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Poul henningsen,1894—1967,漢寧森是丹麥著名設計師,出生於奧德拉普,被譽為丹麥最傑出的設計理論家,他曾在哥本哈根的技術學校和丹麥科技學院學習。

1 保爾·漢寧森 -簡介

保爾·漢寧森保爾·漢寧森

(Poul henningsen1894—1967)漢寧森是丹麥著名設計師,出生於奧德拉普,被譽為丹麥最傑出的設計理論家,他曾在哥本哈根的技術學校和丹麥科技學院學習。1920年,漢寧森成為哥本哈根市獨立建築師,在那昌,他成功地設計了幾幢住宅、工廠和兩個劇院的室內。漢寧森的成名作是他於1924年設計的多片燈罩燈具,這件作品於1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價,並摘取金牌,這種燈具獲得「巴黎燈」的美譽。漢寧森的一生都保持了「巴黎燈」的精妙設計原則。除此之外,他還為幾家報紙和期刊撰寫文章,為劇院編寫滑稽劇、創作詩歌。由他的文字作品可以看出,他還是一名犀利的社會和建築批評家。

2 保爾·漢寧森 -生平

1)1894年出生於奧德拉普

2)曾就讀於哥本哈根技術學校和丹麥的科技學院

3)1920年成為哥本哈根的獨立建築師,在此期間他還曾為多家報紙和期刊撰寫文章,為歌劇院編寫滑稽劇,創作詩歌.由他的文字作品可以看出,他還是一名犀利的社會和建築批評家.

4)他被譽為丹麥最傑出的設計理論家

3 保爾·漢寧森 -成果風格

設計成果

保爾·漢寧森保爾·漢寧森

1)丹麥設計師漢寧森設計的「PH」燈具不僅是斯堪的納維亞設計風格的典型代表,也體現了藝術設計的根本原則:科學技術與術的完美統一。2)早在1925年的巴黎國際博覽會上,便作為與著名建築師勒·柯布西耶的世紀性建築「新精神館」齊名的傑出設計而獲得了金牌,並且至今仍是國際市場上的暢銷產品。3)PH燈成為詮釋丹麥設計「沒有時間限制的風格」的最佳註腳。

漢寧森一生設計了40餘種PH燈具,以適應不同的照明要求。這些燈具儘管造型各異,但都一直遵循上述設計原則。它們以良好的照明質量和樸素優美的造型與現代室內環境協調一致,相得益彰。除漢寧森之外,丹麥還有許多設計師創造出了大量傑出的燈具,它們都為豐富丹麥乃至全世界的光文化傳統做出了貢獻。

設計風格
1)對傳統的繼承和發揚。北歐五國很好的把現代工業設計和傳統手工藝相結合。設計精緻典雅,手工製作的味道濃郁。2)造型簡潔優雅,注重形式美感,不依賴裝飾。3)大量運用自然材料,產品給人以親切感和充滿人情味的感覺。4)形式與功能完美結合。在功能主義的基礎上注意形式的優雅。

4 保爾·漢寧森 -設計理念

保爾·漢寧森PH燈

丹麥具有合理和有效地照明的傳統,燈具設計在室內設計中起著十分關鍵的作用。燈具可以是一件雕塑般的藝術品,但更重要的是它能提供一種無眩光的、舒適的光線,並創造出一種適當的氛圍。這種要求是丹麥設計師保爾·漢寧森在1920年代早期提出來的。漢寧森是第一位以照明的科學功能原理為基礎進行燈具設計的設計師。

漢寧森是丹麥著名設計師,被譽為丹麥最傑出的設計理論家。漢寧森的成名作是他於1924年設計的多片燈罩燈具,這件作品於1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價,並摘取金牌,這種燈具獲得"巴黎燈"的美譽。漢寧森的一生都保持了「巴黎燈」的精妙設計原則。這種燈具後來發展成為極為成功的「PH」系列燈具,至今暢銷不衰。PH燈具的設計特徵是:(1)所有光線都經過至少一次反射才到達工作面,以獲得柔和、均勻的照明效果,並避免清晰的陰影;(2)並且無論從任何角度均不能看到光源,以免眩光刺激眼睛;(3)對白熾燈光譜進行補償,以獲得適宜的光色。(4)減弱燈罩邊沿的亮度,並允許部分光線溢出,避免室內照明的反差過強。這類燈具不僅具有極高的美學價值,而且因為它是來自於照明的科學原理,而不是由於任何附加的裝飾,因而使用效果非常好,體現了斯堪的納維亞工業設計的鮮明特色。

