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影片在敘事上運用了強烈的對比,兩位主人公的不同性格,不同人生觀、世界觀都對觀眾帶來了視覺和心靈上的巨大衝擊。查理對親情、金錢、社會態度的轉變以及雷蒙的純真都讓人們學會了反思,學會了愛。「親情」作為本片的情感主題貫穿在整部電影中,從道德、心理等方面教育和感化著人們,或許急促的結尾讓人們恍惚,但其中所表達的韻味卻讓人回味無窮。

1 《雨人》 -內容簡介

《雨人》海報

查理(湯姆•克魯斯 Tom Cruise 飾)父親去世,留下了300萬美元的遺產。然而令他意外的是,遺產全部給了一個他不認識的哥哥雷蒙(達斯汀•霍夫曼 Dustin Hoffman 飾)。雷蒙的名字查理從沒聽過,這個事件讓他氣憤不已。他決定前去尋找哥哥。誰知雷蒙的住處就在一個精神病院里,原來他自幼患有自閉症,母親去世后就被送到精神病院治療。查理心中有了計算,他把雷蒙帶出精神病院,企圖騙他出讓遺產。

雷蒙的生活習慣奇異,活在自己的幻想世界里,有很多離奇古怪的行為。並且,查理在共處中發現了雷蒙驚人的記憶能力,他試著利用哥哥過目不忘的本領去賭場上試一下身手,贏得了一大筆獎金,使查理足以擺脫窮困生活。而令查理收穫更大的是,他還獲得了慢慢升溫的親情,這種手足情遠遠勝過了他原先圖謀的300萬的遺產。

2 《雨人》 -劇情介紹

《雨人》雨人

查理·巴比特是洛杉磯一名青年汽車商。經營著一家小型汽車行,憑著精明的頭腦和靈活的手腕,也算事業小成。今天查利又眼見著做成一筆生意,高興之餘,他帶著女友蘇珊娜——也是他僅有的兩個手下職員之一,去棕櫚泉渡周未。

路上,他接到留守在公司的助手倫尼的電話,通知他說他的父親剛剛去世了。查理表現得很漠然,不過他還是決定去辛辛那提參加父親的葬禮。

原來查理的母親在他兩歲時去世,而父親對他管教甚嚴。查利十六歲時,有次不顧父親的禁令,擅自將父親最喜愛的1949年產的"別克"牌白色敞蓬車開出去帶同學兜風,不料父親竟然故意報警說車子被盜,以至查理和他的同學被警察以"偷車"罪名拘留,查里的同學們很快被各自的父母保釋,而查理的父親為了給他一個教訓,故意讓查理在警察局關了兩天。由此父子反目,查理憤而離家出走,之後拒絕以任何形式與父親聯繫。查理父親在遺囑里的說法是「讓他失掉了另一個兒子」。不過父親畢竟是父親,除了祝福查理一切如意以外,父親給他留下了那輛導致他們父子反目的白色別克轎車以及他獲獎的嫁接玫瑰花叢。至於他的房屋及其它共值三百萬美元的遺產,則被列為信託資金,由被委託人為這筆遺產的受益人託管。

查理大失所望,極其憤怒,他原以為自己是父親唯一的財產繼承人,誰想竟橫生枝節。不過,性格強硬頭腦精明的查理絕不打算就此罷手,他決定把父親留下的巨額遺產的去向查清,準備打一場捍衛自己天賦權利的遺產爭奪戰。

順藤摸瓜,查理和蘇珊娜找到一家叫做沃爾布魯克的療養院。並很快弄清楚原來三百萬美元遺產的託管人是院長布魯諾。布魯諾大夫是查理父親多年的老友。受命管理遺產,而遺產受益者是長期住在該療養院的雷蒙.巴比特。雷蒙患有自閉症,他不能以正常的方式與人交往,不能適應通常意義上的社會生活。

查理這才知道他還有一個哥哥。面對這個「對數字沒概念」卻繼承了三百萬美元遺產的兄長,查理出離憤怒,笑了出來:「這筆錢對他(指雷蒙)有什麼意義呢?」他覺得父親在故意愚弄他,懲罰他,跟他開了一個大大的玩笑。他將對父親的怨恨遷怒於眼前這個突然冒出來的「哥哥」,看著這個智力有問題的傻乎乎的兄長,查理又嫉妒又輕蔑。不過這個雷蒙看起來倒是容易擺布,查理決定利用他奪回本該屬於自己的一半遺產。

未經布魯諾同意,查利私自將雷蒙帶離療養院,只要爭取到對雷蒙的監護權,也就爭回了父親的遺產。況且他還要趕回洛杉磯打理生意上的事。蘇珊娜對查理利用雷蒙的做法很不滿,憤然離開了他。

