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卡米耶·畢沙羅

標籤:畫家生平

卡米耶·畢沙羅(Camille Pissarro,1830—1903)法國印象派大師。1830年生於安的列斯群島的聖托馬斯島,1903年卒於巴黎。在他去世前一年,遠在塔希提島的高更寫道:「他是我的老師。」在他去世后3年,「現代繪畫之父」塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上「保羅·塞尚,畢沙羅的學生」。

1人物簡介

卡米耶·畢沙羅,在印象派諸位大師中,畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家,可謂最堅定的印象派藝術大師。畢沙羅是始終如一的印象派畫家,他對印象派的重要意義甚至超過莫奈,他品德高尚贏得所有人的欽佩,在印象派畫家心目中,他是這個鬆散大家庭的家長,是印象派的先驅,因此人們尊稱他為印象派的摩西(上帝的傳喻者,以色列人的領袖)。有印象派「米勒」之稱。

2人物年表

1830(出生) 7月10日,傑考布.亞伯拉罕.卡米耶.畢沙羅(Jacob Abraham Camille Pissarro )生於法國聖托馬斯(Charlotte Amalie, St. Thomas)。母親是蕾切爾.瑪匝娜-坡美(Rachel Manzana-Pomié),父親亞伯拉罕.加百列.畢沙羅(Abraham Gabriel Pissaro)是一個葡萄牙-西班牙系猶太人。
1842(12歲) 少年畢沙羅離開聖托馬斯前往法國巴黎的一所寄宿學校學習。
卡米耶·畢沙羅

  卡米耶·畢沙羅

1852(22歲) 畢沙羅同丹麥大師弗里茲.梅爾貝(Fritz Melbye)行至委內瑞拉。
1855(25歲) 畢沙羅再度前往巴黎,在許多著名學院(諸如École des Beaux-Arts 和 Acaidémie Suisse)和繪畫大師(Jean-Baptiste-Camille.柯羅和 Charles-François.杜比尼)處求學。
1870(40歲)普法戰爭爆發,畢沙羅被迫逃離在路維希安(Louveciennes)的家。
1871(41歲) 畢沙羅返迴路維希安,發現自己的寓所已被普魯士士兵徹底摧毀。畢沙羅決定攜家人至倫敦避難。
1893(63歲) 杜蘭-德魯(Durand-Ruel)在巴黎舉辦了一個大型畫展,其中包括46副畢沙羅的畫作。
1903(73歲) 11月13日,畢沙羅在巴黎逝世,葬於拉雪茲公墓(Père Lachaise Cemetery )。
畢沙羅自幼便對藝術表現出濃厚興趣,但直至二十五歲才有機會到巴黎接觸藝術界。他在

卡米耶·畢沙羅

卡米耶·畢沙羅
巴黎結識了畫家柯羅,後來又在私人畫室認識了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。他早期所繪畫的巴黎風景,在1864 至 1870 年間均入選官方畫展。1870 年,他去了倫敦逃避戰火;回國后,他的作品便開始不再被官方沙龍接納,自此,他的命運就和印象派畫家緊緊扣在一起。與其他印象派畫家一樣,他的作品同樣受日本藝術所影響。他以明亮的色彩和顫動的筆觸來表現當代的風景。
懷著強烈的好奇心,畢沙羅還不斷探索新的技法。1885 至1890 年間,他跟隨了畫家秀拉(Georges-Pierre Seurat)以點描法(Pointillism)繪畫,但後來又重拾原來的技巧。1892 年,畫商杜朗 — 盧埃爾為他舉辦了大型回顧展。此後,畢沙羅潛心描繪城市景緻,尤其喜歡以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景,把焦點集中在熙熙攘攘的大街小巷上,而這類作品終為他贏得國際聲譽。

3人物生平

畢沙羅,法國印象派大師。1903年11月13日,畢沙羅離開了人世。在他去世前一年,遠在塔希提島的高更寫道:「他是我的老師。」在他去世后3年,「現代繪畫之父」塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上「保羅·塞尚,畢沙羅的學生」。
Morning, Autumn, Eragny

