

6 《都靈之馬》 -導演簡介

《都靈之馬》《都靈之馬》劇照

  從劇情就可以看出,這是一部典型的曲高和寡的悶片,而他的導演正是大名鼎鼎的——貝拉-塔爾。貝拉是匈牙利影史上繼米洛斯-楊索之後,又一個風格前衛、風格獨特的藝術片導演。貝拉早在16歲就拍出了首部8毫米短片,大學畢業之後就進入到電影行業,雖然未曾獵涉主流電影,但其諸多藝術片都在業內備受推崇。他的上一部電影《來自倫敦的男人》,曾在戛納國際電影節上引起廣泛爭議——這部長鏡頭沉悶到失控的催眠片,竟耗費了他四年時光,他的好友兼製片人因影片超支而自殺身亡,這也使得《來自倫敦的男人》成為2007年歐洲影壇的一大話題。

7 《都靈之馬》 -影片幕後

這部影片早在2008年就已經開拍,但由於氣候條件惡劣不得不一再推遲拍攝。影片原定於去年在柏林電影節上,但最終拍攝進度未能趕上。

8 《都靈之馬》 -影片評析

電影內容五味雜陳,故事卻很簡單。讓尼采痛哭的老馬和馬夫回家后6天的生活,第一天,描述馬夫和女兒一日平常的生活,女兒在家,每日去屋外的井裡打水,準備晚飯,一成不變的全是煮土豆,馬夫則應驅馬出外工作。但自第二日起,父女兩人不斷遭遇不幸,屋外的颶風已令荒原小屋有如孤島,而老馬突然不願再拉車,甚至不吃不喝,馬夫便不再出門工作。第三日一班吉普賽人路過,不問自取的喝了井水惹惱了馬夫。次日井水莫名其妙的就乾涸見底了。之後馬夫收拾細軟帶上老馬打算搬離此地,卻走不過一個山頭就折返而回,到了晚上,連油燈也不知為何無法點燃。到了第六日,父女原本規律的生活已經被破壞殆盡,父親一切如常,吃著碗里的生土豆,對沉默不語的女兒說「你必鬚得吃。」這正是女兒對絕食的老馬曾說過的話。 

電影到這裡結束。 
第七日會怎樣?不幸會繼續奪走父女所擁有的平凡生活?父女會堅守在家園直到連生土豆也沒有?還是第七日便已到世界末日? 
這個描述人類生存之道的絕望故事,簡單而讓人回味。簡單的故事往往能包含無窮的道理,尤其是在人類似乎快要末日臨頭的當下看來,更是震撼人心。 

說回結構,我相信電影藝術的好壞不在故事如何,而是如何說故事。《都靈老馬》分章節而成,如同樂章般,原本的節奏便是父女倆曾十幾年如一日的生活,電影中的六日,兩人每日都欲重複同樣的節奏,但各種「不幸」卻化作變奏漸次加入其中。父女面對變化卻沒有太多變通之法,唯有堅持如常的生存之法。這種重複中變奏,變奏后又見不變,從而反襯出主軸,這樣的結構,印象在許多小說中都能見到,但這又像是音樂中常用的技巧。道理似乎簡單,但如何在結構中巧妙而合理的安排,又是看得明白不易做到。 

老貝不斷重複的描寫父女兩重複的生活,但隨著故事的變化,鏡頭的節奏也在變化著。比如女兒之前打水時,鏡頭都會跟隨前往(但是是不同的角度),路程顯得艱難而漫長。而在井水乾涸的那個早上,鏡頭待在門裡,看著女兒走到遠處的景邊,再到女兒回來緊張的叫上父親,鏡頭才又跟著兩人到井邊,但隨著兩人焦急的步伐,鏡頭的移動速度已和前面不同,快了許多。就這樣一個景別和一個速度的變化,就完成了情節到電影語言上變奏的同步。而電影中看似冗長的鏡頭裡還包含有眾多細節——絕計不只是驚人的鏡頭移動——恐怕並不是看一次就能將他們完全捕捉到的。我只能體會到大的結構,在回味中大致體會出許多細節的精彩之處,但恐怕仍未能及其深意。相信無論是情節推進抑或鏡頭安排,都是貝拉塔爾花三年時間,殫精竭慮造就,更何況故事寓意無窮,以極簡及極深,難怪貝拉塔爾將這看作他最後一部作品,因為他要說的,都已經說完了。 

一如往常的貝拉塔爾,影片的第一個鏡頭總是能夠讓所有人———哪怕是半小時后就會睡過去的觀眾拍手叫好。他的黑白攝影也好得完全不像是同時代的人。想想之前在文化中心看的《鬼子來了》,雖然姜文也是拿去歐洲沖洗,但是這個黑白啊⋯⋯和貝拉塔爾拍的真是差一截,究竟是為什麼咧!? 

影片有一處讓我無法不走神的地方,就是那個說最多對白的胖子,那個緩慢的zoom in實在讓人昏昏欲睡⋯⋯這麼直接的對白似乎也失掉了影像之美,何況⋯⋯這冗長的對白並不直白易懂。 

另外,第一個長鏡頭中凌厲的配樂絕對是讓人印象深刻的,但幾乎完全沒有變化的在不同的情況下不斷重複使用——並沒有讀懂每一次音樂擺放的用意,但這激烈的旋律到後來實在讓我有些抗拒了。

9 《都靈之馬》 -影片評價

《都靈之馬》是貝拉繼《來自倫敦的男人》之後的最新作品,掐指算來也耗費了三年的拍攝時間,其濃烈的實驗性風格,將挑戰柏林評委的忍耐極限。

10 《都靈之馬》 -影片獎項

2011年2月20日獲得第61屆柏林電影節評審團銀熊大獎。

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