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和平陽光的年代

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影片描述了一個美國大兵與波蘭寡婦的愛情故事,在1946年波蘭的冬天,在一個飽受戰爭摧殘的蕭瑟小鎮上,諾曼與艾米利亞相遇了,看似簡單的愛情故事,卻暴露了比政治戒嚴更教主角難以承受的情義掙扎。除了處理跨越國籍與語言的現實難題外,最後宛如豹尾般的超現實結尾,更讓人感動不已。導演扎努西也以本片榮獲1984威尼斯影展金獅獎。

1 和平陽光的年代 -劇情簡介

  故事發生在1946年波蘭的冬天。在一個飽受戰爭摧殘的蕭瑟小鎮上,美國士兵諾曼和波蘭逃亡者一個寡婦埃米莉婭偶然相遇了。此後諾曼小心翼翼地追求她。他們語言不通,完全用目光和動作交談,關係越來越親密。埃米莉的母親為了讓女兒及早逃出波蘭,拒絕吃藥而死去。埃米莉婭本可以和諾曼出國了,但她還是留了下來。諾曼受命到柏林執行任務,原和她約好在火車站見面,但他等了埃米莉婭許久,仍沒有見她來。許多年過去了,埃米莉婭已是一個白髮蒼蒼的老婦人。一天她突然收到國外寄來的一筆錢,讓她到美國去。她猶豫不定,再次失去機會。

2 和平陽光的年代 -職員表

  
  •  製作人: Hartwig Schmidt;Michael Böhme;Michal Szczerbic;Regina Ziegler
  •  導演: 克里日托夫·扎努西/Krzysztof Zanussi
  •  副導演(助理): Krzysztof Gruber;Zbigniew Gruz;Krzysztof Rogala;Ryszard Zatorski
  •  編劇: 克里日托夫·扎努西/Krzysztof Zanussi
  •  攝影: 斯拉沃米爾·埃迪扎克/Slawomir Idziak
  •  剪輯: Marek Denys
  •  藝術指導: Janusz Sosnowski
  •  服裝設計: Magdalena Biedrzycka

3 和平陽光的年代 -演員表

  
角色演員備註
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4 和平陽光的年代 -影片賞析

  本片可能是贊努西最平易近人的作品,講的是一個美國大兵與波蘭寡婦的愛情故事。二十年前,他們相戀卻沒有結合,二十年後,當垂垂老矣的女主角被找到,她決意前去相會。一段看似簡單的愛情故事,暴露了比政治戒嚴更教主角難以承受的情義掙扎。除了處理跨越國籍與語言的現實難題外,最後宛如豹尾般的超現實結尾,更讓人感動不已。扎努西也以本片榮獲1984威尼斯影展金獅獎。

5 和平陽光的年代 -影片獲獎

  金球獎(Golden Globe) 1986
  Best Foreign Film (提名)
  威尼斯電影節 1984
  Golden Lion 克里日托夫·扎努西
  最佳影片克里日托夫·扎努西

6 和平陽光的年代 -一句話評論

  一個異常感人的愛情故事,催人淚下。
  ——美國《村聲》雜誌
  尖銳,深刻,沉痛,感人至深。
  ——BBC電影評論
  一段看似簡單的愛情故事,暴露了比政治戒嚴更叫主角難以承受的情義掙扎。
  ——DVD評論

7 和平陽光的年代 -精彩對白

  諾曼:我送你回家吧。
  Noman: Let me drive home with you.
  艾米麗亞:不。
  Emilia:No.
  艾米利亞:別那麼斷定一個人。讓過去成為過去吧。
  Emilia :Don't judge people, Let the past be past.

