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五言律詩,簡稱五律,是中國近體詩(格律詩)中的一種樣式。其格式是全詩共8句,每句5個字,有仄起、平起二格。三四句、五六句均為對仗句。代表詩作有唐代詩人李白的《送友人》、杜甫的《春望》、溫庭筠的《商山早行》、李商隱《蟬》等。

1詩體簡介

五言律詩是律詩的一種,就是指五言八句而又合乎律詩規範的詩歌,屬於近體詩範疇。律詩格律嚴密,發源於南朝,從南齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩演變而來,至初唐沈佺期、宋之問時正式定型,成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一。
對於唐代人來說,五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的新詩體,它繼承了五古的句有定字和隔句壓韻的原則,並且借鑒了駢體文的聲律和對偶原則,有多方面的發展:
1、每首八句;
2、第三句和第四句、第五句和第六句必須對仗(或對偶);
3、平仄必須按照特定的格式安排,一聯內講對,兩聯間講粘;
4、只能押平聲韻,並且押韻有固定的位置,即偶數句押韻(也有首句入韻的);
5、節奏形式是嚴格的兩個雙音步加一個單音步,並且單音步只能出現在句子的中間或者末尾,不能出現在開頭,兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。
根據以上規則,五言律詩分為平起和仄起兩體,每體又分為正格和偏格二種。

2發展歷史

五律從五古中繼承了每句五個音節、全篇兩兩句一組、總句數為偶數的基本特徵,同時增加了對偶和平仄的規則;而這些規則是從駢體文中借鑒過來的;駢體文則是由楚辭(騷體詩)到漢賦而產生的;因此,說到底五律是五古和駢體文嫁接的產物,其發源都是詩歌。
初唐五律已經完全成熟。特別是沈佺期、宋之問等詩人,總結了南朝以來新體詩的成就,把已經成熟的形式肯定下來,最後完成了「回忌聲病,維句准篇」的任務,在創作中使五律正式定型。《全唐詩》收宋之問詩三卷198首,沈佺期詩三卷156首,絕大部分是律詩。胡應麟:「五言律體,兆自梁陳。唐初四子,靡縟相矜,時或拙澀,未堪正始。神龍以還,卓然成調。」
五律定型於初唐,沈宋之外,王績、蘇味道、「初唐四傑」、杜審言、陳子昂、李嶠、張說等人頗有佳作。
五律定型於初唐,而最高成就卻在盛唐。盛唐最能代表五律成就的是杜甫、李白、王維。
明代胡應麟在他的《詩藪》中說:「唯工部諸作,氣象巍峨,規模巨遠,當其神來境詣,錯綜幻化,不可端倪。千古以還,一人而已。」評價之高達到極點。杜甫作詩,以「語不驚人死不休」為座右銘,律詩和新樂府的成就確實無人可及。《全唐詩》收杜甫詩十九卷1300餘首,其中近體詩占多數,近體詩中律詩又占多數。其中五律名篇有:《登岳陽樓》、《春望》、《江上》、《旅夜書懷》、《江漢》、《月夜》、《春夜喜雨》等百餘首,不愧是「千古以還,一人而已。」
杜甫的近體詩,以卓絕的工巧表現深邃的思想感情,形式和內容都達到了前無古人後鮮來者的境界,表現出了儒家風範。中唐直到明清,學杜者一直是多數,有的在思想感情上接近,有的在藝術形式上接近,這已經是很了不起的了。至於兩相接近者,就寥寥無幾了。
元稹以來,許多詩人抑李揚杜。如果就律詩而言,特別是就七律而言,是有道理的。李白浪漫豪放,不屑於受格律的約束,長處在於雜言,杜甫嚴謹刻苦,長處在於律詩。但是,五律形成於南朝,李白之精熟於五律,是韻味天成的。胡應麟說:「太白風華逸宕,特過諸人。而後之學者,才匪天仙,多流率易。」充分肯定了李白五律的成就。
李白的五律像他以道家為主的思想基礎一樣,是非常飄逸自然的,他的《塞下曲》、《夜泊牛渚懷古》、《送友人》、《渡荊門送別》等,沒有修飾雕琢的痕迹,平仄和對仗,都是渾然天成的。沒有融會貫通的學識和才華,是很難學得好的。
李杜之外,王維的五律最好。《全唐詩》收王維詩四卷387首,其中最主要的成就是五律。王維的思想基礎主要是佛家,他的詩歌也充滿了佛家「禪」的意境。他的五律名篇有《山居秋暝》、《輞川閑居贈裴秀才迪》、《歸輞川作》、《秋夜獨坐》、《江漢臨眺》、《使至塞上》等幾十首。
盛唐五律佳作浩淼,如孟浩然的《臨洞庭》、《過故人庄》、《舟中曉望》,常建的《題破山寺后禪院》、王灣的《次北固山下》等,都很著名。
盛唐中唐之際韋應物、劉長卿稍好,「大曆十才子」等人偶有佳作。
到了韓、柳、白、劉時代,又見中興。
晚唐李商隱近體詩的境界直追杜甫,略見餘響,成就在中唐諸人之上,名篇有《夜飲》、《楚宮》、《落花》、《裴明府居止》等。李商隱之外,許渾、溫庭筠、馬戴也有獨到之處。
五言律詩最高成就在盛唐,中唐以後逐漸衰落,五代幾乎鮮可提及者。宋代近體詩多是七言,五律成就不高,佳作也少,名篇更是罕見,只有梅堯臣的《岸貧》、呂本中的《兵亂后雜詩》、汪藻的《己酉亂后寄常州使君侄》、戴復古的《庚子荐饑》、林景熙的《枯樹》等。
元代崇尚唐詩,近體詩的藝術成就反高於宋代。比較著名的詩人和作品有吳澄的《送富州尹劉秉彝入京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、汪珍的《山居夏日》、陳深的《江上》、黃庚的《漁隱為周仲明賦》、宋無的《銅陵五松山中》、吳鎮的《野望》、成原常的《賦林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不華的《送友還家》和陳高的《新歲憶曾子白》等。
明清以下,五律名作就更少了,只有屈大均的《於忠肅墓》、《雲州秋望》、夏完淳的《即事》、《別雲間》、吳偉業的《過吳江有感》、朱彝尊的《王處士》和趙執信的《螢火》等數首有些特色。

