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古羅馬風格,指在古羅馬時期的一種風格,本詞條介紹兩個方面的風格給大家了解一下,第一是建築風格,古羅馬建築是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建築技術,繼承古希臘建築成就,在建築形制、技術和藝術方面廣泛創新 的一種建築風格。第二是服裝風格,古羅馬時期女性主要穿「絲多拉」和「帕拉」。托嘎是古羅馬時期男性普遍穿著的外袍。在外袍裡面不論男女都會穿相當於希臘「基同」的筒形衣「丘尼卡」。

1簡介

古羅馬建築是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建築技術,繼承古希臘建築成就,在建築形制、技術和藝術方面廣泛創新 的一種建築風格。古羅馬建築在公元1-3世紀為極盛時期,達到西方古代建築的高峰。
古羅馬風格
羅馬建築師把多力克式、艾奧尼亞式和科林斯式合而為一,創造了「合成式」,也稱羅馬樣式,集中體現在拱門,圓頂、券拱結構上。簡單的幾何造型,巨大的規模體量,厚重的石頭材料給人心裡以強大震撼。11-12世紀,宗教盛行時期,受歐洲長方形會堂影響,加厚了羅馬式拱形建築的牆壁,建諸厚壁所產生的莊重美,教堂建築窗戶少而使室內光線弱,室內裝飾運用浮雕等具有神秘感。

2特色

古羅馬風格以豪華、壯麗為特色,券柱式造型是古羅馬人的創造,兩柱之間是一個券洞,形成一種券與柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式,成為西方室內裝飾最鮮明的特徵。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式、羅馬塔斯乾式、羅馬愛奧尼克式、羅馬科林斯式及其發展創
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造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱式曾經風靡一時,現在在家庭裝飾中還常常應用。

3類型

古羅馬建築的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ,以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建築,也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建築。居住建築有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅,還有四、五層公寓式住宅。
古羅馬世俗建築的形制相當成熟,與功能結合得很好。例如,羅馬帝國各地的大型劇場,觀眾席平面呈半圓形,逐排升起,以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯,到達各區座位。人流不交叉,聚散方便。舞台高起,前有樂池,後面是化妝樓,化妝樓的立面便是舞台的背景,兩端向前凸出,形成台口的雛形,已與現代大型演出性建築物的基本
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形制相似。
古羅馬多層公寓常用標準單元。一些公寓底層設商店,樓上住戶有陽台。這種形制同現代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看,當時建築設計這門技術科學已經相當發達。古羅馬建築師維特魯威寫的《建築十書》就是這門科學的總結。
古羅馬建築能滿足各種複雜的功能要求,主要依靠水平很高的拱券結構,獲得寬闊的內部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱,跨度達29.3米。萬神廟穹頂的直徑是43.3米。公元一世紀中葉,出觀了十字拱,它覆蓋方形的建築空間,把拱頂的重量集中到四角的墩子上,無需連續的承重牆,空間因此更為開敞。
把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來,能夠覆蓋複雜的內部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。
古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡 ,中央用三間十字拱,跨度25.3米,高40米,左右各有三個跨度
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為23.5米的筒形拱抵抗水平推力,結構水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席,也架在複雜的拱券體系上。
拱券結構得到推廣,是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前二世紀,這種混凝土成為獨立的建築材料,到公元前一世紀,幾乎完全代替石材,
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用於建築拱券,也用於築牆。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護,再抹一層灰或者貼一層大理石板;也有在混凝土牆體前再砌一道石牆做面層的作法。
古羅馬建築的木結構技術已有相當水平,能夠區別桁架的拉杆和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡,木桁架的跨度達到25米。公元一世紀建造的羅馬大角斗場,可容五萬觀眾,只用了5~6年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上,但地基竟沒有明顯的沉陷。
公元二世紀中葉建造的巴爾貝克太陽神廟,周圍45根柱子,每根高19.6米,底徑2米,都是用整塊花崗石加工而成的。在神廟后牆8米高處,砌有三塊各約500噸的大石塊,可見當時起重能力之大。
公共浴場一般都有集中供暖設施。從火房出來的熱煙和熱氣流經各個大廳地板下、牆皮內和拱頂里的陶管,散發熱量。據維特魯威《建築十書》記載,劇場的座位下埋有銅質的共鳴瓮,以改善音質。此外,至遲在公元1世紀中葉,已經在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建築的最高成就以外,帝國各地都有水平很高、規模很大的各類建築物。

4藝術成就

古羅馬建築藝術成就很高,大型建築物的風格雄渾凝重,構圖和諧統一,形式多樣。羅馬人開拓了新的建築藝術領域,豐富了建築藝術手法。
其中比較重要的是:新創了拱券覆蓋下的內部空間,有莊嚴的萬神廟的單
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一空間,有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間,還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建築物內部空間藝術處理的重要性超過了外部體形。
發展了古希臘柱式的構圖,使之更有適應性。最有意義的是創造出柱式同拱券的組合,如券柱式和連續券,既作結構,又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構圖。出現了由各種弧線組成的平面、採用拱券結構的集中式建築物。公元2世紀上半葉建於羅馬郊外的哈德良離宮,是成熟的實例。

5傳入中國

公元四世紀下半葉起,古羅馬建築潮趨衰落。十五世紀后,經過文藝復興、古典主義。古典復興以及十九世紀初期,法國的「帝國風格」的提倡,古羅馬建築在歐洲重新成為學習的
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範例。這種現象一直持續到二十世紀20~30年代。
古羅馬建築的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。義大利傳教士利瑪竇從義大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷,存放北京耶穌會圖書館。1672年,義大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場 、神廟和羅馬街市的圖畫。此外,十七世紀初北京耶穌會圖書館里有過三冊維特魯威的《建築十書》但古羅馬建築對中國建築沒有發生實際影響。

6服裝風格

古羅馬時期女性主要穿「絲多拉」和「帕拉」。「托嘎」是古羅馬時期男性普遍穿著的外袍,托嘎的作用與古希臘的「系瑪申」相同,只是形狀不同,呈半圓狀。而且較大、較重、也較為複雜。普通人穿白色托嘎,
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官員、神職人員及上層社會十六歲以上的人穿帶有紫色鑲邊的托嘎,綉金紫袍則是官員將軍的禮服,也是帝王的傳統服裝。
在外袍裡面
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不論男女都會穿相當於希臘「基同」的筒形衣「丘尼卡」。在丘尼卡裡面還要穿襯衣丘尼卡,長及膝蓋,類似襯衫。女裝在襯衣丘尼卡外面長及腳面的筒袍「斯多拉」。裝飾在前中心的紫色寬頻紋樣「克拉維」顯示著元老院議員的等級,而騎士服裝的飾邊則較窄。女裝在領口及裙擺處常常配有刺繡。起初羅馬服裝均為本白色配以鑲邊,後期人們更喜歡多彩艷麗的服裝。

7特點

古羅馬的服裝沒有款式分別,女子都穿寬鬆長袍,然而她們卻可以簡單地採用既薄又透的面料 。由一大塊不經縫製的衣料組成,包纏或披在身上,有時用腰帶捆
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住掛在身上。「絲綢之路」的開闢使得來自遙遠東方中國的精美絲綢傳入了古羅馬,這讓古羅馬的貴族愛不釋手,貴婦們更是不惜花費昂貴的價格來達到自己追求時尚的目的
古羅馬風格

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。歐洲中世紀的拜占庭式服裝,繼承和發揚了古希臘,古羅馬的文明和藝術風格,同時糅合了東方精美華麗的刺繡圖案,以絲綢為貴,為尚。
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