於是查理只得獨自帶著雷蒙踏上旅程。然而,跟這個心理有問題的哥哥相處絕非易事,雷蒙的生活刻守固定的儀式,他要在固定時間看某個固定的電視節目(大概因為他只能從電視里了解外部世界)每一餐都要按著療養院的步調要求固定的食譜,他也只穿從某個商店購買的平腳內褲,他還拒絕乘飛機,拒絕在高速公路行駛。。。在機場時他突然情緒失控大喊大叫,因為查理試圖強迫他乘飛機。。。 旅途中,查利被雷蒙這許多古怪的生活習慣和因不諳世事而出的洋相弄得筋疲力勁。不過,查利也很快發現這個低能的哥哥的高度才能:雷蒙記憶力驚人,有「過目不忘」的本事。他可以準確報出飛行史上所有重大空難發生的航班班次、時間、地點、原因,他能迅速地數清掉落在餐廳地板上的246根牙籤。他也能記得電話簿上任意一個讀過的電話號碼。他的心算速度不輸計算器。

機靈的查理靈機一動,計上心來:「他對雷蒙做了一番訓練,又做了一番「包裝」,隨後帶著他來到賭城拉斯維加斯一家賭場,不負他的期望,雷蒙賃著驚人的記憶力靠賭牌贏了八萬六千美元。

而對於雷蒙來說,這也是一次不尋常的旅行,離開了療養院一成不變的生活,改變了他習慣的固定不變的生活儀式,這一切讓他感到不安,但也是一次全新的體驗:就連乘自動扶梯這樣的小事也讓雷蒙感到新奇有趣,他算牌替弟弟贏了錢,還玩了一回輪盤賭,與一位夜總會女郎有過一次短暫的談話,一廂情願地訂了一個約會,他堅持要求查理教他跳舞,以便赴約。雖然他的「女伴」最終沒來,不過,為了安慰他,善良的蘇珊娜在電梯里給了他接吻的體驗,也算補償得過。

也就是這充滿連串的磨擦爭執和彆拗的旅程,使兄弟倆逐漸萌生出手足情,或者說找回了從前的親情。一次,雷蒙看到浴缸里注入的熱水,突然又一次情緒失控,大喊著:「熱水會傷到小寶寶,絕不能傷害查理巴比特」。查理才知道,原來存留在兒時模糊記憶里的「雨人」就是雷蒙,兒時,每當小查理害怕時,「雨人」會唱歌給他聽,安慰他。一直以來,查理以為「雨人」只是自己兒時幻想中的朋友,而眼前這個脆弱的需要被保護的人卻曾經保護過他安慰過他,也因為差點傷到他而被父親送入療養院。。。查理這才知道他曾經得到過多麼深切地關愛和呵護,父母和哥哥為他做出了怎樣的犧牲。。。雖然他對母親沒有一點印象,又不能覺察不擅表達感情的父親的愛意。可是,他曾經得到過多少來自家庭的關愛啊。

一向冷竣的查理被深深觸動了,對父親的怨恨也冰消雪融。眼著的雷蒙,是他骨肉相連的哥哥,見證著他的家庭對他深沉的愛。。。而查理對雷蒙表現出的感情也使蘇珊娜看到查理真實的內心世界,他本來的情感和與生俱來的美德。他們的愛情也更深更濃了。

查理最終沒能贏得雷蒙的監護權,不過,這回查理在乎的不是那筆遺產了,他擔心的是不能再次見到雷蒙了,雷蒙將頭抵在弟弟頭上。他用這種幼稚的方式表達他對弟弟的愛和依戀。

3 《雨人》 -精彩花絮

《雨人》雨人

在最初的劇本中,雷蒙德的性格是開朗友善的。但在初次讀過劇本之後,達斯汀·霍夫曼就成功遊說編劇把他改成一個性格內向的孤獨症患者。

斯蒂芬·斯皮爾伯格最初考慮導演此片,他還開始為影片開拍籌措資金。後來其好友喬治·盧卡斯需要幫忙拍攝他的印第安娜瓊斯系列第三部,只好退出,把電影拍攝計劃交給了現在這部電影的導演。

雷蒙德說他的內褲是從K-Mart on Oak and Burnett買來的。這個地址的實際上是一家位於Cincinnati的賓館,名叫Vernon Manor Hotel。在電影的一開始,查理、雷蒙德和蘇桑娜就是住在這家旅館的。

雷蒙德記得的兩個電話本上的名字,瑪莎和威廉·格特瑟根,這是達斯汀·霍夫曼現實生活中的親家的名字。
在電影開始不久,律師向查理宣讀遺囑的時候,他說:「我肯定會得到玫瑰園,我肯定已經得到了玫瑰園。」這裡就暗示著此後雷蒙德將大量運用到「definitely」(肯定)這個單詞。