8 和平陽光的年代 -幕後製作

演員與故事背景

  當斯科特·威爾森為了拍攝《寂靜太陽年》來到波蘭時,他發現,這個國家仍然處在二戰後緩慢的重建中。「對他們而言,戰爭仍然是清晰的記憶」,他說,貧窮和定量供應仍然是生存的現實。也許,這就是克里斯多夫·扎努西德這部電影具有一種直接的、伸手可觸的在場感的原因:把時間設定在1946年,很自然地表明,電影中的人物生活在漫長戰後時期的開端,住在滿目滄痍的破爛屋子裡,依靠當地糕點房提供的少許麵包掙扎活命,在一個到處是賄賂和告密的世界里相互監控。這個電影里有一個令人唏噓的情愛場面:美國士兵把他的軍大衣鋪開蓋在自己和所愛的女人身上,因為天氣實在太冷。
  威爾森扮演的美國軍士這一人物名叫諾曼。他是被安排為一個司機,執行搜索被納粹殺害的美國飛行員墓穴的任務。有一半的時間,軍隊似乎忘掉了他。他駕著一輛吉普在這個破敗的小鎮四處遊盪。很偶然地,他遇到了艾米利亞。艾米利亞由馬嘉·科莫容斯卡扮演。艾米利亞是個寡婦,和她的母親一起居住在一間小屋裡。她的鄰居斯泰拉是一個妓女。艾米利亞的工作是做蛋糕。諾曼送了一些禮物給她:幾管顏料,因為她畫畫;一些糖,為了她的蛋糕。他們都不會說對方的語言,但是他們默默無言地墜入了愛河,並且,很迅速。社會重建與苦澀愛情

  扎努西為這個愛情故事提供了大量新興共產主義政權下的生活細節。故事中最卑鄙的那個人物是一個穿的很體面的人,大約四十歲,花白的頭髮梳得整整齊齊。他的大衣看上去很暖和,打著精心的領結。儘管電影中沒有說,但他似乎是當地某個黨派的成員。他招來兩個歹徒搶走了艾米利亞和媽媽好不容易攢下的一點點錢。這些錢,是為了實現他們逃向西方的夢想。這人也注意著那位妓女。那位妓女,是一個猶太人,她與德國人睡覺,也是為了存點錢好逃到西方。艾米利亞告訴那位黨員:「別那麼斷定一個人,讓過去成為過去」。
  諾曼和艾米利亞的戀愛包含著溫柔,性渴望,火熱的凝視,幾句英文和波蘭文。
  他所說的聽起來非常誠懇和真摯,彷彿發自內心的深處。他告訴她,在美國,他沒什麼可以依靠,也沒什麼必要回家,但是,他懂得怎樣種田。他設想,他們會有一片小小的農場。
  這個愛情故事,雖然是甜美的,但也滿布那個時代無孔不入的陰鬱。愛米麗亞的母親因為腿部傷口的感染而死去。那位妓女受到顧客的欺凌。艾米麗亞不願意離開波蘭,終於在幾年之後作為難民回到老家。在小鎮外的一片空地里,死難飛行員的墓穴被找到,被挖掘。然後,是一個撼人心魄的場景:那些屍體被仔細檢查。再然後,一個模糊的剪輯段落,似乎見證著他們的被謀殺。攝影師的風采

  這部電影的攝影師,Slavomir Idziak,非常出色地使用光線和色彩營造出這部電影的冷感和悲傷感。褐色,黑色,深棕色以及藍色作為背景,映襯著那些蒼白的、營養不良的面孔。當那些人物被陰影包裹之時,總是會有一束明亮的光,像裸露的燈泡一樣,把堅硬的冷光投在他們身上。從維爾森的訪談中,我們了解到,這部電影基本上是手持拍攝的,即使是推軌鏡頭,也是由Idziak坐在手推車裡,手拿機器拍攝。那種不為人所注意的、不可避免的輕微抖動,創造出一種急迫的、親自參與的微妙形式。馬丁·斯科西斯認為,固定的攝影機是客觀的,但是,攝影機無論怎樣輕微的移動,都是主觀的。
  Idziak的攝影機酷愛演員的臉孔,他引導著觀者的感覺:克默容斯卡,眼含悲傷,顯出一種深深的睏倦,但是,當她知道這位美國士兵是來看她而不是那位妓女時,她感性的嘴唇流露出無法掩飾的欣喜和驚奇。威爾森似乎總是滿懷愁思。也許,他想要援救愛米麗亞的原因之一,可以在他的一個惡夢裡找到:夢中,他成了德國人在奧斯威辛的囚犯,因為恐懼,他尿濕了褲子。威爾森這種天才的表演,並未得到好萊塢的充分利用。威爾森初登銀幕,是1967年的《冷血》(in cold blood),他的作品還包括The Right Stuff,Shiloh。 導演扎努西

