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亨德爾(德語:Georg Friedrich Händel,英語:George Frideric Handel,中文:格奧爾格·弗里德里希·亨德爾,1685年2月23日 --- 1759年4月14日),英籍德國作曲家,生於德國薩克森哈雷,1759年4月14日卒於英國倫敦。他一生中在音樂創作上的重要成就都是在英國取得的。

1 亨德爾 -簡介

亨德爾亨德爾

格奧爾格·弗里德里希·亨德爾(德語:Georg Friedrich Händel,1685年2月23日~1759年4月14日),巴洛克音樂的作曲家,出生於德國,後來定居併入籍英國,他的名字亦按英語的習慣改為喬治·弗里德里克·亨德爾(George Frideric Handel)。

亨德爾出生在德國中部的哈雷鎮。與他偉大的同齡人巴赫不同的是,他的家庭並沒有多少音樂氣息:父親是一個理髮師兼外科醫生,認為音樂是卑賤的職業(的確,在當時的保護人制度下,音樂家只能算是有技藝的僕人)。但天生喜愛音樂的小亨德爾不顧父親的反對,偷偷的練習彈古鋼琴(難以想象,後來在鍵盤樂器演奏領域可與巴赫匹敵的亨德爾,竟是這樣接受他的啟蒙教育的!)亨德爾就是在這樣充滿矛盾的逆境中度過了他的童年。

後來,當地的薩克森·魏森斯菲爾大公偶然發現了小亨德爾練琴並深深為他的毅力和天分所感動,於是出面說服了老亨德爾同意他天才的兒子認真的學音樂。此後的幾年中,亨德爾隨作曲家、風琴演奏家查豪學習了鍵盤樂器和作曲,也學會了演奏雙簧管和小提琴。憑著過人的天資和名師的指教,小亨德爾進步的很快。

1697年老亨德爾去世時,念念不忘要讓兒子作一個律師而不要去搞什麼音樂。亨德爾並沒有因此放棄他的藝術追求。1702年,他先進入哈雷大學學習法律,算是不違父命,同時又在當地的教堂里擔任兼職管風琴師,兼為教堂譜寫每個禮拜天的彌撒曲,更是在1702年發表了兩出歌劇,

十八歲是成家立業的年齡,1703年,亨德爾正式開始了他的音樂生涯,隻身遠行到漢堡在歌劇院里當了一個小提琴手(巴赫也是在這一年開始了管風琴師的職業)。亨德爾的才華不久就引起了一些藝術贊助人的注意,他們中有些人打算拿出錢來供年輕的亨德爾去義大利學習歌劇和作曲(當然不是無償的,學成后要回來為他們服務)。抱負遠大的亨德爾婉言謝絕了這些贊助:他要憑自己的努力掙足學費去留學,不能把自己的前途賣給別人。

1705年,亨德爾創作的歌劇《阿爾米拉》的上演獲得了成功,使他得以踏上留學的旅程。在當時義大利是全歐洲歌劇藝術的聖地。亨德爾越過阿爾卑斯山,在那不勒斯、羅馬、佛羅侖薩和威尼斯等地學習了三年,同斯卡拉蒂和科雷利等大師都有交往,把義大利的歌劇藝術學到了手。

學成歸國的亨德爾在德國處處受到歡迎。1710年,這個25歲的年輕人就任漢諾威選帝侯的宮廷樂長。他並沒有滿足於這個不錯的差事,而是把眼光放到了海外。當時的英國比德國富裕得多,歌劇藝術在那裡也更受歡迎。但自從普賽爾1695年逝世后,英國的歌劇藝術就止步不前,需要新鮮的血液。亨德爾看準了這個機遇,就向主人請了一年的假,渡海去了英國,此後幾年亨德爾就往返於英德之間。他的到來給沉悶的英國歌劇界帶來了一股清風,在倫敦他的歌劇《里納爾多》大獲成功,1713年他以一首《女王生日頌歌》博得了安妮女王的賞識,於是亨德爾索性就不回漢諾威了。

