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加斯提諾·迪亞茲

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加斯提諾•迪亞茲(Justino Diaz,1940-),波多黎各(Puerto Rico)男中音。

1 加斯提諾·迪亞茲 -主要經歷

1940年1月29日出生於波多黎各聖胡安(San Juan),自幼喜愛音樂,8歲就作為一名小歌手參加學校的活動,10歲時曾演唱過最喜愛的「Old Black Joe」,中學就讀於里約熱內盧波多黎各大學的附屬中學,本科就讀于波多黎各大學,並在大學合唱團擔任獨唱,17歲作為Menotti歌劇《Telephon》中的Ben一角做了歌劇首演,後來就讀於美國馬薩諸塞州的新英格蘭音樂學院,師從Frederick Jagel和Boris Goldovsky教授專門研習歌劇演唱,1960年成為新英格蘭地區的專業歌劇演唱家,之後前往紐約大都會歌劇院學習工作,並於1963年在競爭中獲勝,同年10月出演了威爾第《弄臣》中的Monterone一角,之後演出於義大利米蘭的La Scala,法國巴黎歌劇院,維也納國家歌劇院,薩爾茨堡歌劇院,紐約城市歌劇院,Spoletto歌劇院,羅馬歌劇院,倫敦Covent花園,布宜諾斯艾利斯的科隆歌劇院以及馬德里的Zarzuela劇院等世界個大歌劇院,並於1966年幫助開創了紐約林肯藝術中心,1971年在肯尼迪中心歌劇院落成開幕式上,作為Francesco一角參加了Ginastera歌劇《Beatrix Cenci》的世界首演,1986年作為Jago一角與多明戈出演了佛朗哥澤菲雷里導演的電影《Otello》,榮獲新英格音樂學院名譽博士學位,紐約市「Handel」獎章和波多黎各國家勳章,經歷了40多年的舞台生涯后,於2003年3月29日退休。

2 加斯提諾·迪亞茲 -演唱聲部

男中音是一種介於男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類,前者的音域一般為F-g1,相當於現在一般稱之為男中音的音域,後者為E—e1或f1。(較低的音域)稱之為「低男中音」。

在浪漫主義時期的義大利,由於作曲家應用音域的擴展,男中音越來越多地扮演複雜的角色,因此,在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托,《清教徒》中的泰爾波等等。

無獨有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區因此「威爾第男中音」 出現了。大歌劇的黃金時代,作曲家們也紛紛模仿威爾第,如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個性的男中音角色。在德國也有「表演性男中音」、「英雄男中音」、「高音—男中音」、「騎士男中音」和「低音—男中音」的細分;他們還把一些音區偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國男中音。

3 加斯提諾·迪亞茲 -聲部分類

一、 抒情男中音

抒情男中音這是以抒情見長的高男中音,音域為F—g1或a1。例如唐尼采第《寵姬》中的國王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。

《茶花女》是威爾第根據小仲馬小說改編台本創作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔 因為喜歡佩戴茶花,故有「茶花女」的美稱。她混跡於風月場中,但渴望著有真正的愛情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多,並被他的真摯情意所感動,毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈,與阿弗列多在鄉間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音) 聞訊趕來阻撓,以堅決的態度哀求薇奧列塔離開自己的兒子,她為了愛人的未來前途與家族聲譽,薇奧列塔忍痛應允。無奈地回到巴黎重操舊業。遭到阿弗列多的誤解,盛怒之下當眾羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激,使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓,最後在愛人懷中香消玉殞。

劇中第二幕第一景:阿芒來到薇奧列塔的隱居處,指責並阻撓她與阿弗列多的愛情。有一段抒情男中音詠嘆調《在普羅文察地方》。歌詞大意:你在家鄉度過了幼年的美好時光,自從離家到遠方,親愛的,你忘記了故鄉的陽光、森林、和田野還有那湛藍的海洋。家鄉對你多慈祥,家中的人們都盼望,望你快些回家鄉,回到親人懷抱里,得到平安和療養。你在這裡受折磨,前途一切都絕望,你若和我回家鄉,心情愉快精神爽,離開煩惱和憂傷,在家安靜好休養。上帝讓我保佑著你快回家鄉!

比才筆下的《鬥牛士之歌》已是炙至人口的唱段了,奧涅金的詠嘆調《請不必否認給我寫信》也是聽眾耳熟能詳的。在音樂會上還常常可以聽到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《請你到窗前來吧》,古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調《離家遠征去》等。

二、戲劇男中音

戲劇男中音音域為E-e1至g1。 嗓音結實、渾厚,情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈東諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型,其中有的角色(如沃采克)的音色更接近於男低音。

貝爾格《沃采克》第一場,沃采克為上尉刮臉,上尉一本正經地向沃采克說教,大談什麼是道德,沃采克畢恭畢敬地應答:「是的,上尉先生」。后又補充說:「窮人以道德過程生孩子也是無奈」。得知妻子瑪麗與樂隊長私通非常憤怒。第二場,沃采克把瑪麗帶到池畔森林小路,兩人交談時月亮慢慢升起。沃采克問,我們相愛幾年了,瑪麗回答有3年。沃采克問瑪麗,你怎麼有這樣可愛的嘴唇?說著就跟她親吻起來。這時,血紅的月亮已經升到他們頭上。沃采克一邊喊著這是血的顏色,一邊取出小刀刺進瑪麗的喉嚨。瑪麗痛苦地叫著「救命啊」,但很快就倒下死了。第三場殺掉人失態的沃采克走進一間酒吧,他手臂的血跡使現場男女舞伴一片騷動 。至第四場,沃采克奔向河邊尋找殺人刀,最後絕望地走進河中,死去。這一場,沃采克的大段演唱,充分展示了低男中音強烈的戲劇性表現力。

三、 炫技性男中音

其音域近似抒情男中音,擅長於語言、節奏較快而又機智的表演。歷史例如:羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調、敘詠調、詠嘆調屢見不鮮,急促的連續虛詞、歌詞嘮叨不絕的重複,使音樂輕巧活潑,讓聽眾為演員高超的吐音咬字技巧而讚賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理髮師》中費加羅著名的快速詠嘆調「請讓開路……」也屬此類之典型。

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