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在京胡發展的二、三百年的歷史中,既有它輝煌的時期,也遭受過暗淡的厄運。僅僅因為京劇里有「二黃」一說,據老輩們傳說, 「二黃」就曾犯了皇忌,遭過不白之冤。二黃快三眼也是從慢板派生出的板式,由二黃原板發展而來,是一板三眼的形式.

1 二黃快三眼 -概念

二黃中三眼是從二黃慢板派生出的板式,可以理解成「中等速度的三眼」。它比慢三眼要快,比快三眼要又慢,這種不快不慢的節奏,對於演唱和伴奏都是很難把握的,這就是我們在教學中,主張學生先學好原板、慢板,而後再學中三眼的理由。 
旦角二黃中三眼唱段,它的過門和唱腔節奏比慢板要快,比慢板的旋律要簡單,既不同於二黃原板、快三眼、也不同於慢板,富有中間狀態的特點。由於旦角唱腔的節奏比老生行當的節奏要慢,在三眼板式中才可以劃分出快三眼、中三眼、慢板這麼多層次的板式,在行進節奏上,依次一個比一個慢,過門的旋律也有所不同,特徵十分明顯,便於分辨。因老生二黃三眼的唱腔比旦角的節奏快,很難象旦角的一樣,很細緻的劃分出快三眼、中三眼、慢板,老生唱腔一般只作三眼和快三眼的劃分。 
在二黃聲腔中,比二黃中三眼節奏再快的板式,就是二黃快三眼,二黃快三眼也是從慢板派生出的板式,由二黃原板發展而來,是一板三眼的形式,節奏比慢三眼和中三眼都要快,故稱之為快三眼。 
快三眼板式的整體節奏速度與原板相似,只比二黃原板從總體上稍稍慢一點,唱腔旋律要比原板複雜,發展成了4/4的節拍,一板三眼的形式,與原板、慢板相比,旋律行進富有動感,不如原板、慢板平穩。 

2 二黃快三眼 -傳統劇目

雖然有二黃快三眼單一板式的獨立唱段,但二黃快三眼與慢板、原板,組成綜合板式的唱段更為多見。 
老生與旦角相同板式的唱腔做比較,旦角唱腔的節奏都要比老生的節奏慢,我們欣賞了老生和旦角的二黃快三眼后,比較一下,體會到的是,在這個板式上,老生與旦角的唱腔節奏基本相同。 
反二黃聲腔的板式沒有二黃的板式多,在京劇傳統劇目中,反二黃只有原板、三眼、散板、和附屬板式導板、回龍、哭頭這幾個板式。在京劇現代戲的排演中,又誕生了許多新的反二黃板式。

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