命運捉弄了這位開了小差的宮廷樂長:1714年沒有子女的安妮女王駕崩,亨德爾的「老 導」漢諾威選帝侯喬治以英王親戚的身份繼承了英國王位,亨德爾恐怕要遭殃了。可他鎮定自若,以一部精心創作的《水上音樂》歡迎了新國王喬治。國王對樂曲的華貴典雅讚嘆不已,問這是何人所作。當得知作者是老部下亨德爾時,不僅原諒了他的舊過,還當即增加了他的年薪。

此後的十餘年時間裡,亨德爾創作了大量的聲樂和器樂作品,特別是歌劇,這為他在全歐洲贏得了巨大的聲譽;他也是舉世公認的管風琴大師,在當時也只有巴赫才可與他匹敵。但從十八世紀二十年代後期開始,原來盛行的義大利語歌劇在英國開始衰落。1729年由普佩什作曲的一部名叫《乞丐的歌劇》的喜歌劇在倫敦上演。此劇採用英語對白,取材於市民階層的日常生活。該劇上演后大受好評,傳統的義大利歌劇相比之下顯出了嚴重的弊端:用義大利語演唱限制了英國聽眾的理解;神話故事、貴族恩怨等等題材也不能引起新興市民階層的興趣。作者通過此劇對亨德爾和他的義大利正歌劇作了無情的諷刺。當一群盜賊上台時,響起的音樂竟然是亨德爾在英國的成名作《里納爾多》中的《十字軍進行曲》!

靠義大利正歌劇起家的亨德爾的地位受到了前所未有的衝擊。他的幾部歌劇上演相繼遭到失敗,最終他經營的歌劇院被迫關閉。嫉妒他的政敵趁機製造各種流言蜚語……1737年,內外交困的亨德爾中風偏癱,人們以為他的音樂生涯完了。

就在這種絕境中,亨德爾奇迹般的站起來了。經過幾個月的溫泉治療,他戰勝了偏癱。面對蕭條的義大利正歌劇市場,他把精力轉向了清唱劇的創作。清唱劇(oratorio)是一種從十七世紀以來發展起來的音樂形式,常以宗教的或半宗教的故事作為主題,沒有複雜的舞台情節而注重音樂的表現。由於劇情取材於英國人耳熟能詳的聖經故事而且採用英語演唱,在英國會有不錯的市場。1742年,他在一種不可思議的熱情驅動下,僅用24天就完成了清唱劇《彌賽亞》的創作。同年這部作品在愛爾蘭首府都柏林低調上演。出乎很多人意料,這部作品在都柏林一炮打響。亨德爾又重新回到了英國人的音樂生活中來了!

消息傳到倫敦,人們紛紛要求一睹位快。次年在倫敦上演時英王喬治二世親臨劇院,當終樂章《哈里路亞》奏響時,國王按捺不住心中的激動,站起來聽完了全曲(《哈里路亞》要站著聽作為一條不成文的規定一直延續到今天)。為了維護《彌賽亞》的地位不因過多的演奏而受損,英王下旨每年只在春天演奏一次,且只有亨德爾本人才有資格指揮。

亨德爾的清唱劇質樸感人,把高度的藝術性和虔誠的宗教信仰融入了一個個音符之中。從《掃羅》、《以色列人在埃及》到《參孫》都同樣出色。1750年(巴赫在這年逝世),年邁的亨德爾在車禍中受了傷,第二年他的視力開始減退,不久完全失明。他依然拖著病體參加各種社會活動,包括每年春天指揮《彌賽亞》的演出。

