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反西皮這種腔調只有散板、搖板和二六幾種板式,不如反二黃板式那樣完備。反西皮多用於生離死別或哭祭亡靈等極其悲痛的情境,這種腔調雖名為反西皮。

1 反西皮 -簡介

反西皮聲腔是從西皮聲腔派生出來的,反西皮聲腔的板式較少,在傳統劇目中只有二六、散板和搖板,在新編歷史劇和現代戲中有新的突破。 

《連營寨》「點點珠淚往下拋」是一段老生反西皮二六板式的唱腔。從伴奏講, 雖是反西皮,但京胡的定弦仍是西皮相同的6、3弦。老生反西皮唱腔的旋律,音域較低,旋律的大部分在中低音區,適於表現劇中人哀傷沉痛的感情。

2 反西皮 -唱腔

反西皮唱腔上、下句的落音,與西皮上、下句的落音,正好是相反的,故稱之為反西皮。反西皮唱腔的上句落音是「1」,而西皮唱腔落1的是下句,二黃唱腔的上句是落1,因此反西皮有二簧聲腔的特色,京劇行內人氏有,反西皮是「西皮唱了二黃腔」的說法。上句的落音是如此,反西皮唱腔下句的落音是落「2」,而西皮唱腔落2的絕對是上句。

在京劇傳統劇目中,雖有單獨的反西皮唱腔,但反西皮唱腔常與西皮唱腔相連接或互轉的接唱很多。如《四郎探母》回令一場,楊四郎和公主一起哀告太后的散板和哭頭,便是西皮與反西皮互轉相接的唱腔。這段唱腔中老生的散板唱腔,第一句「我哭哭一聲老太后」是西皮散板,老生的接旦角唱的「當初被擒就該斬」,這一句是典型的反西皮散板,它是上句落在了「1」音上,後面旦角接了一句西皮散板「不該與兒配為婚」。下面老生接唱的「斬了兒臣不打緊」,又是一句反西皮散板,旦角再接唱的「兒的終身靠何人」,又回到了西皮散板。這是西皮與反西皮交替出現的散板、哭頭唱段。除了這種形式外,西皮與反西皮有多種連接和組合方式,不再一一介紹。 

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