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北野武(1947年1月18日-),出生於東京都足立區,日本著名電影導演、演員、相聲演員、電視節目主持人、大學教授。是當今日本影壇一把手,有「日本電影新天皇」之稱。除了電影導演的工作外,大多使用藝名彼得武(英名:Beat Takeshi,亦以Two Beat的名義在其他舞台活動)。他的電影無法分類,包括動作片、黑幫片、青春片、時代劇、溫情片、搞笑喜劇等等,代表作品《花火》獲威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導演獎,世界各地媒體將他與黑澤明並列,被看做是黑澤明的接班人,亦被譽為日本電影復興的旗手。

1簡介

北野武(北野武、きたの たけし(羅馬發音:Kitano Takeshi) 1947年1月18日生於東京。明治大學工學部肄業,代表作品《花火》,《壞孩子的天空》,《菊次郎的夏天》等,職業相聲演員、導演、電視節目主持人,當過計程車司機、脫衣舞秀場的喜劇演員,1973年與兼子清組成對口相聲團體《Two Beat》,活躍於電視及廣播界,並以辛辣和黑色幽默受到歡迎,成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。

寫真

寫真
1981年開始參與電影以及電視劇的演出,1983年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂,勞倫斯先生!》。1989年他取代著名動作片導演深作欣二,自導自演了處女作《凶暴的男人》而一鳴驚人,該片囊括當年前日本電影獎的最佳影片、最佳導演、最佳男主角及新秀獎,北野武出演的警察與冷血殺手對抗,讓人過目難忘。之後的幾部作品更奠定他成為上世紀90年代日本導演中堅力量的旗手。自1989年首次執導《凶暴的男人》以來,不斷破壞「規範」電影文法與台詞,造就了獨具魅力的「削落美學」。這些以藍色為基調的影像,讓「北野藍」馳名世界。據北野武自己說,藍色的背景,
北野武

  北野武

一方面可以從情緒上表現出求生的艱難,另一方面,從表演藝術角度講,也可以如白紙般襯托出人物的細微變化。1995年駕駛摩托車發生意外,造成半邊面部癱瘓。1997年,在遭遇車禍慘劇后的第三年,北野武自導自演的《花火》問世。這部影片中我們可以找到北野武自身的影子,他對生命和自身的審視反省,躍然紙上。該片當仁不讓的獲威尼斯影展金獅獎及蒙特里爾影展最佳導演獎,世界各地媒體將他與黑澤明並列,甚至被譽為日本電影復興的旗手。《花火》也成為日本電影第二次高潮的代表作。這是自1951黑澤明的《羅生門》,1958稻垣浩的《無法阿松的一生》獲金獅獎以來相距39年第三個獲此殊榮的日本人。

出席活動

出席活動
2003年又是北野武最輝煌的一年,他把日本歷史上著名的盲俠第N次搬上了銀幕,推出《座頭市》。2004年北野武主演了崔洋一的《血與骨》,影片是在講述著一個暴君式人物一生的浮沉。1920年一群逃難到日本大阪的朝鮮人的艱苦生活,北野武扮演的主人公金俊平是一個經受了各種磨難,卻仍然性烈如火甚至非常殘暴的男人。從多種側面描畫了生活在日本的朝鮮人的掙扎與奮鬥。身處他鄉的朝鮮族人以及後裔,雖然生活的辛苦和環境的變遷都令他們疲憊,但是他們身上流著的血讓他們沒有忘記自己的「根」。
2005年和2007年,北野武相繼推出旨在剖析自己創作心態的導演作品《雙面北野武》和《導演萬歲!》。
1985年的北野武

  1985年的北野武

北野武在當代日本電影中所起的作用是多樣性的,他除去知名國際導演身份,也是名出色的演員,同時能勝任編劇和剪輯角色。在電視上,他對別人的電影百般挑剔,甚至把這些東西彙集成雜文出版。他的電影無法分類,包括動作片、黑幫片、青春片、時代劇、溫情片、搞笑喜劇等等,2007年的新片更是要綜合眾多類型電影一起做番展示。