1759年春,74歲的大師照例指揮了演出,在暴風雨般的掌聲中,老人倒下了。幾天以後,這位樂壇上的巨星病逝於布魯克沖邸,享年74歲。 亨德爾享受了國葬的待遇,長眠在歷代國王聖賢下葬的威斯敏斯特教堂墓地,在那裡有一座亨德爾紀念像聳立至今。 亨德爾和巴赫同年出生的只相差一個月,兩人被認為是巴洛克音樂集大成的代表人物,但巴赫一生窮困且有結婚,亨德爾沒有婚姻卻一生享有盛名和榮華。可惜的是巴赫雖然很想求見韓德爾,卻因錯過機會,從未見過面。

回顧亨德爾的一生,他確實是樂壇上的常青樹和多面手:他一生近60年的音樂生涯中,在德、英、意三國乃至全歐洲都獲得了巨大的聲譽;他的作品熔德國嚴謹的對位法、義大利的獨唱藝術和英國的合唱傳統於一爐,成為世界音樂史上的瑰寶。他同巴赫、維瓦爾第一起,為輝煌的巴羅克時代畫上了一個圓滿的句號。

2 亨德爾 -經歷

亨德爾亨德爾

亨德爾,G.F.

George Frideric Handel(1685~l759)

英籍德國作曲家,1685年2月23日生於德國哈雷,1759年4月14日卒於英國倫敦。他一生中在音樂創作上的重要成就都是在英國取得的。他的生平可分下列4個時期。

哈雷時期(1685~1702) 市民家庭出身的亨德爾從幼年就顯示出優異的音樂才能,9歲從音樂教師F.W.察霍學習,10歲即寫了一首三重奏鳴曲。並擅長演奏哈普西科德和管風琴。父親希望他將來從事法律工作,亨德爾於1702年入哈雷大學學習法律,但仍不放棄音樂創作和演奏。1個月後,他被聘為當地改革派教堂的風琴師,並在此教堂內教聲樂,指導聖樂團,為該團寫了大量的清唱劇。這些作品都沒有流傳下來。

漢堡時期(1703~1706) 1703年,察霍為了讓亨德爾開闊眼界,以求在音樂上取得更大成就,推薦他去當時德國的經濟文化中心漢堡,在R.凱澤爾所領導的漢堡歌劇院擔任第2小提琴手。在這裡他與作曲家、歌唱家和音樂理論家J.馬特松結為好友,並在其幫助下寫了歌劇《阿爾米拉》(1705年上演)獲得很大成功。歌劇院的工作使他提高了音樂寫作能力。這期間他還寫了另外幾部歌劇,僅《阿爾米拉》最為成功,也只有這份總譜被保存下來。在《阿爾米拉》中儘管可以看出凱澤爾和馬特松對他的影響,但已顯示出他的創作個性。亨德爾還寫了不少奏鳴曲和其他體裁的作品,其共同特點是曲調較弱而和聲對位的技巧較強。

義大利時期(1706~1710) 亨德爾的音樂才能受到在漢堡訪問的義大利貴族美第奇的費迪南多親王的賞識,邀請他到佛羅倫薩去,亨德爾欣然接受了邀請。當時義大利是歐洲音樂文化高度發達的地方,不僅歌劇、清唱劇居於領先地位。而且也是許多重要的器樂體裁,如協奏曲、奏鳴曲的發源地。1706年秋亨德爾到達義大利,結識了A.斯卡拉蒂、D.斯卡拉蒂、A.科雷利、A.卡爾達拉等著名音樂家,獲得許多教益。同時,亨德爾還從豐富的義大利民間音樂中吸取營養,對他以後的創作有很大的幫助。亨德爾與D.斯卡拉蒂於奧托博尼宮的鍵盤樂器演奏競賽,在音樂史上被傳為美談。他兩人從此結下了親密友誼。1708年他寫的清唱劇《復活》上演時用了布景,並在科雷利指導下用了45人的樂隊伴奏,實際上接近於一部歌劇的演出。同年,他的歌劇《阿格里皮納》於威尼斯狂歡節時演出了27場,大獲成功。義大利之行對亨德爾的一生起了決定性的影響。如果說他初到義大利時還是一個不成熟的有音樂天才的青年,那麼他離開時已是具有完善技巧的作曲家了。

