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二黃導板是由二黃散板派生出的,是自由節奏的唱腔,它只有同其它板式組合在一起,才能構成為完整的唱段,因此將導板劃歸為附屬板式類。導板屬自由節奏型的「散板類」唱腔,有「散拉散唱」的特點。與散板相比,導板的唱腔更加複雜、申展、高昂。

二黃導板

凡不能獨立構成完整唱段的板式,必須與其它板式組合、或相依附的板式,稱之為「附屬板式」。二黃導板是由二黃散板派生出的,是自由節奏的唱腔,它只有同其它板式組合在一起,才能構成為完整的唱段,因此將導板劃歸為附屬板式類。導板是上句形式,在整個唱段中起先導作用,率先出現,其他板式再接唱。如導板可以和回龍、原板、三眼、散板、搖板等各種板式組合,形成完整的唱段。

二黃導板二黃導板

導板屬自由節奏型的「散板類」唱腔,有「散拉散唱」的特點。與散板相比,導板的唱腔更加複雜、申展、高昂。

導板只有上句形式,但上句形式的導板,落音與散板的落音不完全相同,而有「上句唱、落下句音」之說,如《李陵碑》「金烏墜玉升黃昏時候」這段二黃導板的終止音,不是落在二黃上句的「1」音,而落的是二黃下句的「2」音。這樣使導板即帶有唱段起始的引導性,又有比散板更加延伸、複雜的旋律,演唱起來激昂豐滿,並具有可划段落的相對終止感。

不論老生、花臉、旦角,導板的專用羅經都一樣,這個鑼鼓也叫「導板」,也有稱之為「導板頭」的。導板的過門雖與散板相似,但比散板的過門更穩重、更豐滿、慢而長。為渲染氣氛,常常在導板過門的原有基礎上,加花變奏作音樂處理,但過門的尾音一定要穩定落在「5」這個長音上,以便於起唱。

《探皇陵》、《李陵碑》、《生死恨》這幾個不同行當的二黃導板,都是一個大唱段的起始句,它引導著其他板式唱腔的出規,它是上句形式但落音卻落到了「2」音。導板的前半部的旋律和落音與散板相似,而導板的第三個小分句,有了變化,比散板要長,有大拖腔。它既是從散板派生出的、有相似的一面,也有變化之後的特殊之處。發展變化的重點部位在第三分句。反過來說,如果我們把導板的第三分句的大腔去掉,落音一變,又恢復成了二黃散板。 

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