丹麥的工業設計發展到今天,被稱為「沒有時間限制的風格」一提起丹麥工業設計,人們很快聯想到漢寧森的燈具。在世界一些著名的設計博覽會上,丹麥的工業設計產品總能以其簡潔、現代、極富有人情味的特徵征服參觀者。經過幾十年發展,丹麥現代設計形成了統一性、功能性、現代意識與民族意識相結合的設計藝術風格。

5 保爾·漢寧森 -設計特點

保爾·漢寧森保爾·漢寧森作品

丹麥的燈具不但強調合理、有效的照明,還融入了人性化因素,對人眼進行全方位保護。「燈具要提供一種無眩光的光線,並創造出舒適的氛圍。」早在20世紀20年代,丹麥設計師保爾·漢寧森就提出了這一觀點。漢寧森是世界上第一位強調科學、人性化照明的設計師,他所設計的一系列PH燈具至今仍被丹麥的普通家庭所沿用。PH燈形似重疊的貝殼,燈泡完全被燈體覆蓋,無論從任何角度都看不到光源,以免眩光刺激眼睛;每道光線均經過一次或多次反射散落在桌面,以獲得柔和、均勻的照明效果;在燈體內部,光線就被進行了分割,從而減弱燈罩邊沿的亮度,這是普通乳白色玻璃燈罩難以達到的;PH燈還將白熾燈的光譜往紅色方面偏,以獲得宜人的光色。毫不誇張地說,在北歐,家家戶戶的燈具都滲透了漢寧森的設計理念。由於一件真品的價格高達上千美元,因此,大多數家庭選購的還是做工精良的仿製品,每件造價在幾十到幾百美元不等。在材質上,也由早期的不鏽鋼、黃銅、漆質表面,延伸到了紙、合成綢等品種。

丹麥人使用燈具更注重合理,無論是客廳、餐室、還是衛生間,燈的數量都十分有限,而且盡量避免大瓦數的。以餐廳為例,他們通常只用一盞吊燈,一般將其壓得很低,以光線聚焦在餐桌為限;在卧室里,幾乎很少有人裝吊燈,通常使用兩盞精巧的床頭壁燈,既能消除一天的疲勞感,也營造了溫馨的私密氣氛。

6 保爾·漢寧森 -靈感來源

保爾·漢寧森PH燈

黑格爾曾對中西園林建築做過這樣的美學概括:它們(西方)照比例接近高大的宮殿,樹木是栽成有規律的行列,修剪的很整齊,圍牆也是用修剪整齊的籬笆來照成的,這樣就把大自然改造成一座露天的大廈.」中國的園林建築則大異其趣,追求的不是幾何式的規整性,而是自由性;不是抽象化了的人工技能之美,而是具象化的自然丰韻之美,黑格爾也指出中國園林藝術建築「是一種繪畫,讓自然事物保持自然形狀,力圖模仿自由的大自然。」有自然之禮,得自然之趣。將中國園林與西方園林作一比較,似能更看出中國園林建築的意境之美,西方園林建築,突出的是人工之美、技術之美,平面的立體的幾何式圖形觸目可見,一切景物建構無不體現方中矩、圓中規的精確的數的關係。西方園林正是通過數的關係,把幾何學、物理學、建築工程學的成果加以物化。中國古典園林藝術追求的是「雖由人作,宛自天開」。園林藝術深受道家思想的浸染,以模擬自然山水去取勝。它打破了嚴格的中軸對稱布局,可以說是對儒家理性制建築的一次反動。

「納千頃之汪洋,收四時之爛漫」,將空間意識轉化成時間過程,營造出一個廣闊自由的審美世界。為了創造園林的意境,為了創造「象外之象,景外之景」,園林藝術採取虛實相生、分景、隔景、借景等手法,組織空間、擴大空間,豐富了美的感受。沈復在《浮生六記》里談到了虛實相生的手法,他說:「虛中有實者,或山窮水盡處,一折而豁然開朗;或軒閣設廚處,一開而可通別院。實中有虛者,開門於不通之院,映以竹石,如有實無也;設矮欄於牆頭,如上有月台,而實虛也。」③可見虛中有實,實中有虛,都是為了在觀賞者的心理上擴大空間感。空間本來是小的,可以增加景色的層次,使景色趣味多樣化。這樣在觀賞者的心理上,空間的容量就增大了。借景則是把觀賞者的目光引向園林之外的景色,從而突破了有限的空間,達到無限的空間。陶淵明的名句「採菊東籬下,悠然見南山」,就是借景的最好例子。中國園林在美學上的最大特點是重視藝術境界的創造。中國古典園林的美不是一座孤立的建築物的美,而是藝術境界的美。