2早年生活

北野武先生於1947年1月18日出生日本東京都足立區,在家中排行老四(由於父母的次子夭亡,實質作為老三成長)。父親菊次郎為油漆匠,母親名為早紀。據說北野武是早產兒。他打小時候是細皮嫩肉,身體聰敏,被朋友起了「ターチ」的綽號。由於哥哥姐姐的偏離,祖母非常疼愛北野武。
北野武與母親

  北野武與母親

後來,北野武於足立區立梅島第一小學入學。熱衷於打棒球,但是在充滿教育熱情母親的熏陶下,他成績優秀,據說特別擅長算術和圖畫手工課。小學畢業后,因為母親希望他到升學率高的學校,讓北野武拋開近鄰的十中,到較遠的足立區立第四初級中學就讀。在初中時,他進入棒球部。畢業後進入東京都立足立高級中學,在高中時代進入軟式棒球部,同時也短期學習過拳擊。

3大學時代

畢業后經
北野武出演東條英機

  北野武出演東條英機

母親的推薦,1965年3月北野武進入明治大學工程系(現在的理工學院)機械工程專業攻讀。可是在大學二年級的時候,他嚮往著自由自在的生活,在新宿附近晃蕩度日。
年輕的北野武為當時盛行的學生運動、爵士樂和新風氣傾倒,之後在新宿混嬉皮,在「LeftyCandy」、新宿ACB、風月堂等場所長期逗留。他也當過短期的爵士樂酒吧男服務員,並在這樣的場合下結識了若松孝二、小水一男、高橋伴明等人。北野武作為早班男服務員時,在當時連環殺人案件中逃走的永山則夫,則是作為晚班的男服務員。
在青春迷亂期的北野武,一度依靠朋友的寄宿借食度過打工時期。而據說在一段時間內,他有確立了成為翻譯者的目標。他做過當場表演、分賣點心的銷售員,作為點點地大樓的拆卸工,俱樂部的男服務員等工作。在羽田空港的碼頭裝卸,北野武是與在爵士樂酒吧喝茶的熟客中上健次一起工作。之後在日本交通早稻田營業所公司,擔任過半年計程車司機後退職,在通產省前的加油站做著打工。
北野武也有在若松孝二幾個初期作品中出演不重要的角色。不過1967年大二時輟學的北野武,在2004年9月接受了明治大學特別畢業認定並在2005年4月就任東京藝術大學研究生院教授電影專業主任。

4相聲演員

1972年北野武一家搬住淺草區,他在牛肉場FRANCE座當電梯人員,一面準備往演藝界發展。在荻本欽一的師傅深
北野武

  北野武

見千三郎的門下學習掌故,傳承了痛貶偽善者的藝風。1973年北野武結識了FRANCE座的演員兼子二郎(Beat Kiyoshi),組成相聲搭檔Two Beats,並取藝名為Beat Takeshi(彼得武)。
1975年作為相聲(漫才)演員的北野武初登小熒幕,參加朝日電視台《敵對大爆笑》的演出,並於1976年在NHK的相聲比賽中獲得優秀獎。
1980年因富士電視台的《THE MANZAI》等綜藝節目而大受歡迎。
1981年擔任日本放鬆的廣播節目《日本通宵》的DJ,之後初登大銀幕,參與《垃圾堆候鳥》的演出,接著又參與《MANON》的演出並在《就是這股勁!》中首次擔綱。

5電影演員

大島渚的發掘
1983年北野武參與大島渚的《聖誕快樂,勞倫斯先生》的演出,這是他轉向職業演員的關鍵性一步。他在片中飾演一名毫無文化、虐待戰俘的光頭日本軍曹,大島渚讓說相聲的北野武一反常態,表現得毫無表情、沉默寡言,這就迥異於他在電視上尖牙利嘴、言語刻薄的形象,也不同於他在崔洋一《十樓的蚊子》中出演一名口若懸河、滔滔不絕的賽艇場預測員。
從其後北野武在自己作品中的表演風格和表現技巧可以發覺《聖誕快樂,勞倫斯先生》的重要影響,雖然有觀眾看到他的形象無法抑制的大笑(光頭形象),但北野武的演技受到極高評價,並獲得每日電視台競賽最佳男配角獎。

