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二黃三眼是在二黃原板的基礎上加花發展而成,二黃原板的框架結構不變,只是將節奏放慢,由2/4節拍一板一眼和的原板,變化成4/4節拍一板三眼的慢板。

    二黃三眼是在二黃原板的基礎上加花發展而成,二黃原板的框架結構不變,只是將節奏放慢,由2/4節拍一板一眼和的原板,變化成4/4節拍一板三眼的慢板。 


    二黃中三眼是從二黃慢板派生出的板式,可以理解成「中等速度的三眼」。它比慢三眼要快,比快三眼要慢,這種不快不慢的節奏,對於演唱和伴奏都是很難把握的,這就是戲迷先學好原板、慢板,而後再學中三眼的理由。 

  旦角二黃中三眼唱段,它的過門和唱腔節奏比慢板要快,比慢板的旋律要簡單,既不同於二黃原板、快三眼,也不同於慢板,富有中間狀態的特點。由於旦角唱腔的節奏比老生行當的節奏要慢,在三眼板式中才可以劃分出快三眼、中三眼、慢板這麼多層次的板式,在行進節奏上,依次一個比一個慢,過門的旋律也有所不同,特徵十分明顯,便於分辨。因老生二黃三眼的唱腔比旦角的節奏快,很難細緻地劃分出快三眼、中三眼、慢板,老生唱腔一般只作三眼和快三眼的劃分。 

  比二黃中三眼節奏再快的板式,就是二黃快三眼,二黃快三眼也是從慢板派生出的板式,由二黃原板發展而來,是一板三眼的形式,節奏比慢三眼和中三眼都要快,故稱之為快三眼。 

  快三眼板式的整體節奏速度與原板相似,只比二黃原板從總體上稍稍慢一點,唱腔旋律要比原板複雜,發展成了4/4的節拍,一板三眼的形式,與原板、慢板相比,旋律行進富有動感,不如原板、慢板平穩。 

  傳統劇目中雖然有二黃快三眼單一板式的獨立唱段,但二黃快三眼與慢板、原板,組成綜合板式的唱段更為多見。老生與旦角相同板式的唱腔做比較,旦角唱腔的節奏都要比老生的節奏慢,老生與旦角的唱腔節奏基本相同。

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