7 保爾·漢寧森 -設計特點

保爾·漢寧森保爾·漢寧森作品

你是否會在面對日本的一款數碼照相機上形形色色的按鈕和控鍵而感到不知所措呢?提到細節,我們都會想起日本那種繁瑣的細節設計,這種細節沒有給人帶來更大的方便,卻使人眼花繚亂,不知所措。細節不是繁瑣,我們拒絕為了提高產品的科技含量而設計的繁瑣細節。我們之所以喜歡蘋果iPot是因為它們的一目了然,它的簡潔,它在感情上表達了自己的誠意,願意讓更多的人去接觸和了解它。所以說細節不要過於繁瑣,繁瑣帶來的只是對產品的誤解。細節設計還不單于為了便於人們的識別與操作,更多的是要讓產品的每個按鈕,每根曲線都跳動著對人的關懷。眾多的設計國家裡,王受之先生單單推崇斯堪的納維亞的設計也是有他自己的道理的,因為那裡的產品簡潔而富有人情趣味。先生曾在《白夜北歐》里談到:北歐的設計既不是德國的絕對理性主義,又沒有美國滲透在毛孔里的商業噱頭,沒有日本的那種過於繁瑣的細節,更沒有韓國的那種低水平的市民艷俗,純粹而精彩」。雖然先生在評語中帶有明顯的成見,但我們要聽得不就是他的心聲嗎?在設計這個行業里我們沒有客觀的公正,只有主觀的偏見。漢斯·華格納的中國椅和保爾·漢寧森的PH燈足可以說明他們在細節設計中對人的摯愛關懷。 

8 保爾·漢寧森 -評價

保爾·漢寧森PH燈

著名的丹麥燈光設計師保羅·海寧森藝名PH,在他設計生涯的早期就已專門從事燈光設計領域的工作,因此他成為世界上早期燈光設計師之一,是燈光領域的先行者。燈光設計只是近年來才被人們廣泛接受,成為一個專門的行業。

PH一生作為一名燈光設計師,從事著燈光設計、照明工程和著書立說。按照他的照明理論,PH認為照明應當遮住直接從光源發射的強光,這種遮蓋面積要相對大一些,以創造出一種美麗、柔和的陰影效果,覆蓋在室內的大小物體上,還應利用一種相對向下的光線分佈,產生一種閉合建築空間的效果。在他關於建築空間照明的理論中,公共線和整體意識的觀點貫穿始終,這個觀點公式化了他的照明理論,形成了他的整個照明建設和燈光設計的理論基礎。

PH進行了無數燈光設計,其中PH燈,PH系統(1926),這兩種燈光設計完美地體現了他的室內照明理論的宗旨。PH系統是一種包括三種不同尺寸,表面進行過不同處理的燈傘,這幾個燈傘可以與具有不同用途、型號各異的燈配套使用。PH還依據在「PH燈」中使用過的多燈傘原理,設計了許多種照明燈具,在許多照明工程中,他將「PH燈」作為獨立的燈具單個使用,或與大型的枝型吊燈結合使用。根據相同的原理,他還設計了特殊用途的照明燈具。PH燈具被路易斯·保羅森公司作為標準燈具生產和銷售,直至今日,該公司的產品目錄中仍列有各種各樣的PH燈。除此之外,該公司還按訂單生產PH燈具的仿型產品,這些仿型產品已不再作為標準燈具在市場上銷售。英國SINGWAYS傢具公司馬丘比丘系列04年新款燈具中,也用到了PH系列的代表作品,來詮釋它一貫主張的簡約主義。PH是一位天才而又個性很強的人,作為燈光設計師,他輝煌的成就直到今天都對丹麥以至整個燈具設計界有著超乎尋常的影響。

9 保爾·漢寧森 -作品

保爾·漢寧森巴黎燈

漢寧森的成名作是他於1924年設計的多片燈罩燈具,這件作品於1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價,並摘取金牌,這種燈具獲得「巴黎燈」的美譽。漢寧森的一生都保持了「巴黎燈」的精妙設計原則。這種燈具後來發展成為極為成功的「PH」系列燈具,至今暢銷不衰。

1)PH燈所發出的所有光線都經過至少一次的反射才到達工作面,以獲得柔和均勻的照明效果,並避免清晰的陰影

2)從任何角度均不能看到光源,以免眩光刺激眼睛

3)對白熾燈光譜進行補償,以獲得適宜光色

4)減弱燈罩邊沿的亮度,並允許部分光線溢出,避免室內照明的反差過於強烈。

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