  Morning, Autumn, Eragny

在印象派諸位大師中,莫奈是發起者,並且以自己的作品給這個畫派命了名。但是,要說這個畫派的真正領袖,那麼,非畢沙羅莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家,可謂最堅定的印象派藝術大師。
畢沙羅1830年7月10日出生於西印度群島中的聖托馬斯島,祖籍法國波爾多(Bordeaux)。父親在島上開了個百貨店,生意挺紅火,算得上當地的一個富商。他希望兒子能繼承自己的事業。畢沙羅呢,卻在巴黎上學時迷上了繪畫。回到島上后,他在父親的店裡幹活,一有空就跑到外面寫生。他想專門畫畫,父親不許,5年後,他毅然離家出走,流浪到委內瑞拉。在那裡,他創作了自己的第一批油畫。最後,父母不得不妥協,送他去法國學習繪畫,在學院派大師的畫室里練習人體。日子一長,他受不了學院的那種單調沉悶。他喜歡大自然,愛到學院派大師們不屑一顧的粗野的鄉村裡去作畫。這種愛好決定了他在沙龍的命運。
1859年,他的作品入選沙龍。而其後,則連續兩次落選。就在那時,他因為和母親的女僕相愛同居,家裡面因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去。為了糊口,他甚
畢沙羅作品

  畢沙羅作品

至不得不去做油漆工———好在畫刷跟油漆刷差別不大。妻子也下到田間,拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅韌的畫家。在給一個朋友的信里,他說:「繪畫使我快樂,它是我的生命,其他無關緊要。」作家左拉在看過他1867年的《雅萊山,蓬圖瓦茲》后,稱譽他是「我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放,有大師的傳統。這樣美麗的畫幅只能出自一個誠實者之手。」
1870年,畢沙羅被普法戰爭趕至倫敦,在那裡認識了畫商保羅·丟朗·呂厄,他後來成為畢沙羅藝術最重要的贊助商。而英國風景畫大師康斯太勃爾、透納等的作品則是他此行的另一個意外收穫。他的色彩因此變得歡暢明亮。
由於總是被沙龍拒之門外,1874年,莫奈提出搞個獨立展覽,跟沙龍對抗,畢沙羅等畫家大力支持。於是,一個以「無名藝術家、畫家、雕塑家和版畫家協會」為名組織的聯展開幕了。可是,他們得到的只是一片鬨笑和譏諷。當時一位極有影響的評論家說:「那些自封為藝術家的人,拿起畫布、顏料和筆,胡亂塗抹一番,就算完成了自己的大作。這群傢伙愛慕虛榮近乎瘋狂。應該讓畢沙羅懂得,樹不是紫色的,
《埃爾米塔日花園一角》

  《埃爾米塔日花園一角》

天空也不是新鮮的牛油色。在鄉村裡,我們找不到他畫的那些。」
連續幾次展覽的失敗,連當初雄心勃勃的發起者莫奈也萌生去意。當1879年準備第四次展覽時,他終於屈服,把自己的作品送向沙龍,退出了印象派團體。德加罵他是「叛徒」。這進一步加劇了團體內部的不和與分裂。
畢沙羅靜靜地堅守著,他沒有野心,當團體內部捲入爭吵之中,他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠,不僅為他贏得了尊敬,也使他成為這個團體的穩定因素和實際上的領袖。他先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛,但他沒有怨天尤人,卻在其中努力發掘詩意之美和快樂之光,他對自己的兒子說:「一切事物都有美,問題在於怎樣把它表現出來。」晚年的畢沙羅仍然創作不輟,由於丟朗-呂厄的成功,他的生活也隨之改善。60歲后,由於腿病,他無法再深入大自然中寫生,就天天在窗邊作畫,直到病逝。
畢沙羅-路上的陽光

  畢沙羅-路上的陽光

4藝術作品

畢沙羅來京的其餘6幅作品分別為《塞納河和盧浮宮》、《雪中的林間大道》、《蒙福科的收穫季節》、《艾拉尼的瘋人院》、《埃爾米塔日花園的一角》和《蓬圖瓦茲附近的艾尼麗街》。

