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《野獸家園》

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本片主要是圍繞著主人公馬克斯的歷險展開。馬克斯是個非常聰明的孩子,一次在跟媽媽吵架后,他賭氣離家出走了。結果不料卻中途迷了路,只能在一個神秘的森林裡轉來轉去,森林的周圍都被無邊無際的海洋所包裹著,很多的驚險正在等待著他……

 

1 《野獸家園》 -簡介

《野獸家園》野獸家園
馬克斯是一個可愛的小孩兒,聰明勇敢、嚮往自由,擁有許許多多美好的想法。但現實生活總是平淡的,睡前聽個故事的慣例、容易讓人溜號的課堂、為生活奔波而時常忽略孩子感受的母親……馬克斯渴望屬於自己的非凡經歷。終於,他離家出走了。乘坐著一艘掛著白色風帆的小船,馬克斯來到了一片神奇的大森林。森林中,有各種各樣的野獸,它們有的力量非凡,有的高大勇敢,有的善良淳樸,而馬克斯自己也成為了長著長尾巴的小野獸。野獸們關心馬克斯,並擁戴他做了野獸家園的國王。馬克斯則盡心儘力地治理野獸家園,並同野獸們一起克服困難,旅行探險,欣賞到了從未見過的美景。馬克斯感受到野獸們對他的愛,也想念起家中的母親,最終他回到家裡,將美好的回憶永遠地珍藏在童年的歲月中。這部影片不僅是冒險與幻想的兒童電影,還體現著孩子接觸世界后不斷成長與成熟,他希望通過此片讓成年人找到自己失去的童年和孩童時代。

2 《野獸家園》 -演員

《野獸家園》凱瑟琳·基納

凱瑟琳·基納1961年生於美國邁阿密,在佛羅里達州長大,高中就讀於佛羅里達州邁阿密的天主教會高中。1999年,基納憑《傀儡人生》獲得奧斯卡最佳女配角提名。2005年,基納在《卡波特》一片中成功演繹了女作家哈珀·李,從而再次角逐奧斯卡最佳女配角獎。基納演技不俗,涉獵的影片題材也十分廣泛,角色類型多種多樣,轉換自如。她的代表作品還包括喜劇《四十歲的老處男》,在其中扮演最後與男主角終成眷侶的迷人女性。近作則有《荒野生存》、《紐約提喻法》、《獨奏者》等。


3 《野獸家園》 -導演

《野獸家園》斯派克·瓊斯

斯派克·瓊斯本名亞當·斯匹格,1969年生於美國馬里蘭州,父母離婚後與母親一起生活,他的母親是位作家、時事評論員以及發展中國家的溝通顧問。1999年,斯派克·瓊斯執導了長片處女作《成為約翰馬爾科維奇》,故事離奇詭異,被奉為CULT經典。2002年的第二部作品《改編劇本》再次和編劇查理·考夫曼合作,依然技驚四座。他還曾有機會執導2001年的《人性》,但他最終推薦了同樣是音樂錄影帶導演出生的米歇爾·岡瑞。2005年他又拒絕了《銀河系漫遊指南》。他的第三部作品是真人動畫結合的童書改編作《野獸家園》,該片日程一拖再拖,中間他拒絕了執導《藝妓回憶錄》的機會。瓊斯還是MTV節目《蠢蛋搞怪秀》創始人之一,以及擔任米歇爾·岡瑞和查理·考夫曼導演處女作《人性》和《紐約提喻法》製作人。他還是位演員,在好友大衛·拉塞爾的《奪金三王》中客串過很有個性的康拉德一角。

4 《野獸家園》 -幕後製作

從兒童畫冊到電影

45年前,著名的Harper&Row出版社出版了一本名為《野獸家園》的兒童畫冊。這本只有10句話,338字的兒童讀物一經出版就登上了各大銷售排行版的榜首,並且還順利拿下了有圖畫圖書奧斯卡之稱的凱迪克大獎,圖書作者莫里斯·森達克也因此一舉成為了圖畫書界的寵兒。圖書出版當年,美國和捷克斯洛伐克的動畫師就曾把這個故事搬上了銀幕。不過那只是一個7分鐘長的動畫。從此,要把這個故事以標準長度影片搬上銀幕的想法就一直縈繞在莫里斯·森達克的心頭。1990年代,他曾經找到斯派克·瓊斯,希望他能把這個故事搬上銀幕,可是在看過劇本之後,斯派克·瓊斯並沒有顯示出急不可耐地要拍攝這個名著的樣子,他只是淡淡地說:我考慮考慮。

