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克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

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克日什托夫·基耶斯洛夫斯基(Krzystof Kieslowski)波蘭的殿堂級電影大師。僅憑《十誡》和《紅》、《白》、《藍》,還有《維洛妮卡的雙重生活》幾部不多的片子,克日什托夫·基耶斯洛夫斯基足以在電影的豐碑上刻下自己不朽的名字。他的影片被認為「既有伯格曼影片的詩情,又有希區柯克的敘事技巧」,他更被尊為「當代歐洲最具獨創性、最有才華和最無所顧忌」的電影大師。基耶斯洛夫斯基不擅長編故事也不喜歡靠煽情來打動人,他所關注並終生探討的是個體的精神世界。

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

在資深影迷眼中,克日什托夫·基耶斯洛夫斯基(Krzystof Kieslowski)無疑是「骨灰級」的殿堂大師。僅憑《十誡》和《紅》、《白》、《藍》,還有《維洛妮卡的雙重生活》幾部不多的片子,克日什托夫·基耶斯洛夫斯基足以在電影的豐碑上刻下自己不朽的名字。他的影片被認為「既有伯格曼影片的詩情,又有希區柯克的敘事技巧」,他更被尊為「當代歐洲最具獨創性、最有才華和最無所顧忌」的電影大師。基耶斯洛夫斯基不擅長編故事也不喜歡靠煽情來打動人,他所關注並終生探討的是個體的精神世界。

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski  

1 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 -簡介

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基作品

1941年6月27日生於波蘭華沙,1996年3月13日逝世於法國巴黎,波蘭著名導演。 1957年至1962年間,他在專業學校學習戲劇。而後的四年,就讀於由當時的先鋒藝術家創立的波蘭洛茲電影學校,主修導演課程,畢業作品是紀錄片《來自洛茲》(From the City of Lodz)。

1969年,憑藉紀錄片《照片》(Photograph),年輕的基耶斯洛夫斯基登上電視舞台,開始了他的紀錄片生涯,捕捉社會主義制度下「人們如何在生命中克盡其責地扮演自己」。其間他最著名的作品是關於1971年什切青(波蘭港口城市)罷工事件的《工人的1971》(Workers′71),而另一部紀錄片《初戀》(First Love)1974年在克拉科夫舉辦的國際短片節上奪得金龍獎桂冠。他曾一度在WFD紀錄片工作室工作,1974年加入Tor電影製作組。

後來,他對紀錄片的局限性產生了懷疑和動搖,發現「攝影機越和它的人類目標接近,這個人類目標就好象越會在撮影機前消失」。或許就像基耶斯洛夫斯基所說,「紀錄片先天有一道難以逾越的限制。在真實生活中,人們不會讓你拍到他們的眼淚,他們想哭的時候會把門關上。」於是在拍了十餘年紀錄片后,他逐漸轉向了發揮空間更大的故事片領域.

(圖)作品
作品

1975年,他為電視台製作了他的首部劇情片《人員》,這也為他贏得了德國曼海姆電影節上的第一個獎項。1976年,他為影院製作的第一部劇情長片《生命的烙印》上映,獲得莫斯科電影節大獎,同時奠定了他在波蘭電影界「道德焦慮」派電影靈魂人物的地位。