3詩體格律

五言律詩每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押),一韻到底,當中不換韻。
律詩的四聯,各有一個特定的名稱,第一聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯叫頸聯,第四聯叫尾聯。頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不對。
五律有四個基本句式:
仄仄平平仄(仄起仄收式);
平平仄仄平(平起平收式);
平平平仄仄(平起仄收式);
仄仄仄平平(仄起平收式)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎,由此構成五言律詩的四種基本格式。
第一種格式:首句入韻起式
(仄)仄仄平,平平仄仄
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平
(仄)仄平平仄,平平仄仄
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平
示例:
秋日赴闕題潼關驛樓
紅葉晚蕭蕭,長亭酒一瓢。
殘雲歸太華,疏雨過中條。
樹色隨山迥,河聲入海遙。
帝鄉明日到,猶自夢漁樵。
第二種格式:首句不入韻仄起式
(仄)仄平平仄,平平仄仄
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平
(仄)仄平平仄,平平仄仄
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平
示例:
春望
國破山河在,城春草木深。
感時花濺淚,恨別鳥驚心。
烽火連三月,家書抵萬金。
白頭掻更短,渾欲不勝簪
第三種格式:首句入韻平起式
平平仄仄,(仄)仄仄平
(仄)仄平平仄,平平仄仄
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平
(仄)仄平平仄,平平仄仄
示例:
晚晴
深居俯夾城,春去夏猶清。
天意憐幽草,人間重晚晴。
並添高閣迥,微注小窗明。
越鳥巢乾后,歸飛體更輕。
第四種格式:首句不入韻平起
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平
(仄)仄平平仄,平平仄仄
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平
(仄)仄平平仄,平平仄仄
示例:
送友人
青山橫北郭,白水繞東城。
此地一為別,孤蓬萬里征。
浮雲遊子意,落日故人情。
揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。
(說明:加括弧表示可平可仄;黑體字為韻腳,要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規,而且以仄起式為常見。)

4典範詩作

王勃《送杜少府之任蜀川》
孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
孟浩然《過故人庄》
孟浩然《歲暮歸南山》
王維《山居秋暝》
王維《輞川閑居贈裴秀才迪》
王維《酬張少府》
王維《使至塞上》
岑參《寄左省杜拾遺》
李白《聽蜀僧浚彈琴》
李白《贈孟浩然》
李白《塞下曲》
李白《夜泊牛渚懷古》
李白《渡荊門送別》
杜甫《登岳陽樓》
杜甫《天末懷李白》
杜甫《旅夜書懷》
杜甫《春夜喜雨》
杜甫《春宿左省》
岑參《寄左省杜拾遺》
王灣《次北固山下》
戴叔倫《除夜宿石頭驛》
盧綸《李端公》
王安石 《孤桐》
錢起《谷口書齋寄楊補闕》
常建《題破山寺后禪院》
劉長卿《新年作》
劉長卿《餞別王十一南遊》
韋應物《賦得暮雨送李胄》
劉禹錫《蜀先主廟》
柳宗元《秋曉行南谷經荒村》
張籍《沒蕃故人》
白居易《賦得古原草送別》
司空曙《賊平後送人北歸》
許渾《早秋》
溫庭筠《商山早行》
溫庭筠《送人東遊》
李商隱《晚晴》
李商隱《楚宮》
李商隱《北青蘿》
李商隱《風雨》
馬戴《灞上秋居》

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