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凈角 - 元代:元雜劇中的凈角:凈是地位低下的喜劇性人物。凈角 - 京劇凈角:凈角是京劇表演主要行當之一,俗稱花臉。以面部化妝運用圖案化的臉譜為標誌,音色宏亮寬闊,演唱風格粗壯渾厚,動作大開大闔,頓挫鮮明。京劇形成以後,對凈角的表演藝術進行了更多的磨鍊和提高,扮演人物的範圍不斷擴大,藝術上更為豐富和成熟,從凈角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點,又分大花臉、二花臉和武花臉。

1 凈角 -詞目

凈角
凈角凈角
 

2 凈角 -注音

jìng  jué

3 凈角 -元代

元雜劇中的凈角:凈是地位低下的喜劇性人物。

4 凈角 -京劇

凈角凈角
 
凈角是京劇表演主要行當之一,俗稱花臉。以面部化妝運用圖案化的臉譜為標誌,音色宏亮寬闊,演唱風格粗壯渾厚,動作大開大闔,頓挫鮮明。京劇形成以後,對凈角的表演藝術進行了更多的磨鍊和提高,扮演人物的範圍不斷擴大,藝術上更為豐富和成熟,從凈角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點,又分大花臉、二花臉和武花臉。 

大花臉以唱功為主。在京劇中又稱銅錘或黑頭,因為《龍鳳閣》中的徐延昭手捧御賜銅錘而得名。因包拯須勾黑色臉譜而叫黑頭。大花臉所扮演的角色多為朝廷重臣,唱、念、做派要求雄渾、凝重。 

二花臉以做功為主,重身段工架,京劇又稱架子花臉,多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盜御馬》中的竇爾墩。 抹白臉的角色如曹操也由架子花臉扮演。 

武花臉即武凈,以武功為主,為二花臉一支,京劇里又稱為武二花。分兩類:一類重把子工架,一類重跌扑摔打,多扮交戰雙方下手或戰敗一方,須摔「搶背」等,又叫「摔打花臉」,如《戰宛城》中典韋為武花臉,許褚為摔打花臉。 

早期正凈的代表人物是何桂山,扮相雄偉,臉譜簡潔大方,嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的凈角演員,他的弟子有裘桂仙、金秀山等。 

金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝,在繼承父親銅錘唱腔基礎上,吸引了架子花臉的唱、做,突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微,形成了自己的風格。 

侯喜瑞八歲入科班,后又拜名凈黃潤甫為師,得其真傳。他能融合各家之長,形成自己的風格,世稱侯派,表演矯健、細膩,注重形式美,並堅守「懂劇情、懂戲理、懂戲詞」,「發於內,形於外」的原則。唱、念口勁嚴謹,字韻準確,能根據本人嗓音條件,常用炸音、沙音、立音唱法簡潔大方,講究頓挫、收放、字字真切。他武功精湛,做功身段邊式利落,層次分明,繼承了黃潤甫善用「大功架」的特點,利用長腰、立腰等彌補身材瘦小之不足。侯派臉譜細緻、乾淨、形象生動,自成一家。 

郝壽臣功架子花臉。他在二百多齣戲中扮演過主要和次要角色。郝派藝術唱、念韻味渾厚,工架精美,表演渾然一體。並善於刻畫人物的性格,對架子花臉表演藝術有很多革新創造。 郝壽臣還創造了魯智深的螳螂眉、和尚眼,粉紅雙頰臉譜和坦胸裸腹的扮相,突出了豪爽樸實的「花和尚」的形象。 

袁世海工架子花臉,科班出身,又得到他的老師郝壽臣傳授。他在發展念白、做工、表演和武打藝術的同時,鍛鍊出一條渾厚、瓷實的嗓子,發展了架子花臉的唱工藝術。 袁世海對歷史人物有精闢的見解,進行了細膩的琢磨。他善於把生活的語言提煉成藝術的語言,鮮明地表達了歷史人物特定環境中的思想感情和性格氣質。他運用富有生活氣息的唱工和念白,配合身段和表情,成功地塑造了曹操、張飛、魯智深、李逵、廉頗等眾多歷史人物的凈角藝術形象。 

裘盛戎是著名凈角演員,他是銅錘和架子花臉兩門抱,以銅錘為主。其父裘桂仙也是著名的花臉演員,裘盛戎從小隨父親學藝,后又入科班,他嗓音既有高昂,激越的一面,又有迂迥委婉的一面,剛柔並濟。他能結合自己的嗓音特點,從表現人物出發,在詞義、字聲和韻味方面下功夫,塑造不同人物的藝術形象,都有很強烈的藝術感染力。 裘盛戎的唱腔主要特點是「以情帶聲,以韻取勝。」在他之前京劇花臉的唱腔,主要是講究聲音洪亮,就是所謂「實大聲宏」。這種唱法,具有豪邁、樸素的特點唱腔見稜見角,古樸平直。是以聲為主、韻味居次的一種唱法。 

裘盛戎在長期的舞台實踐中能博採眾長,經過不斷鑽研,創造出獨樹一幟的「裘派」唱腔。他創造的唱腔繼承了凈角傳統唱腔,雄渾豪放的風格,又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色,形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格,把花臉唱腔推向了一個新的境界,幾乎是「無凈不學裘」。裘盛戎的藝術成就,為京劇事業發展,做出了很大貢獻。 
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