標籤: 暫無標籤

在中國畫中以動物形象作為藝術語言,以表達人的希望,幻想和各種感情的一種繪畫,描繪的題材很廣泛,凡動物均可入畫,但主要對象為人們常見的家禽,家畜和動物園中的各種動物。

1簡介

動物畫不要求惟妙惟肖,允許誇張與變形,但要有個性,要能引起觀眾的共鳴和生活美的聯想。

2寫意動物

《山鬼座騎》竇中亮

  《山鬼座騎》竇中亮

在中國繪畫里,最早的描繪題材是動物,也稱走獸畫。動物成為繪畫的表現主題,是與原始先民主要是狩獵的生活方式息息相關,原始人在與飛禽走獸的長期接觸中,使他們對動物的某些特殊機能產生了仰慕和崇敬,並幻想自己也能具有鳥獸的特異功能,甚至將自己的思想感情和喜怒哀樂都附會到它們身上,並認為人與動物可以易形。這種「萬物有靈」的原始宗教觀使他們把自己與飛禽走獸等動物聯繫起來。《詩經?商頌》中就有「天命玄鳥,降以生商」的記載。基於這種樸素的原始宗教觀,原始人描繪了大量以飛禽走獸等為題材的動物形象。雖然人們描繪它們的目的並不僅僅是為了欣賞,而主要是出於宗教和記事,但無論出於何種目的描繪花鳥魚蟲,在客觀上都促進了人們對動植物的了解和對繪畫規律的認識。人類進入了階級社會後,飛禽走獸、花鳥魚蟲藉助於旌幡帛畫、染織圖案、漆器壁畫、玉石雕刻、青銅銘紋不斷反覆地被描繪,至西周、春秋時期,某些特定的動物形象已具有了文字元號的含義,並逐漸演變成為「官稱」、「爵位」、「冠冕車服之飾」,直至今天,一些動物,如喜鵲、烏鴉、白頭、仙鶴、鯉魚等動物還被人們賦予了特定的含義。中國畫表現動物題材基本上分為走獸、翎毛、鱗甲和草蟲等幾大類,在長期的發展中,它們都形成了比較成熟的技法程式。由於表現形式的差異,寫意動物和工筆動物在形體結構和個體細節的表現上各不相同,工筆動物要求結構準確,形象生動,刻畫深入,而寫意動物無法也沒有必要做到面面俱到,它只要求在造型上表「意」,在形式上寫「情」。
《春江水暖》竇中亮

  《春江水暖》竇中亮

寫意動物的造型一要重整體,二要抓特徵,三要傳精神。畫寫意動物首先應從對象的整體形象出發,用簡潔的筆觸表現出高度概括的形象。但是僅僅表現出洗鍊的形象還不能描繪出具體對象的生動性,因此還必須抓住對象的典型特徵加以表現,有時為了特出個性,還要有意強化個體特徵,這樣才能描繪出特定動物的特定形象。畫寫意動物最重要的還是「傳神」,固然,活潑的造型和生動的形象是傳神的基礎,但是「點睛」是傳神的關鍵。傳統中國畫對「點睛」特別重視,早在東晉時期的顧愷之就提出了「傳神寫照,正在阿堵(眼睛)中」,宋人為了表現眼睛的亮度和光澤,用生漆點睛,八大山人為了表現鳥鄙夷和傲視的神態,加大眼眶的面積,將眼球點在眼眶的一隅。畫動物點睛,要根據不同動物的特徵,用簡練的筆觸,乾淨利落地點畫。一般情況下,眼框宜大不宜小,眼球宜小不宜大,這樣眼睛比較有神。寫意動物在表現形式上要根據不同的描繪對象使用不同的表現技巧。如畫走獸,以絲毛戳檫為主;畫翎毛,以點剁勾畫為主;畫鱗甲,以點畫撇染為主;畫草蟲,以勾畫點絲為主。雖然表現技法有所差異,但在筆墨要求上卻是一致的,即要用洗鍊的筆觸,變化的墨彩,潤澤的水分表現對象。
到了21世紀,隨著中國加入到WTO,中國畫的出口(文化出口)也呈現爆髮式的增長。像東南亞等一些帶有明顯中華文化傳統的國家,中國畫中的動物畫受到很多人的喜愛。
龍文會寫意動物

  龍文會寫意動物

3古代名家

唐韓滉,曹霸,韓干,五代黃筌,宋李公麟,明邊文進

4當代畫家

徐悲鴻馬,黃胄驢,劉繼卣虎,吳作人駱駝,潘天壽鷹,劉奎齡虎,王雪濤,張善孖,孟祥順,馮大中,陳新民 ,厲歸真,龍文會,韓美林,竇中亮畫虎、鷹鷲,成忠臣畫虎、猴,杜軍畫虎,劉大為畫馬、駱駝。
徐悲鴻畫馬作品
徐悲鴻畫馬作品

  徐悲鴻畫馬作品

黃胄畫驢作品
黃胄畫驢作品

  黃胄畫驢作品

劉繼卣畫虎作品
劉繼卣畫虎作品

  劉繼卣畫虎作品

馮大中畫虎作品
馮大中畫虎作品

  馮大中畫虎作品

潘天壽畫鷹作品
潘天壽畫鷹作品

  潘天壽畫鷹作品

龍文會畫狗作品
龍文會動物作品

  龍文會動物作品

[4-5]
上一篇[高古]    下一篇 [鳴澤唯]

相關評論

同義詞:暫無同義詞