他這一考慮就是6年時間。在這期間,他拍攝了廣受好評的《傀儡人生》和《改編劇本》。在看完影片之後,莫里斯·森達克更堅定了斯派克·瓊斯就是本片最合適導演的信念,他說:當我看到《傀儡人生》,驚為天人。這是一部存在於我們心中的電影。我希望我的那本書由瓊斯來拍攝,毫無疑問,他是最合適的導演。雖然有了導演的最佳人選,那麼要把這本只有338個單詞和若干幅插圖的圖書搬上銀幕還有個巨大的難題擺在眾人面前:劇本。

在一次採訪中,不善言辭的瓊斯同樣表示,整個影片最大的難題就是劇本。他說:原著是一個非常簡單的童話故事,只有短短的10句話,因為是給小孩子看的東西,不可能太難、情節也不會太複雜。但是要把它變成一個標準時長的電影,就很難了。在這上面我花了大量的時間去擴充整個故事的線索。這是一個經典的故事,所以不能用太過於流行的手法去改編它,也不能用太俗套的套路來拉長整個故事。我需要做的就是找個好編劇,然後和他一起商量怎麼寫這個劇本。瓊斯找來了合作的編劇--戴夫·艾格斯,他也是個新丁,到目前為止,他的履歷表上只有薩姆·門德斯的《為子搬遷》一個劇本。在經過討論之後,他們決定把電影的線索放到麥克斯是如何成長的經歷上,最終,這個關於成長的故事變成了一個111頁長的劇本。瓊斯說:這不是個動作片,也不是科幻片。我倒是覺得這是個公路片。一個小孩離家出走,碰到的不是同類的人,而是各種各樣心地善良的怪物。在他成為了野獸國的國王之後,他發現世界並不是他所想象的那麼簡單,所以他需要成長和成熟。到這裡,這部電影就不再是單純給小孩子看的影片了。成年人可以從影片里找到自己所失去的童年和孩童時代,看看自己是怎麼從懵懂變得成熟的。也許成熟會讓我們失去很多,但是這就是代價。

痛苦的拍攝,辛勤的後期

素有童話界的畢加索之稱的莫里斯·森達克在圖書里創造了眾多與眾不同的怪物,那麼在影片里如何表現這些動物便成了繼劇本之後的最大難題。斯派克·瓊斯說:一方面,這些怪物是危險的;另一方面它們又是可愛的,讓人不禁想去觸摸的。我能想象的是,它們與我們同處在這個世界里,那麼在麥克斯的周圍就有這麼群危險的、又讓人忍俊不禁的怪物。

為了將這些怪物拍攝逼真,斯派克·瓊斯在墨爾本拍攝期間專門找來了當地的一些非常高大的演員,穿上特製的戲服扮演野獸。因為小說里有些怪獸有3米多高,這些演員的身高不夠,只好在戲服里加上架子,並且踩上高蹺。因為這些戲服過於厚重,那些演員每半小時就要摘下頭套休息一下,並且要對著空調吹上個15分鐘。但是特技演員就沒有這種好運氣了,他們要穿著戲服呆上一個小時,而且為了保證戲服上皮毛的完整,他們不能吹空調。瓊斯說:這是整個影片拍攝過程中最艱難的地方,也是最奇特的地方。我們幻想有一個人和動物共同生存的世界。有時候在現場,我會變得很恍惚,覺得《野獸家園》里的世界真的存在。而且我找到的這個小演員真的非常出色,我無法想象其他人來扮演馬克斯。他屬於一種獨特類型的孩子,深奧、有思想、可愛、真誠、狂野、有想象力和同情心,他把所有這一切都放進了電影中。

到了影片後期製作的時候,難題再一次出現:如何賦予野獸以表情和情感。和斯派克·瓊斯有過多次合作的吉姆·漢森公司(The Jim Henson Company)承擔了這一項工作。曾經是著名木偶表演家的吉姆·漢森現在是這家公司的老闆,他說:雖然我們沒有使用什麼新的技術,但是我們的工作方法是全新的。以前如果要給這樣的角色加入表情的話,大多數都是用電腦直接製作,特技人員最多只是參考自己的表情。不過我們這次專門找來的一些在酒吧里表演的喜劇演員,讓他們做出各種各樣的表情,然後我們給他們拍照並且用運動追蹤系統捕捉他們的表情。這些數據並不是一個人的,而是一群人的。所以這些表情的數據是一個平均值。然後我們把這些數據進行整合和統計,最後才合成到動物身上。於是觀眾便能在IMAX銀幕上看到怪物臉上無比真實和細膩的表情了。

