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2011年4月,彭順延續《C+偵探》驚悚特色的續集《B+偵探》即將上映,對愛好驚悚片的觀眾來說,無疑是值得期待的一部銀幕力作。

  

1 《B 偵探》 -詳情

但讓人驚喜的是,此番《B+偵探》以「重口味」形式打破大刀闊斧的審查魔咒,並順利登陸各大影院。事實上,本片在氣氛上非但瀰漫壓抑與恐懼,不少鏡頭與意識更殘酷得讓人坐立不安,甚至大膽觸及人性陰暗面的複雜層次,作為華語電影人創作的B級題材,自有其獨一無二的價值所在。
 驚喜是一回事,觀眾卻不免疑問:為何《B+偵探》能成功為審查制度再開缺口?又為何能以「重口味」的偏鋒視角引人共鳴?這也是《B+偵探》的「賣點」——在B級片的範疇之下,探討現今鉗制社會與人心走向的「心魔」。
《B 偵探》《B+偵探》
   《B+偵探》以連環殺人案為始展開故事,籍此揭示兇案背後的人性悲劇,此主題無疑「似曾相識」,但放入當前社會而視卻全然不值大驚小怪:隨著近年多起引發公眾關注的社會治安事件發生,人性的扭曲和變異成為不可迴避的話題。換句話說:一個殺人兇手,民眾早已無法以「作惡」對其進行評判,反而在不斷深入的探知中得悉其行徑的另一面,隨之設身處地進行反思:如果我是他(她),我會不會做出與他(她)完全相同的事情?如果我遇上他(她)的情形,若非殺人,我又該怎麼做?……

2 《B 偵探》 -特點

嚴格來說,《B+偵探》探索的已非《C+偵探》那樣偏重風格類型,而是強調情感上的震撼,它所闡釋的是一個普通人在一瞬間得知一個讓他畢生痛苦的消息后,將如何面對的掙扎與糾結,在眼下心理問題、情感危機甚至社會危機已造成眾多悲劇的情境下,明顯具有現實意義,無論效果成功與否,比起不少內地同行「為驚嚇而驚嚇」的類型桎梏,又無疑更讓人過目不忘。
 除此之外,《B+偵探》亦勝在題材的穩定,從一而終以「人」為出發點,不會如《C+偵探》般在「人」與「鬼」的選擇上飄忽不定,實質上是回到當年彭氏兄弟的《森冤》、《妄想》及《錯愛》等方向。事實上,《C+偵探》予彭順的最大收穫是確信從驚悚角度處理一個偵探故事的可行性,港版結局之所以出現女鬼,更多仍在於他對風險的規避,所幸《C+偵探》反映甚佳,終讓彭順決定在同類題材上進行更明確的發揮,故縱觀整部《B+偵探》,雖然只有一條主線,但交待的條理和邏輯明顯較《C+偵探》深刻。
 彭氏兄弟進入內地市場幾年,早已明白「戴著腳鏈跳舞」的道理,但因身為電影創作者,他們又會對過去頻繁刪減作品的現象頗有不滿,因此將如何折中二者關係,自然成為他們亟需嘗試的。如今《B+偵探》已扭轉他們從《見鬼》到《童眼》時「重技術而偏故事」的缺點,且在此前提下發揮更多本身擅長的驚悚風格。正如彭順所言:「其實這是一個揣摩的過程,或者可以說這是一個『遊戲規則』。因為在我們沒進來之前,這個規則已經是清清楚楚地定下來了,只是我們以前沒去玩這個『遊戲』罷了。但今天我們既然選擇進入內地這個『遊樂場』,就要在入場前看清楚他們的規則,弄明白什麼能玩什麼不能玩,那麼接下來玩不玩就是我們自己的事了,總不能說進來之後才埋怨這些不能玩那些不能玩,當然你更需要調整好自己的心態,也就是自己認同一些道理,比如『既然不能這麼玩那我就不進來了』。」
 由此可見,面對這次《B+偵探》的順利過審,彭順將功勞歸結為順應時勢,在審查制度的標準下進行有限卻有益的創作,總好過以所謂「風格」挑戰其底線,導致影片支離破碎。
 再者,《B+偵探》的推出已值內地電影審查放寬。事實上從《荒村客棧》帶起華語驚悚片的賣座熱潮,同類影片已在循序漸進地挑戰審查條例,並不斷促使其放寬限制,最終在形成「血腥、驚嚇、裸露」等類型風格的前提下為審查及市場所接受。不過,由於電影審查在收緊多年後難得伸展,許多來自內地的驚悚片導演仍無法在此類型上有更進一步的發揮,去年諸如《絕命島》、《追蹤章魚保羅》、《荒村公寓》、《異度公寓》、《午夜心跳》等作品推出,卻始終無法在各個環節方面提升水準,是為例證。
 相比之下,《B+偵探》作為一部香港人拍攝的驚悚片,如何在底線之前把握尺度,無疑較內地導演更能做出兼顧的效果,正如影片中出現不少殺人手法及死亡鏡頭,在驚嚇程度上比內地影片更為大膽,但由於導演彭順懂得「適可而止」,對相應的血腥暴力進行柔化處理,使得這些場面既能讓觀眾不安,又不會用好萊塢恐怖片般直觀反胃的場面造成反效果,故此《B+偵探》能避過審查的剪刀,著實有多方面的原因突出其優勢。 

3 《B 偵探》 -最大看點:

彭順在《C+偵探》后和兄弟彭發拍攝製作的一連串電影都惡評不斷,唯有這部《B+偵探》依舊保質保量,郭富城在片中的破案能力越來越棒,道高一尺魔高一丈,他遇到的血案也越發詭異驚悚。

4 《B 偵探》 -  適合人群:

對彭氏兄弟沒有喪失信心的觀眾,以及對驚悚類電影一直保持熱度的觀眾。
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