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北宋郭熙窠石平遠圖卷

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1 北宋郭熙窠石平遠圖卷 -基本信息

  名稱:郭熙窠石平遠圖

北宋郭熙窠石平遠圖卷



  年代:北宋 

  文物現狀:現藏北京故宮博物院

2 北宋郭熙窠石平遠圖卷 -文物介紹

  《窠石平遠圖》卷,北宋,郭熙繪,絹本,墨筆,縱120.8cm,橫167.7cm。

  畫面近景,溪水清淺,岸邊岩石裸露,石上雜樹一叢,枝幹蟠曲,有的葉落殆盡,有的畫出老葉,用淡墨渲染。遠處,寒煙蒼翠,荒原莽莽,群山橫列如屏障,天空清曠無塵,是一派深秋的景象。

  在郭熙的山水畫理論中,主張深入真山實水作觀察體驗為創作的先決條件。在深入實際體察時,他採用了對比的觀察方法。《窠石平遠圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察中,他體會到「西北之山多渾厚」,「其山多堆阜,盤礴而連延,不斷於千里之外,介丘有頂而迤邐,拔萃於四逵之野。」畫中的窠石和遠山正體現了這些特點。窠石用捲雲皴法,以表現北方山水的渾厚和盤礴,是郭熙的創造。而秋天,他的感受是「秋山明凈而如妝」,「秋山明凈搖落人肅肅」,畫中沒有蕭瑟和悲涼,從構圖的氣勢,用筆的利爽,給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水,明澈澄鮮,不激不怒,且清且淺,與歷歷的窠石相聯繫,給人以「水落石出」的感覺。這一深秋景色富於神韻,是一般畫家難以察覺和表現得出的。

  中國山水畫取景構圖的「三遠」法則是郭熙首先總結出來的。「三遠」即高遠、深遠和平遠。《窠石平遠圖》標明了所採用的是「平遠」法。郭熙解釋說:「自近山而望遠山,謂之平遠」。畫中取景,視平線在下部約三分之一處,平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠景,層次分明,表現出縱深的空間距離,畫面雖著墨不多,但境界闊大,氣勢雄壯,使人觀之精神振奮。

  能見到的郭熙作品並不多,真正可信的不過六、七幅。《窠石平遠圖》是其中署有年款的一幅,創作於元豐元年戊午(1078年),是郭熙晚年的傑作,也是欣賞他的畫作和理解他的美術理論的絕佳作品。

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