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亨利·凡·德·威爾德

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亨利·凡·德·威爾德(Henry van de Velde,1863-1957年),比利時建築師和設計師。他贊成建築設計應反映並利於其用途的實用主義。十九世紀九十年代,他是著名的「新藝術」風格的領袖。新藝術風格運動運用木質,金屬和石質的植物形態的韻律和自然線條代替古典和哥特式建築物的歷史形態。後來,威爾德逐步認識到機械設計將形成一種風格並將主宰20世紀的文化模式。

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亨利·凡·德·威爾德

 

1 亨利·凡·德·威爾德 -簡介:

亨利·凡·德·威爾德(Henry Van de Velde),19世紀末比利時早期設計運動的核心人物與領導者,傑出的設計家、設計理論家和教育家。

威爾德曾在安特衛普和巴黎學畫,1891年起在莫里斯影響下轉建築設計。1890年他為結婚選購傢具時,感到市場的所有用品都「形態虛偽」,從而開始自己動手設計大部分用品,這使他立志畢生從事設計活動和設計改革,被人稱為歐洲大陸的莫里斯。1897年,他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦「工業藝術裝飾營造工場」,依靠藝術家與手工藝人的合作,開展設計製作。

2 亨利·凡·德·威爾德 -設計理論:

威爾德的設計思想在當時是相當先進的。早在十九世紀末,他就曾經指出「技術是產生新文化的重要因素」,根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計,才是實現美的第一要素,同時也才能取得美的本質,他提出了技術第一性的原則,並在產品設計中對技術加以肯定。1902年至1903年間,威爾德廣泛地進行學術報告活動,並發表了一系列文章,從建築革命入手,涉及產品設計,傳播新的設計思想,主張藝術與技術的結合,反對純藝術。

1906年他考慮到設計改革應從教育著手,於是前往德國魏瑪,被魏瑪大公任命為藝術顧問,在他的倡導下,終於在1908年把魏瑪市立美術學校改建成市立工藝學校,這個學校成為戰後包豪斯設計學院的直接前身。

威爾德到魏瑪之後,思想有進一步的發展,他認為,如果機械能運用適當,可以引發設計與建築的革命。應該做到「產品設計結構合理,材料運用嚴格準確,工作程序明確清楚」,以這三點作為設計的最高準則,達到「工藝與藝術的結合」,在這一點上,他已經突破了新藝術運動只追求產品形式的改變,不管產品的功能性的局限,一定程度上奠定了現代主義設計的思想,推進了現代設計理論的發展,對德國設計影響深遠。

威爾德提倡藝術家從事產品設計。其主要成就體現在傢具與室內設計方面,主要貢獻在於繼承了英國「藝術手工藝運動」。作為1900年前後以法國和比利時等國為中心的新藝術運動時期的代表人物,威爾德一改從拉斯金和莫里斯那裡延續下來的對機器大批兩生產的反感,明確提出了功能第一的設計原則,奠定了現代設計理論的基礎。但其局限在於否定了工業革命和機器生產的進步性,錯誤地認為工業產品必然是醜陋的。

 

3 亨利·凡·德·威爾德 -影響:

威爾德一度成為德國新藝術運動的領袖,並且是德意志製造聯盟(Deutscher Werkbund)創始人之一。儘管他曾聲稱,他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉,即「理性」。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性,反對標準化給設計帶來的限制,在1914年德意志製造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標準化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最後穆特休斯不得不屈服,這也說明了他在德國設計界的影響力。威爾德的理論與實踐,對比利時、德國乃至歐洲的現代設計的發展都產生了很大影響。

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