5其它事件

畢沙羅
卡米耶·畢沙羅,堪稱印象派團體中的「中流砥柱」,儘管其他幾位印象派大師的「社會知名度」比他大,但總體作用仍有所不同。
塞尚、高更等都稱自己是畢沙羅的學生。他是唯一參加了印象派所有8
《蒙馬特大街, 夜晚》 (3)

  《蒙馬特大街, 夜晚》 (3)

次展覽的畫家。不管外界有多大的壓力,也不管內部有多大的紛爭,畢沙羅靜靜地堅守著,先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
出身商人之家的卡米耶·畢沙羅不願隨父親經商。但到了法國學畫,他生活窘困,畫賣不掉,不得不做油漆匠來謀生。但他說:「繪畫使我快樂,它是我的生命,其他無關緊要。」作家左拉在看過他1867年的《雅萊山,蓬圖瓦茲》后,稱他是「我們這個時代三四位大畫家之一。他的筆法堅實粗放,有大師的傳統。這樣美麗的畫幅只能出自一個誠實者之手。」
畢沙羅也曾一度追慕點彩派創始人喬治·修拉的風格,並以這種技法畫了一些作品,但不久以後便認識到,點彩技術不適合自己的氣質,還是要誠實地以自己的風格來創作。這幅1873年畫的《蓬圖瓦茲:埃爾米塔日的坡地》,彷彿能讓人嗅到鄉村清新氣息。那專註於農時的老農,讓人覺得有點像畢沙羅本人。60歲后的他,生活有所改善,但是因腿疾而不能行走,就天天在窗邊作畫,直到病逝。
分類
印象主義畫家又分為重光和色彩與重造型和素描兩種類型,前者以莫奈、雷諾阿為代表,後者以德加為代表,卡米耶·畢沙羅則介於兩者之間。

6人物評價

卡米耶·畢沙羅是始終如一的印象派畫家,他對印象派的重要意義甚至超過莫奈,他品德高尚贏得所有人的欽佩,在印象派畫家心目中,他是這個鬆散大家庭的家長,因此人們尊稱他為印象派的摩西(上帝的傳喻者,以色列人的領袖)。

7代表作品

畢沙羅的父親是法國猶太商人,指望子承父業,在畢沙羅11歲時被送往巴黎學習,17歲回家經商,但他傾心繪畫,不得不在22歲時棄商從藝。他自己說「割斷了我同資產階級
《洛德希普林恩火車站》卡米耶·畢沙羅

  《洛德希普林恩火車站》卡米耶·畢沙羅

生活的關係」,又來到巴黎進入丹麥畫家麥爾的畫室學畫,並在藝術學校短期學習,但他更重要的是在畫室之外學習。1855年初到巴黎的年輕人遇上了萬國博覽會,浩如煙海的美術名作令他陶醉,更令他激動的是柯羅的風景畫,從此傾心風景寫生。他曾拜訪過柯羅,接受大師的指點和忠告,他70年代的作品深受柯羅影響。畢沙羅十分好學,善於汲取同時代其他畫家的長處並融於自己的藝術創造之中。米勒、庫爾貝和杜米埃的風格都曾在他的畫中出現過,這使柯羅說他不專一。在以後的年代中,儘管他還是不斷追隨他喜愛的大師、畫家和朋友們而改變自己的畫風,但莫奈對他的影響卻是決定性的。1871年因戰亂逃往英國結識了莫奈,從此決定了他們的事業終生連在一起,他們志同道合,互相促進。他生性隨和,太易被新鮮事物所吸引,易受別
《通往盧弗西埃恩之路》卡米耶·畢沙羅