5 《野獸家園》 -幕後花絮

《野獸家園》劇照

影片改編自1963年出版的一本暢銷同名兒童圖畫讀物。原作者莫里斯匪•森達克是美國著名的兒童讀物小說家。1964年,這本小說獲得了有「圖畫圖書奧斯卡」之稱的凱迪克大獎,圖書的手稿被美國國家圖書館永久收藏。

早在1990年代,莫里斯•森達克就曾找到斯派克•瓊斯,希望他能改編小說並將其拍攝成電影。不過森德克也明白,要找到合適的導演和編劇並非易事。所以電影拍攝的計劃就擱淺到2005年。在撰寫劇本期間,斯派克•瓊斯和戴夫•艾格斯每天都會把寫出來的劇本和製作好的怪獸模型發給莫里斯•森達克過目。

聽說《野獸家園》是美國總統奧巴馬最喜愛的小說之一后,莫里斯•森達克就給他的兩個女兒送去了簽名的小說。很快,他得到了奧巴馬的親筆回函,回函上很簡單地寫著「謝謝你。奧巴馬」。

《野獸家園》劇照

為了讓野獸的表情鮮活,特技小組採集了幾十個演員的表情數據。然後在電腦里將這些表情「合成」到野獸身上。斯派克•瓊斯原想把本片拍攝成動畫片的。

本片原本是環球公司製作的。但是由於斯派克•瓊斯和公司高層發生了不快,他一氣之下把影片帶到了華納。可是華納公司並不滿意影片的成品,華納的高層甚至準備在2008年的早些時候重新投資7500萬拍攝整個影片。後來公司高層給了斯派克•瓊斯更多的時間和投資,讓他把影片修改了一遍。而影片的預算也做到了9000萬美元。影片於2005年開始拍攝。華納公司原想在2008年5月發行本片,後來又推遲到了2008年10月。因為公司不滿意影片的質量,所以影片最終的發行日期又往後推遲了整整1年。