漢諾威──倫敦時期(1711~1759) 1710年經A.斯泰法尼的介紹,亨德爾去德國漢諾威擔任的宮廷樂長。由於漢諾威與英國王室的密切關係,到任不久即被聘赴英國。這時的英國,民族音樂正處於衰微之際,英國舞台上流行的主要是義大利歌劇。亨德爾在英國的最初階段主要寫作義大利式的歌劇,以順應當時宮廷的藝術趣味和社會風尚,他在倫敦寫的第一部義大利式歌劇是《里納爾多》(1711)。

在英國初期,亨德爾受到愛好音樂的柏林公爵的賞識,成為他的座上客。1713年,亨德爾向安妮女王獻了《祝壽頌歌》,由此得到了女王的特許讓他為慶祝《烏得勒支和約》譜寫感恩贊。通常這樣的榮譽是不會落在一個非英國籍的作曲家頭上的。由於女王的賞識,亨德爾取得了英國「宮廷作曲家」的位置。與此同時,亨德爾希望自己的音樂有更廣泛的聽眾,也常參加煤商T.布里頓舉辦的面向市民的音樂會,他希望自己的音樂有更廣泛的聽眾。1714年,安妮女王逝世,漢諾威選侯入主英國,為喬治一世。亨德爾從此長期留在英國,並於1726年加入英國籍。他不僅進行創作、演奏,還經營歌劇演出事業。

亨德爾在英國的音樂生涯,首先是從創作和上演義大利式歌劇開始。他一生創作了50部歌劇(其中有5部未上演、一部未寫完),其中的36部是在英國上演的。17世紀初期產生的義大利歌劇已傳遍歐洲的主要國家,為各國宮廷貴族所喜愛。為了適應宮廷的口味,義大利歌劇也日漸以閹人歌手的炫技演唱和華麗的機關布景來取悅觀眾,題材內容則多是千篇一律的古代神話,已經失去早期人文主義色彩。亨德爾的歌劇作品也未能完全脫離當時習俗,但在音樂的宏偉和深刻方面卻高於他同時代的作曲家。例如,他對自己歌劇中的人物性格均有深刻理解和生動的表現,並以豐富多變的音樂手段將他們描繪得栩栩如生。他的歌劇作品中比較重要的有《尤利烏斯·凱撒在埃及》(1724)、《塔麥拉諾》(1724)《羅德林達》(1725)和《奧蘭多》(1733)等等。起初,亨德爾所寫的義大利歌劇在倫敦的音樂生活中佔了主要地位。但是,隨著英國資產階級民族意識的抬頭,脫離英國民族欣賞習慣的義大利歌劇遭到愈來愈強烈的反對。1728年倫敦上演了一部具有英國民族風格的民謠歌劇《乞丐歌劇》,它是由詩人J.蓋伊編劇,J.C.佩普施編曲的。由於它的內容密切結合了現實生活,音樂又選用人民熟悉的民間歌謠曲調,因此獲得了轟動性的成功,使亨德爾的義大利歌劇受到沉重打擊。其後,亨德爾雖然作過幾次東山再起的努力,但都沒有成功。從40年代起,他的創作重心逐步轉移到了清唱劇方面去。