  《通往盧弗西埃恩之路》卡米耶·畢沙羅

人影響,但他具有大畫家的氣質和功力,終歸沒有失掉自己。他還是一位獨具慧眼、寬容大度的畫家,他善於發現天才和扶持天才。例如塞尚,當人們僅僅把他當著一個風格粗放、不可理喻的畫家時,他卻預言過塞尚將來必有大成就,而且在自己的繪畫中吸收過塞尚的畫法,米勒、修拉的畫法他都嘗試過。總之,畢沙羅所有過去所嘗試過的各種風格和手法,最終都融會一氣,凝聚成獨具他個人的平凡而又出色的畢沙羅風格。正如他自己所希望的,終於在畫面上表現了「純凈、簡潔、敦厚、柔和、自由、自發性和新鮮感」。1903年11月3日,73歲的畢沙羅與世長辭。他已經活著看到印象派的普遍成就,看到它很快成為陳跡並被更多的新畫派所代替,這位年邁而又永遠年輕的畫家,對這一切一定是非常理解和欣然接受的。《洛德希普林恩火車站》25歲的畢沙羅在萬國博覽會上,一下被巴比松畫派的柯羅風景畫吸
《瓦贊村口》卡米耶·畢沙羅

  《瓦贊村口》卡米耶·畢沙羅

引住了,這決定了他終生走風景寫生的藝術道路。
他後來曾專程拜訪過柯羅,並得到柯羅的指點和教導。60年代中期,畢沙羅是以科羅的學生自居參加沙龍畫展,直到70年代他的畫風還受著科羅風格的影響。在這幅作品中我們明顯地感覺到運用柯羅的表現手法創作。
在這幅作品里柯羅式的單純清新的藍綠色調和樸素優雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛顯而易見,畫法沉穩,雖有柯羅影響,但仍然是畢沙羅的。
《通往盧弗西埃恩之路》
畢沙羅向柯羅學習,決不是生搬硬套的模仿,而是一種特有的靈敏悟性,把柯羅的畫法完美地融入自己原有的熟練技巧和瀟洒格調之中,以極其自然的形態出現在畫面上。
《村落·冬天的印象》卡米耶·畢沙羅

  《村落·冬天的印象》卡米耶·畢沙羅

我們從這一幅《通往盧弗西埃恩之路》中看到的既有柯羅影子,但更多的是畢沙羅自己的清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠的雲天,給人的時空和色彩的感覺妙極了,這種印象的真實感能喚起每個人如同身臨其境的回憶。
《村落·冬天的印象》
在這幅《村落·冬天的印象》中,畢沙羅嘗試運用塞尚式的較為闊大、穩重、堅實的筆觸代替他原有細碎的筆觸,其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡,色塊鋪墊得厚實,富有平面感,畫面很有力度和分量。但整個畫面比塞尚活潑且含溫情。
《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》
畢沙羅真正屬於早期印象派風格的代表作品,形成於70年代後期,畫家在1877年作的這幅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》就比較典型。他運用細小的筆觸點畫造型,色彩的配置過渡非常微妙、
《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》畢沙羅

  《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》畢沙羅

豐富、沉穩與厚實,這就是我們熟悉的畢沙羅畫法。這種畫法和後來的修拉點彩派畫法有相似之處,但內在氣質不同。這幅畫給人以輕鬆、愉快、充滿生機之感,畫家像是一位歌手,在用歡暢的筆觸讚美春天誘人的景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入晚年的成熟期,排除了外界畫法對他的干擾,表現出一個充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄,後期主要描繪繁華的城市和街道建築,多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景。這幅《蒙馬特大街》具有代表性。
這是一幅蒙馬特大街的全景圖,街道兩側盡收畫面,人群流動,車水馬龍,由於視角寬廣,樓房林立,車馬人流很小,只能憑感覺用粗筆點畫出來,然而顯得特別生動,加之透
《蒙馬特大街, 早晨, 灰色天氣》(1)

  《蒙馬特大街, 早晨, 灰色天氣》(1)

視準確,畫中車馬人流彷彿在畫中移動,它描繪了現代都市的繁忙熱鬧場面。它預示了20世紀未來派畫家所熱衷描繪的景象--現代都市快速運動節奏。在這幅畫上,構圖宏偉,街景莊嚴而有氣派;色彩豐富柔和,在冷暖色對比中,充滿中間調子的過渡,形成一種細緻而變化豐富的灰調子,但卻很明亮,它顯示著光的飽滿,其筆觸均勻而不失活潑變化,粗獷與細緻融為一體,表現出畢沙羅特有的藝術風格。
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