北野武代表作《花火》劇照

北野武代表作《花火》劇照
概述
北野武

  北野武

凶暴的男人》完全是由於一個偶然機會才由北野武執導。原本的設想是由深作欣二執導,但由於深作欣二太忙無法開機導致深作撤出,於是北野武就包攬了導演身份。1989年北野武8月初次執導,處女作叫好又叫座。
威尼斯的輝煌
1997年9月,他所執導的第7部作片《花火》在威尼斯電影節中獲得了金獅獎,12月在京都影展中舉辦了特別研討會「北野武與學生對談」,次年1月《花火》公開上映。
在威尼斯電影節,北野武就稱「下一部的作品,會類似尋母三千里的故事情節,沒有暴力。」於是就有了《菊次郎的夏天》這樣一部有別以往風格,充滿風趣和感動的溫馨作品。
《菊次郎的夏天》所訴求的完全排除了北野武作品中的沉默寡言和突發性暴力,故事的展開、過程、結局都是人們熟悉的標準情節,北野武的固定團隊也儘力地展示著夏日的清新氣息,使其溫馨意境達到最高點。
2000年執導《大佬》,取景地在日本東京與美國洛杉磯並採取了跨國合作的模式。《大佬》是北野武電影生涯中目前為止規模最大的一部影片,它由北野事務所與英國一家公司合拍,製作費1000萬美元。
2002年執導《玩偶》一片。
劇照
改變形象后染髮的北野武2003年第11部作品《座頭市》亮相水城並榮獲威尼斯電影節最佳導演獎,北野武以頭染金髮、身穿牛仔褲的盲俠形象示人,在影片中北野武把現代舞的節奏感與武打動作結合在一起,他稱這和袁和平在昆汀的《殺死比爾》里是一樣的追求。
重要的出演
自導自演之餘,作為演員身份的北野武還參演了大島渚在輪椅上拍攝1999年完成的《御法度》、2001年深作欣二生前的最後一部作品《大逃殺》、2004年崔洋一的《血與骨》等作品,擔當重要角色並且發揮出高水準演技,此外還有三池崇史的《以藏》等作品。

6合作團隊

柳島克己
柳島克己擔任北野武作品的攝影師從《3-4X10月》到《壞孩子的天空》,在《花火》拍攝期間他赴倫敦留學,便由他的助手山本英夫繼承了下來。之後他又繼續出任北野武作品的攝影師一角,直到《雙面北野武》。

北野組

北野武本身總是主演或者其他身份出現在自己電影中,此外就是固定的配角們,因此北野武電影中見不著大牌明星演員,他也喜歡用些沒有名氣的女演員。

7事務所

賈樟柯的第二部長片《站台》由北野武出資500萬元人民幣,並且不做任何要求,讓他隨性去拍。之後北野武還投資了《任逍遙》、《世界》,賈樟柯作品在海外的推廣和發行都由北野武事務所負責。2006年《三峽好人》獲得威尼斯電影節金獅獎時,賈樟柯發言感謝了北野武事務所提供的幫助。2007年第64屆威尼斯電影節,北野武表示將繼續投資賈樟柯拍攝《24城記》。