站在烤薄餅店收銀台後面的男孩傑克·霍夫曼,正是達斯汀·霍夫曼的兒子。

「雨人」一詞的來歷:一部由影帝達斯汀·霍夫曼主演的奧斯卡最佳影片,名字很古怪,叫《雨人》。「雨人」的來歷,是主人公雷曼咬字不清,總是把自己叫成「瑞曼」,在英文里就寫成「 RAIN MAN」,從字面上硬譯,就成了「雨人」。應該說,這是個不成功的、很彆扭的譯法,但是,出奇制勝,「雨人」後來竟成了一個具有特別意義的專有名詞———指那種具有某種特殊才能但日常生活不能自理的人,厲害點的叫「白痴天才」———達斯汀·霍夫曼在劇中所飾演的「雨人」正是這樣一個人,他具有超乎常人的對數字的敏感性。

4 《雨人》 -畫質

雨人提供1.85:1寬螢幕橫向壓縮(24)影像格式,影片一開始的電影公司片段雜點以及影片粒子數量明顯佈滿整個畫面,一直到片頭演職員名單片段結束之後,畫面品質立刻好轉,這部一區再版的「雨人」影片平均亮度十分充足,以本片80年代的年資而言算是相當難得的,色彩的鮮銳感也相當突出,許多影像的色感都非常的生動,不少片段裡所呈現的膚色質感艷麗但自然。

本片的銳利度也有中上水準,儘管不是非常犀利硬調的影像銳利度,卻不會讓人覺得影像有失焦模糊的現象,同時本片的影像質感說起來相當的詭異,正片中並不容易看到什麼影片粒子(除了片頭之外),畫面中的影像好像都經過電腦磨平修飾過,每個影像景物的表面均細緻光滑,特別是演員的臉部鏡頭,而且影像的透明感與對比也非常的漂亮,暗部影像的層次和黑色調將暗部細節影像表現的蠻不錯的,如果將這部影片的畫質表現將年份時間影響因素考慮其中的話,除了影像邊緣過強現象範圍之大稍嫌誇張之外,畫質表現應該可以讓喜歡本片的影迷觀眾相當滿意。

5 《雨人》 -音效

本片當年於戲院上映時只有杜比立體音效,所以現在推出 5.1聲道,如果沒有重新錄製混音的話, 5.1音效的規格標示,其實並沒有太多的意義,而實際聆聽本片的音效表現也是如此,整部電影聽起來就好像只有 3.0,后環繞喇叭並沒有實質功用,觀影過程的音效質感聽起來就像是表現相當好的 2.0音效。

中置聲道所傳出的對白音效還算的上清晰,雷蒙(雨人)的許多喃喃自語都還能聽的懂,雖然聲音質感不至於過於乾扁,不過的確有稍稍乾澀的感覺,而本片多以查理與雷蒙的對話為主,所以對白夠清晰的話,對這部劇情片而言就已經足夠了,而漢斯季默為本片所譜的清柔悠揚配樂,音效的立體感與分離度都表現的不差。

6 《雨人》 -穿幫鏡頭

現錯誤:查理,雷蒙德和蘇桑娜住在第一家旅館,隨後蘇桑娜發瘋一樣咆哮怒吼。當她猛力撞擊門的時候,從門和牆搖晃的方式很明顯可以看出背景是預先設置好的。

連續性:在自助洗衣店,隨著鏡頭的變換,雷蒙德左邊的乾衣機時而打開著,時而關閉著。

連續性:雷蒙德在影片中拍照用的是126膠捲照相機。我們可以看到,沖洗出來的相片都是長方形的,實際上126膠捲的相片應該是正方形的。

連續性:雷蒙德要去辛西那提的卡馬特買內褲,同一家商店,他卻給出了兩個不同的地址,200 Oak 和400 Oak。

7 《雨人》 -評價

《雨人》電影《雨人》中達斯汀·霍夫曼飾演的「雨人」

工這部半公路片性質的電影展示給我們很多美麗的自然風光。沿著舊別克從早上開到晚上,從農村開到城市,從小鎮開到小城。 一路看過去,鬱鬱蔥蔥的樹在公路兩旁站成整齊的兩列,汽車的駛過,在陽光下,給我們非常清新和明亮的感覺。兄弟倆走過風車遍野的強風地帶,弟弟的憤怒使得汽車也發狂,於是汽車駛出公路捲起濃濃的沙土灰塵漂浮在空中。這是鄉村的「骯髒」,但是相對於城市挺拔秀麗的高樓大廈中汽車尾氣的遍地開花而言,這種「骯髒」顯得那麼的純潔和乾淨。