  這部電影贏得了1984年威尼斯電影節的金獅獎。它沒有參加當年的奧斯卡,是因為在安德烈·瓦伊達拍攝的一部批評政府的電影進入了奧斯卡后,波蘭政府開始抵制奧斯卡。生於1939年的扎努西,並沒有少批評共產主義政權。和克默諾夫斯卡一樣,他也是團結工會有力的支持者,但他卻成功地拍攝了許多電影。
  實際上,他掌管著華沙的一個電影製片廠,利用政府的錢製作反政府的影片,在影片中,他使用偽裝過的信息,那些信息對於波蘭人來說,不存在任何的理解困難。1997年,作為羅馬教皇保羅二世的親密朋友,扎努西拍攝了教皇的電影《Our God's Brother》。他再一次用斯科特·威爾森作了主角。
  作為製片人和師長,扎努西幫助並激勵著新一代波蘭電影人,包括克里斯多夫·基耶斯諾夫斯基(扎努西在他的作品《影迷》中扮演他自己)和阿格涅斯卡·赫蘭(她的電影生涯開始於擔任扎努西的助理)。與安德烈·瓦伊達、安德烈·蒙克以及其他導演一起,他們組成了道德焦慮電影派,拍攝了一大批電影,探討在一個糟糕的時代作一個好人的困境。基耶斯諾夫斯基的《十誡》,十部短片組成十個小時的電影,討論道德困境,與之對應的是扎努西的《周末故事》,由八部短片組成,探討的,也是有關不可能的道德境遇的問題。
  《寂靜太陽年》中,尤其引人注目的,是它那不依賴廉價浪漫劇的手法講述一個愛情故事的方式。兩個敏感自尊的中年人,曾有過無法言說的痛苦經歷。有一個時刻,艾米麗亞問她的牧師:「每個人都有權利追求幸福嗎?」
  牧師並沒有想到要提供的一個答案,是一個人必須願意幸福。這正是艾米麗亞母親知道的事情,EwaDalkowska出色地扮演了這個略微傷感,十分幽默並且非常現實的老年人。她鼓勵了這份浪漫情事,對她的女兒不能果斷地接受更加美好的未來感到擔憂。大峽谷與兩位大導演

  影片的末尾,並不是揭示這個故事怎樣的結局。這是一個想象的場景,發生在大峽谷(Monument Valley)。在那裡,約翰·福特拍攝了他那部偉大的西部片,也就是愛米麗亞和她母親在影片中提到的《驛馬車》。
  從威爾森訪談中,扎努西和安德烈·塔可夫斯基1983在他們參加Telluride電影節的路上,曾經參觀過大峽谷。那時,塔可夫斯基傳著牛仔褲和牛仔靴,而扎努西依然是那深藍的外套,打著領帶。這兩位導演都發誓,將來某一天,一定要拍攝自己的電影。遺憾的是,在誓言成為現實之前,塔可夫斯基逝世了。而扎努西則帶著他的攝影師,他的兩位主演以及穩而森的妻子Heavenly,拍攝了《寂靜太陽年》的結尾鏡頭,以一種充滿詩意的方式,把這對情人的希望視覺化,而這,卻反映著他們命運的沉痛。

9 和平陽光的年代 -上映日期

  義大利Italy1984年9月......(Venice Film Festival)
  美國USA1984年10月......(Chicago International Film Festival)
  波蘭Poland1985年2月25日
  美國USA1985年10月9日
  澳大利亞Australia1986年3月13日
  阿根廷Argentina1986年5月29日
  匈牙利Hungary1986年10月2日

10 和平陽光的年代 -製作發行

製作公司

  P.P. Film Polski[波蘭]
  Zespol Filmowy "Tor"[波蘭](present) (as Zespól Filmowy 'Tor')
  TeleCulture[美國](present)
  Regina Ziegler Filmproduktion[德國](present)發行公司

  Kino Video[美國](2002) (USA) (DVD)
  Universum Film A.G. (UFA)[德國](2003) (Germany) (DVD) (box-set)
  Cinema Ten Corporation(1987) (Japan) (theatrical)
  Image Entertainment Inc.[美國](1989) (USA) (VHS) (laserdisc)
  Karl-Lorimar Home Video (KLV-TV)[美國](1985) (USA) (VHS)
  Karl-Lorimar Home Video Canada(1985) (Canada) (VHS)
  Sandstar[美國](1985) (USA) (VHS) (subtitled)
  Video Star[阿根廷](1986) (Argentina) (VHS)
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