8瑣聞

●威尼斯載譽而歸后,北野武說「以前在電視台的出口,會有許多人跪在地上要求我收他們為徒,最近這些人消失了,卻又出現許多跪著告訴我「希望能當導演」的傢伙。不知這些傢伙安的是什麼心,誰都知道這是不可能的事情,導演是自然當上的。」
●日本著名導演黑澤明去世前曾給北野武寫了一封很短的信,上面只有幾個句子:「北野,你幹得很不錯。如果沒有你,日本的電影的未來將會一片混沌。我希望你能謹記我的託付,繼續發揚日本電影的傳統。黑澤明敬上。」這封信後來通過他女兒交給北野武,看后他非常感動,就把這封信裱起來掛在自家牆上,每逢拍電影遇到挫折,傷心失落的時候,就會回家看看這封信,跟黑澤明導演說一句,好吧,大師,我就堅持再拍一部電影吧。
●2008年威尼斯電影節之前,宮崎駿和北野武共同被日本網路調查機構Netasia評為日本目前知名度最大的電影監督,他們分別立於日本動畫電影和真人電影的最高峰,威尼斯電影節與宮崎駿角逐金獅獎的北野武,在日本出席一個女主播結婚的記者會時,稱宮崎駿的鬍鬚令他看起來像海獅。
●2008年北野武新片《阿基里斯與龜》參加了剛剛落幕的第65屆威尼斯電影節,雖然獲得影評人和當地觀眾的很高評價,可惜一無所獲。北野武曾對記者表示「該拿的獎項都拿了,自己已經不在乎了」,但這次又改口抱怨,他不滿宮崎駿的「波妞」(《懸崖上的金魚公主》)搶了自己「烏龜」的風頭,還對金獅獎旁落美國人之手很是惱火。而宮崎駿本人也並不願意與北野武做比較,並稱自己如果有機會取得金獅,那一定是因為「歐洲人喜歡自己講故事的方式」。
● 北野武與母親向來不睦。他隻身赴東京發展小有成就后,母親每個月便不忘催他寄錢回家,偶有遲延或忘記,她會打電話來破口大罵。母親的貪婪勢利讓北野武十分不快。母親去世時,他甚至不想回家奔喪。最後還是勉強回去裝作努力盡量顯一點孝道。喪事畢,北野武的大哥交給他兩樣母親留給他的遺物:一封信和一本銀行存摺。信里寫道:「我兒,你從小生性放蕩,我擔心你日後一無所有……存摺里有一千萬圓。」
●北野武自傳里關於母親和父親的回憶在2007年夏天被搬上了電視劇屏幕,名叫《菊次郎和早紀》,講述兒子武與父母一起成長,下層人民有笑有淚的、平凡又幸福的故事。
●傳富士電視台曾因當初北野武的節目而崛起。北野武和明石家秋刀魚從1981年至1989年,為富士台製作一檔低俗無厘頭的暴笑節目,在這個節目當中以北野武、秋刀魚為首,穿著各式各樣奇怪的道具,加上山田邦子、島田紳助等人,發揮了至高無上的「藝人」精神,誓將搞笑進行到底。富士電視台因此而紅火起來,但是北野武在《聖誕快樂,勞倫斯先生》中的光頭日本兵形象也被日本觀眾哄堂大笑,人們始終沒有順利將他的銀幕形象和相聲演員劃分開來。
●曾經做過相聲演員、拳擊手、踢踏舞蹈演員、摩托車車禍導致右臉麻痹以及愛作畫等個人經歷都反映在北野武作品中。
●繼1986年後,《Friday》再次向北野武發難,踢爆有第三者住在家裡,對方正是比北野武年輕25年的女演員大家由佑子。報道說,在東京的某高級住宅區北野武和她同居,記者拍到他們親密的場面。

9主要作品

導演
《凶暴的男人》(Violent Cop,1989)
《3-4x10月》(3-4x jugatsu,1990)
《那年夏天,寧靜的海》(A Scene At The Sea,1991)
《小奏鳴曲》(Sonatine,1993)
《性愛狂想曲》(Getting Any!,1995)
《壞孩子的天空》(Kids Return,1996)
《花火》(HANA-BI,1997)
《菊次郎的夏天》(Kikujiro,1999)
《大佬》(Brother,2000)
《玩偶》(Dolls,2002)
《座頭市》(Zatôichi,2003)
《雙面北野武》(Takeshis,2005)
《導演萬歲》(Glory to the Filmmaker!,2007)
《阿基里斯與龜》Achilles to kame (2008)
《極惡非道》The Outrage(2010)
《極惡非道2》Outrage Beyond (2012)