但當他對社會主義事業中個體的存在狀態繼續深入探討時,各方面的壓力卻滾滾而來。如他的下一部片子《機遇之歌》在1981年11月軍事法公布后就慘遭禁映,直至1987年才重見天日。在他最沮喪的時候,碰到了此後工作中最重要的一位合作夥伴,政治訴訟律師皮耶斯也維奇(Krzysztof Piesiewicz),此後兩個人開始了漫長的合作。當時基耶斯洛夫斯基正準備拍一部政治審訊的紀錄片,便向律師諮詢有關上庭的情況,而兩人磨合的結果則是《永無休止》的誕生。其實,1988年震驚西歐文化界的電視系列片《十誡》也是在皮耶斯也維奇的建議下拍成的,其意圖按他的話來講就是,「重尋被共產主義理論破壞的基本價值」。
90年代,他們共同合作拍攝《維羅尼卡的雙重生命》,以及《藍》、《白》、《紅》三部曲。可是在拍完了耗神的三部曲后,基耶斯洛夫斯基有意打算修生養息一段時間, 「只想靜靜地坐在自己的椅子上,抽自己想抽的煙」。基耶斯洛夫斯基去世前的兩年內,大量有關他意欲放棄電影工作的傳言不脛而走,但在最新採訪中,皮耶斯也維奇披露,就在基氏接受治療期間,兩人還在探討下一個拍攝計劃:暫名為《地獄》,《煉獄》,《天堂》的三部曲。

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基作品

基耶斯洛夫斯基是波蘭電影工作者協會的會員,1979年至1981年擔任副主席。同時他也是歐洲電影研究會的成員。他的一生都是在對電影的思索與實踐中度過的。而在55年的短暫人生里,電影也的確為他贏得了無盡的榮譽。世界各地電影節的領獎台上,頻頻閃現他消瘦的身影,像1974年,1975年,1977年,和1979年的克拉科夫;1975年的曼漢;1975年,1976年,1979年和1988年的格但斯克;1979年的莫斯科;1988年和1991年的戛納;1989年和1993年的威尼斯;1980年和1994年的柏林;1988年的聖塞巴斯蒂安;1980年的芝加哥;1979年的里昂;1988年的聖保羅等等。

基耶斯洛夫斯基關注並終生探討的是個體精神世界的問題,可以說,他更接近於運用電影語言講述個人存在狀態的哲人,因而被哲學家劉小楓稱為「深紫色的敘事思想家」。

位於今波蘭華沙的基耶斯洛夫斯基墓碑儘管自《十誡》后,基耶斯洛夫斯基的名字已越入世界級大導演的行列,但他仍認為自己是個「樸素的、地方性的」導演。早年他對政治和政治大背景下人們的生存情況十分敏感,隨著時間的推移,尤其是與法國的電影界的合作,政治這一概念被逐漸淡化,代之以自由個體在所謂自由生活中的困惑與掙扎。總體來說,他的創作是從尖銳滑向溫情,《永無休止》女主人公的自殺令人悲憤而窒息,到了《紅》里,當約瑟夫和瓦倫蒂娜的手隔著車窗重疊在一起,我們只有為這對終生錯過的愛人超越了時空而傷感地欣慰。

這位被譽為「當代歐洲最具獨創性、最有才華和最無所顧忌的」電影大師,並非像人們想象的那樣,在電影之路上一帆風順;相反,他在報考華沙電影學校的過程中不斷失敗,而我們也險些在毫無知覺中,與這位天才失之交臂。但是畢竟,他留下了這些閃亮的電影作品,每當我們重溫,便彷彿得以與他重聚。因此可以知道,生命雖則短暫,但卻可以不朽。

2 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 -作品年表

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基作品

《工人的1971》Workers, 1971,紀錄片
《初戀》First Love,1974,紀錄片
《人員》1975,
《創傷》 Blizna ,1976
《愛好者》 Amator ,1979
《盲目的機遇》1981
《無休無止》 Bez konca ,1985
《十誡》 Dekalog ,1987
《機遇之歌》 Przypadek ,1987
《殺人段片》 Krótki film o zabijaniu ,1988
《薇羅妮卡的雙重生活》 La Double vie de Véronique, 1991
《藍色情挑》 Trois couleurs: Bleu, 1993
《白色情迷》 Trzy kolory: Bialy, 1994
《紅色情深》 Trois couleurs: Rouge, 1994

《基耶斯洛夫斯基如是說》 Krzysztof Kieslowski: I'm So-So... ,1995

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[1] 我的時光 http://www.mtime.com/my/dylor/blog/576688/


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