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1基本信息

合轍押韻
拼音:hé zhé yā yùn
解釋:形容非常押韻。
在蕭乾的《吆喝》一文中提到——「特別出色的是那種合轍押韻的吆喝。」(人教版語文八年級下冊第18課)
所謂「轍」就是「十三轍」也就是十三個韻部.是北方戲曲唱詞所用的韻部.是按照普通話的語音系統來分的.因此,"十三轍",就完全可以用作現代詩歌的用韻部。
  合轍跟押韻,意思差不多,細分起來,轍寬韻窄,如「發花乜斜」轍里可通押,韻中則不能。
  轍名 韻母 收音
  發花 a(啊)ia(呀)wa(挖) a
  乜斜 ie(耶)ue(ye)(約) e
  梭波 o(喔)e(鵝)uo(窩) o.e
  一七 i(衣)y(迂)-i(日知資等字母音)er(兒) i.y(YU)
  姑蘇 u(嗚) u
  懷來 ai(哀)uai(歪) ai
  灰堆 ei(誒)ui(uei)(威) ei
  遙條 ao(熬)iao(腰) ao
  由求 ou(歐)iu(iou)(優) ou
  言前 an(安)ian(煙)uan(彎)yan(冤) an
  人辰 en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(暈) en
  江陽 ang(昂)iang(央)uang(汪) ang
  中東 eng ing(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轟的韻母)iong(雍) eng.ong

2十三轍韻母表

詩歌的韻母
詩、詞和曲一般都是要押韻的,詩詞曲韻都和語言有直接的關係,因此詩韻、詞韻和曲韻之間就有一定的聯繫。
詩韻最早形成,在唐朝就已經有了很詳細的廣韻。而後在宋詞興之後,才有了詞韻。而戲曲的十三轍,則是在明清時代形成的。
古體格律詩,到清末使用的官韻,是通稱的「平水韻部」。在民國以後就沒有官韻了,而寫舊體是的人仍依「平水韻」,但平水韻部里的許多字,和現在的語言已經脫節了。而且有許多的字和現在的語言根本不同了。因此我極力主張用漢語拼音為標準的新韻。只要依照漢語字典為準就可以了。
平水韻的上平聲有十四個韻部,下平聲有十五個韻部,總計平聲韻部29個。我曾寫過篇關於詩韻改革的文章,建議合併為十四個韻部,即:
一東(dong),分解為d-i-eng韻尾為eng。將冬、庚、青、蒸等韻尾為eng 這合併。
二江(jiang ),分解為j-i-ang。將陽韻合併。
三七 (qi ),將支、齊、灰(部分)和魚韻合併。
四灰 (hei),平水韻的五微和十灰和的一部分。
五懷 (huai),平水韻十灰的一部分。
六屋 (wu),平水韻七虞的部分
七佳 (jia ),將九佳和六麻合併。
八真 (zhen),將真文侵和十三元的一部分合併。
九元(yuan),將十三元的一部分和寒、刪、先、覃、鹽、咸韻合併。
十蕭 (xiao )將餚、豪韻合併。
十一歌 (ge),在平水韻的窩(uo)為入聲字,與(e)韻合併。
十二尤 (you)
十三月(xie )平水韻里的入聲字。
十四兒 (er),拼音的er 我這樣將平水韻韻的一些韻部合併,合乎現代的語言,也和十三轍相對應,便於現代人的使用。
十三轍是戲曲界常用的押韻工具,和現代語言一致。十三轍和我合併的詩韻是對應的:
搖條(即十蕭),花發(即七佳),人辰(即八真),由求(即十二尤),乜斜(即十三月),姑蘇(即六屋),江陽(即二江),懷來(即五懷),中東(即一東),一七(即三七),言前(即九元),灰堆(即四灰),梭坡(即是十一歌)其實在戲曲中是有兒(er)韻的,只是未列入十三轍而已。

京劇的十三轍

京劇是中國特有的古典歌舞劇,其中歌唱方面(包括部分念白),要求唱詞合轍押韻,以求節奏明快,旋律優美。不但唱詞具有詩的味道,就是人物上場后唱的「引子」、「點絳唇」、「粉蝶兒」和念的「定場詩」,以及人物下場時念的「對兒」(兩句對劇情和人物情感進行小結性的詩句)都必須合轍押韻。故念來朗朗上口,聽來鏗鏘悅耳,無論抒情、寫景,還是敘事都給人以美的享受。京劇的轍韻與古典詩詞要求相比,則更加寬鬆和通俗,它在古典音韻的基礎上,將劇中唱詞的韻腳規範為13項,形成京劇十三轍。現舉例說明如下:
一、搖條如《連營寨》中,劉備唱:「白盔甲白旗號,點點珠淚往下拋」。
二、發花如《捉放曹》中陳宮唱:「聽他言嚇得我心驚膽怕,背轉身自埋怨我自己做差」。
三、人辰如《打龍袍》中包拯唱:「忽聽萬歲宣包拯,午門來了放糧臣」。
四、由求如《失街亭》中,諸葛亮唱:「兩國交鋒龍虎鬥,各為其主統貔貅」。
五、乜斜如《貴妃醉酒》中楊玉環唱:「惱恨李三郎竟自把奴撇,害得奴挨長夜」。
六、姑蘇如《獻地圖》中張松唱:「我張松賣地圖不誤主顧,一頓棒打卻了西川地圖」。
七、江陽如《二進宮》中楊波唱:「千歲爺進寒宮休要慌忙,站宮門聽學生細說比方」。
八、懷來如《鎮五龍》中單雄信唱:「大吼一聲綁帳外。不由得豪傑笑開懷!」。
九、中東如《擊鼓罵曹》中禰衡唱:「平生志氣這未通,似蛟龍困在淺水中」。
十、一七如《鍘美案》中包拯唱:「我勸你認香蓮是正理,禍到了臨頭悔不及」。
十一、言前如《文昭關》中伍子胥唱:「一輪明月照窗前,愁人心中似箭穿」。
十二、灰堆如《逍遙律》中漢獻帝劉協唱:「父子們在朝中傷心落淚,想起了朝中事好不傷悲」。
十三、波棱如《打漁殺家》中蕭恩唱:「昨夜晚吃酒醉和衣而卧,稼場雞驚醒了夢裡南柯」。
十三轍發音不同,韻腳各異。一般由唱詞內容決定。如江陽、言前為寬轍,詞多、字多,發音嘹亮,打遠。乜斜、姑蘇為窄轍,詞少,字少,發音低回,委婉。一些名演員按自身條件選用不同的轍口演唱,而形成不同的風格特點,各有千秋。為了便於記憶,有人把十三轍歸納為一句話:「俏佳人扭捏出房來,東西南北坐」。另外有兩道小轍兒——小人辰兒、小言前兒,均發兒化音。辭彙活潑、俏皮,多用於醜角的數板和曲藝唱詞中。
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