10演員作品

檢察官鬼島平八郎(2010秋季日劇)特別出演
極道惡行(2010)
忍者刺客(2010年)
烏龍派出所又名 (2009夏季日劇) 客串演出 01集
阿基里斯與龜(2008年)
基拉拉的反攻(2008年)
導演萬歲! (2007年)
點與線(2007年)
雙面北野武Takeshis' (2005年)
迷色Arakimentari (2004年)
血與骨Blood and Bones (2004年)
大逃殺2:鎮魂歌 BatorurowaiaruII:Rekuiemu
座頭市Zatôichi (2003年)
明智小五郎對怪人二十面相AKECHI VS 20MENS (2002年)
百年物語 The story of one century (2000年)
大逃殺Batoru rowaiaru (2000年)
大佬Brother (2000年)
菊次郎的夏天Kikujiro no natsu (1999年)
御法度Gohatto (1999年)
花火Hana-bi(1997年)
血光光五人幫Gonin (1995年)
性愛狂想曲Minnâ-yatteruka! (1995年)
非常特務Johnny Mnemonic (1995年)
奏鳴曲 Sonatine (1993年)
沸點 3-4x jugatsu (1990年)
凶暴的男人(小心惡警) Sono otoko,kyobo ni tsuki (1989年)
夜叉Yasha (1985)
俘虜Merry Christmas,Mr. Lawrence (1983年)
編劇作品
阿基里斯與龜(2008年)
導演萬歲! (2007年)
菊次郎和早紀2 (2005年)
雙面北野武Takeshis' (2005年)
座頭市Zatôichi (2003年)
偶斷絲連Dolls (2002年)
大佬Brother (2000年)
菊次郎的夏天Kikujiro no natsu (1999年)
勇敢第一名Kidzu ritan (1998年)
花火Hana-bi (1997年)
大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995年)
奏鳴曲 Sonatine (1993年)
那年夏天,寧靜的海Ano natsu,ichiban shizukana umi (1991年)
沸點 3-4x jugatsu (1990年)
凶暴的男人(小心惡警) Sono otoko,kyobo ni tsuki (1989年)