很多的鏡頭是通過雷蒙的視角展示給我們的。特別是過鐵橋的那段,攝影非常特別。給我們很奇妙的感受,我們暫別自己,完全進入雷蒙對橋的關照之中,汽車飛速的向前駛著。雷蒙的眼神也不斷的變換著方位,從向後看立即向前看,然後又突然的向上看。雷蒙給了攝影師充分的自由,想怎麼拍就怎麼拍。我們看著雷蒙的看到的景色,感到他的世界充滿了神奇。特別是那些移動鏡頭給我們親臨其境的感覺,而我們知道這種感覺在弟弟那裡是不可能出現的。

「自閉症患者」雷蒙是一個真正的詩人。我這時候記得福柯在他的《瘋癲與文明》序言中引用陀思妥耶夫斯基的一句話「人們不能用禁閉自己的鄰人來確認自己。神志健全。」

我們每個人看到雷蒙的行為舉止不時發出舒心和歡暢的笑聲不是因為笨和自閉而是因為他的可愛與天真。同時還可能因為我們想像他那樣天真爛漫但現實好像有很多的因素不允許我們那樣。我們把我們的這種願望隱秘的藏在我們觀影時的笑聲里,不動聲色。

雷蒙的很多東西都是很特別的。他的語言豐富多彩,喋喋不休的背後我們更多的是感覺到他的單純和可愛,想什麼就說什麼,很多東西我們常人看來不關痛癢但在雷蒙那裡卻是如此的重要。比如害怕坐飛機,害怕澡池放水的聲音,準時看「人民法院」,晚上十一點準時睡覺,等等。有時也可愛的讓人發笑,比如不懂男女之事。但有一個東西讓弟弟大發了一把,那就是利用雷蒙驚人的記憶力算牌。

「他沒有金錢的概念。」這就使得他遠離了世俗的人,走向他獨有的內心世界,想幹什麼就幹什麼,隨自己的興趣做所有的事情,「下雨的時候我們都不能出去。」這就是「雨人」,他住在自己的世界里,他擁有非常豐富的快樂,他很忙,每天有很多的事情要做。他是一個好玩的「雨人」---「a funny rain man」。我看《雨人》的時候正好下著磅礴大雨,這時候去體會雷蒙的感覺很特別。

我還清楚的記得哥哥和弟弟開始時的強烈對比,當帶著墨鏡瀟洒十足的弟弟和歪著頭傻乎乎的哥哥一起走在美麗如畫的畫面里時,看到哥哥踉踉蹌蹌的跟不上弟弟的樣子,我心裡非常難受,心情也非常的複雜。哥哥沒有現代氣息吧,可是我在哥哥常人看來「鄉巴佬」形象的背後看到的都是比弟弟更加美好的心靈,同時看到親情的無比珍貴。很不習慣那些對鄉下人投去異樣眼光的人。

我們再來看看弟弟。一開始他只有一個目的,就是想得到大量的遺產。所有他才委屈自己非常難受甚至難以忍受的跟哥哥在一起。但是他自己都沒有發現,他的狡詐他的暴跳如雷他的唯利主義在哥哥善良天真的無形影響下變得溫柔起來。同時也變得有人情味善良起來。不坐三小時的飛機而改坐三天的汽車。後來甚至幫哥哥脫鞋子,聽哥哥回憶童年在一起的時光,還教哥哥跳舞。當鏡頭漸漸移向他們靠在一起的臉的時候其實我們已經感覺到親情對金錢的戰勝了。最後哥哥坐火車離去的時刻留下弟弟獨自一人在站台若有所失的神情告訴我們,他真正需要的是哥哥而不是其他什麼的,所以他戴上墨鏡雖然依然瀟洒卻不自在好像少了些什麼。

影片的音樂處理的也非常棒。時而飄蕩著纏綿感人的曲調,時而散發出快節奏的輕鬆樂章。特別是兄弟倆走向賭場那段神采飛揚的打擊樂更是充滿了陽光的味道,讓我們所有沉重的心事都變得脫韁野馬一樣,自由空前綻放。影片的尾聲出現我熟悉的輕音樂,讓我在結束的時候再一次進入雷蒙的內心世界,久久不願出來。

可是影片結束得太快,很多人都恍恍忽忽,若有所失的樣子,以至於回味也太快的到來。

8 《雨人》 -獲獎記錄

本片通過不正常人的角度嘲諷正常人的生活習慣和思想,兩位主角有精彩的表演。

影片獲柏林金熊獎

第61屆(1989)奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳男主角-達斯汀·霍夫曼

第46屆(1989)金球獎最佳電影(劇情類),最佳男演員(劇情類)-達斯汀·霍夫曼
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