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仿古竹雕
乾隆帝嗜好古器,於是各種質地的仿古器皿相繼製作出來。在此期間,以竹根為材的仿古青銅器器皿和以金石碑體為主的書法、銘文,也在竹器皿上呈現。除了有藝術創作的雕刻家和文士雕刻家之外,還有眾多熟練的工匠從事生產。那些仿古竹壺、竹卣、竹瓶、竹鼎,高浮雕山水人物筆筒、立體人物雕刻等,均也一反前人渾厚樸實的風格,而專以新奇為主,越刻越奇,越奇越精,奇妙之處勝過了前代。有一件出自清宮造辦處工匠之手的竹根雕刻的「提梁卣」。作者借鑒青銅器紋樣加以演化,改變為適合竹刻的紋飾,將造型美與裝飾美融為一體。工細之處主要在於「平地深刻」的技法,而且所制的提梁是用直竹拗曲而成的,但卻絲毫沒有與器身黏合的痕迹,做工細緻,巧奪天工,取得了極好的藝術效果。竹刻自乾隆、嘉慶之後,風格從繁綺多姿變為平淺單一,鏤空雕法與圓雕技法不再被普遍使用。雖然當時仍有蔡時敏做立體圓雕,庄綬綸做透雕,高浮雕也時有出現或被仿製,但都已漸漸被盛行的淺浮雕和陽文平刻所代替,不再強調造型和立體感。因為這種方法簡單,更能直接在筆筒的平面上作畫。竹刻的圖案及題材大部分是直接取自名家的畫稿,有的雕刻家直接與畫家配合,出現了不是名畫家的畫稿不刻,或者不是名刻家雕刻不畫的現象。在竹刻上為了以刀痕表現出書畫的筆情墨意,他們一般多採用陽文雕刻技法,摹刻的書畫達到了使人一望便知為某家筆法的境界。
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