11圖書作品

向死而生
淺草小子
毒舌北野武

12影片評價

也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關係。同樣,舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關係。
同時,舊日本電影界那些「試圖製作新電影的革新派電影人」企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關係。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。
在近百年的歷史中,舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制,大概北野武根本就不知道,也不關心。他一開始就與那種「羅羅嗦嗦」的東西毫無關係。因此,他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。
當然,迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影,也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為「真有趣」的東西和他認為「拍得真差」的東西,並把它堆積與儲存在自己的感性中。其實,這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、遊戲和惡作劇時是完全一樣的。
不久,作為一個人的他,成為了一名喜劇演員,與他人搭檔說相聲,受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動,作為演員參加電影和電視劇的拍攝,甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題,他既寫隨筆也寫小說,還會畫畫.在此延長線上,他於1989年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。
這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是,那位導演打了退堂鼓,就這樣,北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和小說以及畫畫時完全一樣,北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。
但是,正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品,是由專業劇作家寫的劇本,由舊日本電影界的攝製組成員集體支撐的影片,所以不難想象,他要按照自己的感性走,自由奔放地製作和自己相適應的影片,也存在相當的阻力。作為導演處女作,肯定也有不足之處。其結果,一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。既便如此,「日本新電影出現!」的聲音仍相當高漲。
1990年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演,並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此,但在北野武的影片中,這種故事的框架並不太重要。即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的衝擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起,創造出了一個儘管不定型有些粗糙,但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的「不平衡作品」。
1991年的影片《那年夏天,最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品,在這部作品中,他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞衝浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此,影片中幾乎沒有對話,只靠影像來推進。通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界,還有突然出現的奇妙的影像噱頭,以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品,讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。
1993年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接,並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上,依靠即興攝影的電影製作方法,從這部影片開始,突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍啰去沖繩后被捲入一場對抗的故事。然而這部影片也是一個奇妙的小結,稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。
1995年的影片《大家都在幹嗎?》Getting Any是北野武編劇、導演和剪接,並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主,而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主,是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。因此,造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾,這成了他的最差的一部影片。
1996年的影片《壞孩子的天空》Kids Return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品,也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名遊手好閒的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。本來劇本的感覺是,這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生,是一部勵志片。然而,通過即興攝影自由拍攝的結果,令人意外,成為一部「雖然還年輕,但您是一位已經上了年紀的年輕人」的作品。在此,散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。
1997年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》HANA-BI朝我們走來。這是北野武編製、導演、剪接,並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後;北野武的影片達到了一種精鍊的成熟。多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性,雖然仍是自由奔放的,但它自然而然地形成了一個作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言,台詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的,極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式,而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡,構成了輕鬆愉快的新影像世界。
尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中,取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭槍擊負傷后只能坐在輪椅上了,妻子離他而去,他十分孤獨,在主人公的勸說下開始學畫畫,這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式,北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮艷的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。它支撐了整個作品的影像世界,的確有效。
彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲,開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們,當人們明白他們其實是資深刑警及其部下后,影片產生了一種強烈的幽默。不久,人們又明白了原來那都是回憶中的戲,並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業,為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感,被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是,將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其複雜的回憶鏡頭的處理,非常自然地搭進整個作品的流程中,創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。'
渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭髮的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層,而是產生了可笑的幽默,這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中,那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類讚歌所裹住;這怎麼說都是很好的。
這是-部有著全新的影像感覺的日本電影,人們看后留下的印象是,其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解,大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故,也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量,所有的人憑直感都能理解。它不是其它國家的影片,是亞洲國家日本的影片,是日本人製作的影片,是有著獨特魅力的影片。
而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定,所以日日求變。在97年的威尼斯影展中,北野武道出「下一部的作品,會類似尋母三千里的故事情節,沒有暴力。」自從1989年的出道作品《兇殘的男人》以來,北野武的演出破壞了現今的電影文法,台詞和說明的極端精簡,造就了他各人新的魅力「削落的美學」。就像主角所表現「暴力重複」的心態一樣,這些以藍調為基本的影像,讓「北野式藍調」馳名世界。即使這種樣式已經建立,他能依照97年威尼斯影展的承諾,製作了《菊次郎的夏天》Kikujiro這樣一部有別以往風格,充滿風趣和感動的溫馨作品。
《菊次郎的夏天》所訴求的是「回歸溫柔」。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力「突發性之暴力」,故事的展開如同「尋母三千里」般,結局、過程大家都已經知道的標準情節,北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止,自己所公開討厭的要素,全部肯定吸收。對於以往的寡言、暴力,這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。
對於這些新鮮的變化,北野團隊的工作人員,攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的「北野藍調」,再生轉換成「夏日的新綠」,音樂監督久石讓也製作出讓你我感動的「高透明度」的心靈樂曲,將這一部電影的溫馨意境提到最高點。
導演萬歲:
本片是北野武的第十三部作品,故事以喜劇的方式向觀眾講述了一個名為「北野武」的導演,計劃製作一部全新的佳作的過程。
北野武(北野武飾)是一位著名導演,以黑道暴力作品享譽影壇。這日,北野導演竟然破天荒地開始為新片的內容煩惱。原來不久前,他公開宣布「我再也不拍暴力電影了!」。說出來的話已經收不回去,如今後悔也於事無補。一向只拍暴力片的北野導演決定勇敢挑戰新領域,製作一部全新的熱門佳作。
首先,他想到了大受海外電影節青睞的「小津安二郎式人情劇」。然而,如今根本沒人要看這種慢慢悠悠描繪平民百姓過日子的電影,拍得再用心也沒法吸引人。那麼,索性趕如今的懷舊熱潮,來一部正當紅的「昭和三十年代電影」,北野導演自己就成長在那個時代,自然比任何人都能玩兒得拿手。不料事與願違,由於內容過度逼真,拍出來的場面竟然比暴力電影還火爆。無奈之下,北野又嘗試了好萊塢競相翻拍的恐怖片、催淚型的純愛故事、武打吊鋼絲全上的時代劇、甚至還有科幻巨片,但都由於種種意料之外的理由而流產。從自我懷疑的消沉中重新振作起來之後,北野導演決定為所有熱愛電影的人類奉獻一部前所未有的新奇作品。
——故事的主角是一對不學無術、見錢眼開的騙子母女(岸本加世子與鈴木杏飾)。兩人盯上了一個總穿學生服的男子,此人是金融界政界要員東大泉(江守徹飾)的兒子。母親想盡辦法要讓女兒釣得金龜婿。卻不知此人其實只是東大泉手下的秘書吉祥寺太(北野武飾),而且家裡很窮……
三番五次改弦易轍后竟然拍出這樣無厘頭的電影,估計電影之神看了都會大發雷霆吧。不知不覺間,一場翻轉天地的大危機逼近了地球……
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