本片是有史以來第一部完全用IMAX格式的膠片拍攝而成的故事片。

人人心中都有一個野獸家園

非常具有革新主義精神的電影導演斯派克・瓊斯(Spike Jonze)聯同另外一位編劇戴夫・艾格斯(Dave Eggers)一起,決定將在文學領域裡非常有聲望的作家莫里斯・森達克(Maurice Sendak)所創作的那部深受讀者愛戴的兒童讀物野獸家園帶上大銀幕--那是一個非常經典的故事,不僅講述了美好的童年時光,還利用了一片只存在於想象之中的奇幻之地,勾勒出了我們正在居住的這個世界的大體輪廓。對於瓊斯來說,將森達克那充滿著魅力的原著改編成一部電影作品,算得上是他心甘情願去承受的一個負擔,而在這個過程中,他不僅更深入地探討了森達克在小說中所引入的故事主題,還保留住了其中影響了一代又一代人的相關信息,瓊斯說:首先,我想說明的一點是,我所製作的可不是一部兒童作品,而是一個講述了童年的電影故事。這裡有一個9歲的小男孩,他在不斷地嘗試著去領會對於他來說太過深奧難懂的世界觀,包括那些圍繞在他周遭的人,以及有的時候顯得不可預料且令人困惑的情感侵襲……想要跳脫出一生中可能會有的所有人際關係,確實是一個真正意義上的挑戰,即使在一個如此低齡的年齡層面上,也不會有任何不同的地方。 野獸家園為我們每一個人提供的是一個前所未見的奇幻畫面,我們甚至可以通過它回想起自己童年曾有過的點點滴滴……這樣一個不受年齡限制的故事,為所有的觀眾展示的是一個機會,帶領著大家一起進入了一個小男孩在野獸家園所經歷的勇敢的冒險之旅--裡面充滿了探索、挑戰和純粹的原始快樂,在這樣一個特殊的地帶,可以激發我們所有人最瘋狂的想象力,斯派克・瓊斯說:你完全可以將這部影片當成是一部由一個9歲的小男孩所主演的動作電影,裡面包含了很多會對身體產生傷害的大幅度爭鬥,包括扔土塊大戰和森林裡的暴亂。 確實,像野獸家園這樣的孤島環境,完全能夠滿足每一個小男孩的最終幻想:可以自由自在地奔跑、蹦跳甚至嚎叫,建造或搞破壞,摔跤和扔東西,總之是想幹啥就幹啥……最最重要的是,到了這裡,你可以只做你想做的事情,根本沒有人會阻止你。穿上了華麗的狼的裝束,小馬克思很快就成為了野獸家園的國王,因為他證明了自己比那些居住在這裡的巨大的生物更加地兇猛、狂野。然而成為主宰者對於馬克思來說並不是一件輕鬆的事情,因為這裡擁有太多的野獸,長著巨大、鋒利的牙齒,很可能會把馬克思吃掉,而且統治一個國家也不若他想象的那麼簡單。 與此同時,整個故事還記錄了馬克思邁向成長的第一步,隨著他漸漸地意識到野獸家園的每一個臣民之間的複雜關係,以及和他自己產生的親密聯繫,他也開始知道,原來他曾經迫切想要爭取的一切,並不全部都是最好的選擇……通過一個孩子正直、不加掩飾的視角,野獸家園揭示的是馬克思對自己以及其他人的感覺持續增長的理解能力--在斯派克・瓊斯長久以來對原著真誠的喜愛和尊敬的影響下,再加上原作者莫里斯・森達克的文字功底和插圖魅力,似乎再也沒有比他們更加完美的強強聯手了。 原著小說於1963年第一次出版發行,期間還奪得了美國兒童文學大獎--凱迪克獎,繼而打動了全世界數百萬讀者的心,被出版者周刊永久性地授予有史以來最暢銷的10本兒童讀物之一。對於斯派克・瓊斯來說,野獸家園擁有的是不會隨著時間而褪色的吸引力,他表示:原著最觸動人心的地方,就是它以一種前所未有的方式,直接深入到孩子獨有的真實情感當中,而且以一種不帶任何迎合或煽動的語氣嚴肅地對待這一切……孩子們不斷地被賦予各種各樣的知識和規矩,很多時候都是被動去接受的,所以當他們發現這樣一個能夠真正吸引他們注意力的故事時,才會產生感同身受的感慨和體會。我還記得我在那個年紀的時候,熱切地渴望能聽其他小孩講述一些我們都會經歷的事情,因為我一直覺得,我們所擁有的是相同的思想和視角,那是大人們所不具備的。 在影片中飾演了馬克思的馬克思・瑞考德茲(Max Records)今年12歲了,而這也是他的第一部主流作品,瑞考德茲說:原著小說反饋的是作為一個小孩真實會呈現出來的一番景象,所以它不僅受到了孩子們的尊敬和追捧,也得到了成人的肯定,因為裡面的故事真的觸碰了你感覺到成長時所經歷的每一件事,甚至還不止這些。 也許正是原著所具備的這些難能可貴的閃光點,才使得斯派克・瓊斯意識到他在改編的過程中,應該貢獻給這個故事一些什麼樣的特殊質地和紋理。而且,將這個看起來稍顯單薄的內容含量,擴充成一部完整的電影長片,本身就等同於是一個機會--瓊斯可以讓小主人公馬克思在探索之旅上經歷的更多,然後更深層地挖掘進他的世界當中,還有那個位於孤島上的未知領域以及是什麼促使馬克思來到了這裡……瓊斯也能更加充分地去檢驗野獸家園本身,包括生活在裡面的飛禽走獸,他們是如此地富有表現力,因為馬克思內心所有的狂野的情感,我們都曾經歷過。