亨德爾早在義大利期間,就創作了《復活》(1708)和《時間的勝利》(1708)等清唱劇。到40年代,他已嫻熟地掌握了德國的復調音樂技巧、義大利的流暢旋律和英國聖詠的優良傳統,加之他又有了創作幾十部歌劇的豐富經驗,因此他這一時期的清唱劇創作達到了很高的水平,成為音樂史上的一個里程碑。亨德爾的清唱劇不是一般的教堂音樂,而是氣象宏偉、富於戲劇性而又不失抒情色彩的大型音樂作品。他的清唱劇都是在劇場里演出,題材大都選自《聖經》,少數選自古代傳說。例如有根據英國詩人J.彌爾頓的詩劇改編的《力士參孫》(1743),還有敘述摩西率領以色列人逃出埃及的《以色列人在埃及》(1739)等。其中都蘊含著被壓迫民族經過鬥爭取得解放的思想。又如歌詞取自《聖經》但並無連貫故事情節的《彌賽亞》(1742),表現了上帝派耶穌降生人世以至受難、復活、升天的過程,反映了英國資產階級革命成功后,要求建立其「千年王國」的理想。1745~1746年,英國朝野掀起了反擊篡位者查理·愛德華的運動,亨德爾為此寫了清唱劇《猶大·馬加比》(1747),借古喻今,號召人民起來反抗侵略,反映了英國人民的愛國主義精神。亨德爾的清唱劇符合當時資產階級和市民的願望,受到了更為廣泛的歡迎,重新鞏固了他在英國音樂界的顯要地位。亨德爾一生所寫的23部清唱劇中,有19部是在英國演出的。

亨德爾一生還寫了相當數量的器樂作品。在他為哈普西科德與管風琴寫的作品中,將德國的復調與和聲義大利的主調風格、法國的節奏和裝飾音以及英國的樸素氣質完全熔於一爐。他的室內樂作品本來是可以向奏鳴曲形式發展的,他卻退向了組曲。但其精粹的部分仍很新穎鮮明,令人心曠神怡。他的管弦樂曲包括12首大協奏曲、歌劇、清唱劇的序曲以及《水上音樂》、《焰火音樂》等露天演奏的樂曲。亨德爾的序曲多是按J.-B呂利創造的法國式序曲「慢、快、慢」的結構寫作的,但賦予了它們一種生動活潑的精神,使之面貌一新。早在1715年亨德爾為喬治一世巡遊泰晤士河寫了《水上音樂》,1749年為慶祝《艾克斯拉沙佩勒和約》的簽訂而舉行的焰火大會寫了《焰火音樂》,它用小號、法國號雙簧管和大管等樂器組成的百人大樂隊演出,非常適於慶典的熱烈氣氛。亨德爾還經常給倫敦的沃克斯霍爾公園的露天音樂會寫作樂曲,並親自參加演奏。1759年4月6日,這位偉大的音樂家不顧久病和雙目失明,仍然頑強地指揮了《彌賽亞》的演出,然後就卧床不起。於4月14日去世了。

亨德爾是資產階級興起時期具有代表性的音樂家,他的作品即使是宗教題材的,也都反映了這個階級旺盛的創業精神,具有較強的人民性和群眾性。

3 亨德爾 -音樂成就

亨德爾亨德爾

在英國期間,亨德爾時有佳作,著名的作品如《水上音樂》(Water Music,1717年)、《皇家焰火音樂》(Music for the Royal Fireworks,1749年)及《彌賽亞》(Messiah,1741年)等,便是最好的例子。

亨德爾是一位多產的作曲家,一生創作了大約41部歌劇,5首頌歌,5首加冕讚美歌,37支奏鳴曲,20支管風琴曲,還有許多教廷音樂及音樂小品。他還擔任音樂指揮和藝術總監,親自參加劇院的管理、技術協調等事務工作。後來他轉向創作神劇,將聲部的獨立地位用和聲代替,組合和弦的華麗和聲完全超越了旋律獨唱的形式,形成典型的巴洛克音樂風格。

1743年,《彌賽亞》在倫敦上演,英王喬治二世親臨劇院。當聽到第二部分終曲《哈利路亞大合唱》時,國王按捺不住內心的激動,站立起來聽完了全曲,將它稱為「天國的國歌」。現今音樂會演奏此曲時全體觀眾均會起立聆聽,成為一個非常特別的慣例。

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