野獸與男孩

《野獸家園》《野獸家園》

在找到了一個開闊的出發點的前提下,影片的編劇兼導演斯派克・瓊斯發現擺在他面前的是無窮無盡的可能性……隨後,他特別挑選了另外一位非常有名氣的作家戴夫・艾格斯與他一起創作改編劇本,即使他們從來都沒有合作過,但是瓊斯知道兩個人對原著共同的喜愛,肯定能夠彌補一切需要磨合的差異。瓊斯長久以來的合作夥伴、製片人文森特・蘭德(Vincent Landay)對此一點都不感到驚訝,他表示:也許你也可以將此稱為電影人的本能,反正瓊斯就是通過對艾格斯這個人的了解,意識到他對野獸家園擁有的是正確的敏感度與節奏把握--而這正好也是瓊斯最最需要的,他最喜歡的事情就是將人物放進一個他們以前從沒有進去過的環境里,因為只有這樣,才有可能得到更加鮮明、清新的結果。 不久以後,斯派克・瓊斯和戴夫・艾格斯就來到原作者莫里斯・森達克位於康涅狄格州的家,他們一起討論了將野獸家園搬上大銀幕的可能性……無可爭議的是,幾個人一致同意,那就是一定要把原著所製造的價值和意圖真實地還原到影像里,否則就失去了拍成電影的意義了。艾格斯至今記得他們最初的討論內容,他回憶道:我們需要製作的是一部這樣的電影作品,它不僅僅能夠從視覺上征服孩子,還能真正進入他們的內心世界。現在大部分出現在影片中的兒童形象,都顯得有點早熟,削弱了他們作為小朋友的具體表相,你在他們身上已經完全看不到狂野的氣質了。但是我們幾個很快就明確了一點,我們都清晰地記得自己還是一個小男孩時的模樣,淘氣且不服管教,就像野孩子一樣,經常製造出一大堆麻煩。所以我們都對故事中的馬克思的所作所為表示理解,我們根本無需去諮詢研究兒童心理學的專家,因為我們自身的經歷,已經給了一切我們想知道的答案。 對於都是第一次創作改編劇本的斯派克・瓊斯和戴夫・艾格斯來說,在確定好了故事的發展方向之後,他們就把自己鎖在房間里,展開了瘋狂的智慧大爆發,先是推敲出所有能夠歸入影片的話題概念,然後一起琢磨對話和人物,同時還得想辦法磨合兩個人不太一樣的工作方式,瓊斯承認道:艾格斯本來就是一個受到過專業訓練的作家,他在寫作之前,必須搭好故事的框架,才會開始往裡面添加內容……但我就完全不一樣了,屬於那種跟著感覺走的人,有靈感了會寫上一天一夜也不知道疲倦,沒感覺的話一個字也憋不出來。艾格斯則補充道:瓊斯所採用的寫作方法,屬於那種機動性極強的定義或說明,不過我經常把自己看成是起到促進作用的潤滑劑,幫助瓊斯把他的想法落實到筆頭上,然後再做一些填補的工作。 斯派克・瓊斯似乎對於這樣一種合作模式感到非常地滿意,認為這也算得上是一個互補的過程了,瓊斯說:首先,我最關心的是馬克思這個小男孩將會呈現出來的樣子,以及他的生活中到底會發生什麼……我一直想要製作一部對孩子們的本性能夠嚴肅對待的電影作品,但是莫里斯・森達克卻對我說,你首先需要確定的是,不要把這一切當成沉重的負擔,也不要表達出過於嚴肅的話題,你只需認真地處理馬克思的想象力即可,包括他的那種無憂無慮的快樂的感覺。我們從沒有設好目標群眾,我們也不在乎進入電影院觀看影片的是大人還是小孩,我們只是在講述一個我們心目中的好故事。 同時還以製片人的身份參與到影片的製作當中,莫里斯・森達克從早期的談話開始,就已經充分地融入到電影版本的野獸家園的製作當中,森達克說:斯派克・瓊斯幾乎是馬上就對這個故事有了屬於他自己的觀點和想法,而我則選擇信任他……我知道他對我的小說擁有的是生動、活潑、大膽的想象力,與我當初創作它的時候如出一轍。他為我帶來的是對孩子們的重新的尊重--他們是這個世界上最單純的一個群體,只是打算做一些他們想做的事情而已。這讓我回想起自己兒時的經歷,真的是既瘋狂又精彩,對於我來說,那是一個非凡且輝煌的時期,有的時候,小男孩真的會變成一個失去控制的瘋狂野獸。

6 《野獸家園》 -影評

《野獸家園》劇照

經過數年的等休待,這部千呼萬喚始出來的電影給了我齒們巨大的驚喜。不僅僅是帳原著帶給我們的震撼,更多是導演斯派克•瓊斯展示出來的影響的力量。 ——《好萊塢報道》 

在風靡了45年之後,小說《野獸家園》終於有了一部能與之相提並論的電影。也許孩子們不會理解影片的深意,但是這部電影一定會在孩子中產生巨大的影響。 ——about.com 

能很明顯地看出來,斯派克•瓊斯在這部電影上花了很多功夫。原著的簡單的故事被他講述出了新意,雖然他添加了很多佐料,但他抓住了原作的精髓。 ——《紐約時代》

 這部電影(《野獸家園》)讓觀眾自然而然地緊張萬分! ——《芝加哥論壇報》

《野獸家園》實在是深邃而美麗。——《娛樂周刊》

《野獸家園》告訴我們一個事實,兒童文學可以改編得這麼優秀! ——《好萊塢報道》

《野獸家園》有著兒童電影難得的驚人深度。——《今日美國》

7 《野獸家園》 -演職人員

導 演: 斯派克·瓊茲 Spike Jonze
編 劇:Maurice Sendak 邁克爾·戈登堡 Michael Goldenberg
主要演員:
凱瑟琳·基納 Catherine Keener
馬克思·瑞考德茲 Max Records
福里斯特·惠特克 Forest Whitaker
保羅·達諾 Paul DANO
凱瑟琳·奧哈拉 Catherine O'Hara
詹姆斯·甘多弗尼 James Gandolfini
勞倫·安布羅斯 Lauren Ambrose
製作人 Produced by:
攝影 Cinematography:Lance Acord

8 《野獸家園》 -預告片

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