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喬治·沃爾特·盧卡斯(George Walton Lucas Jr.,1944年5月14日 ),是美國的電影導演、製片人和編劇,其最著名的作品是《星球大戰》和《奪寶奇兵》系列(註:編劇)。他的作品《星球大戰》在美國人的心目中擁有崇高的地位, 也曾經打破美國以及世界上多項票房紀錄. 例如在1977年的《星球大戰IV:新希望》全球創下7.7億美金的票房.,成為當時的票房冠軍. 如果計算與通貨膨脹,毛利點僅此於《亂世佳人》, 成為歷史上第二最賣座的電影. 在2004年福布斯雜誌估計盧卡斯的個人財富達到30億美元。

1 喬治·盧卡斯 -生平簡介

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喬治·盧卡斯(George Lucas)1944年5月14日出生於美國加州。當他還是南加州大學的一名學生時,他便結識了大導演科波拉並與之成為好朋友。正是在科波拉的輔導下,盧卡斯在學生期間便首次嘗試拍片滋味,製作了一部僅20分鐘的短片《THX-1138》(1971)。在這部影片中,盧卡斯盡情展現了他的導演才華,令人刮目相看。兩年後,盧卡斯又導演了帶有自傳色彩的影片《American Gra-ffiti》(1973),這部投資僅75萬美元的影片竟成了當時最有影響力的影片之一,而盧卡斯也因此走上了獨立的導演生涯。

2 喬治·盧卡斯 -成長經歷

在好萊塢,喬治.盧卡斯被尊稱為「電影魔術師」,而他則自稱為一名遠離好萊塢的獨立電影人。三藩市北郊的天行者莊園里,盧卡斯與一群優秀的電影人合力演繹著自己心目中動人的故事。

迷賽車不迷電影的少年1944年,北加州聖何欽山谷農場中心迎來一個新生兒,他便是喬治上層卡斯近半個世紀后將電影製作帶入數碼時代的電影魔術師。
與許多同齡電影人不一樣的是,少年時代的盧卡斯對電影興趣不大,當9歲的斯皮爾伯格拍下人生第一部影片時,盧卡斯卻迷上了汽車。雖然也常常跑去看周末電影,但其早期的理想卻是當一名賽車手,或是給書籍雜誌畫插圖。
16歲時,盧卡斯終於擁有了自己的車,於是在接下來的許多個放學后的夜晚,他便與一群志同道合者跑運河鎮上唯一熱鬧的大街作「汽車巡遊」,在追求風馳電掣的快感中度過了無數個年少輕狂的日子,這幾乎是50年代美國青少年標本式的生活模式。

正當盧卡斯沉迷於賽車不能自拔的時候,一起車禍改變了他的人生觀。事故發生在其高中畢業的前幾天,盧卡斯的肺被壓得粉碎但卻出人意料地從死亡邊緣走了回來。與死神擦肩而過,令盧卡斯首次意識到生命的短暫,「須在有限的人生做一些有意義的事」。於是,躺在病榻上的幾個月,他開始廣泛閱讀哲學,歷史,社會學,心理學以及各種文學作品。

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在攝製組充當每個人的助手病癒后,盧卡斯準備潛心學習寫作。這時,一位少年時代的車友勸他去考南加州大學電影系,在那裡,不但可以繼續學習寫作,也可以繼續「玩」他在賽車中便已玩得很專業的攝影。盧卡斯前去參考,結果大出意料地被學校錄取,1964年的那個夏天,他來到洛杉磯。

第一堂電影課,導師交給各人一段僅60秒鐘長的膠片去製作一個動畫故事。盧卡斯找來幾張圖片,在此2英寸長的膠片上拍下每張圖片的幾個鏡頭(在電影播放中,平均每月4秒過一個鏡頭,)放映時圖片在屏幕上清晰而飛一般地溜過,觀感十分新穎。導師將這個被盧卡斯自稱為「看人生」的一分鐘影片送去參加幾個電影展,它征服了每一個人。

「正是在那一瞬間,我找到了自己。」盧卡斯終於意識到自己在影片編輯中的天賦。1967年秋,盧卡斯獲得年度獎學金並得以在華納(WARNER)兄弟製片公司實習,在那裡,他結識了弗蘭西斯.科波拉,一位在其電影事業中擔任重要角色的同齡電影人。

當時科波拉在好萊塢名聲漸響,他招募盧卡斯參與僅有12人的《雨人》攝製組,並遊說電影公司與盧卡斯簽約撰寫《THX1138》劇本。

「那時候,每天凌晨4點我便爬起來寫《THX》,寫到7點與科波拉東奔西顛地拍《雨人》,一直干到晚上11點,很累但樂趣無窮。」在攝製組,盧卡斯擔當幾乎每一個人的助手:導演,攝影師,錄音員,藝術指導......而同時與自己那部16毫米攝影機形影不離,捕捉科波拉的一舉一動,於1968年完成紀錄片《電影人》。回首這段學生生活,盧卡斯形容科波拉與自己以及一群朋友「同志」為「一群毫無紀律性的激進分子與嬉皮士」。盧卡斯在抽象電影製作方面的能力迅速成長起來:沒有主線,沒有角色,沒有故事。他發現,「只要擁有一台攝像機和編輯儀器,就能將觀眾感動得流眼淚。」

喬治·盧卡斯喬治·盧卡斯
30歲以前成為百萬富翁

1968年結束了在南加州大學的學業后,盧卡斯義無反顧地「撤離」洛杉磯,與科波拉合作租下三藩市北郊的一個倉庫作為工作室,潛心製作個人首部電影《THX1138》。

這是一部非常抽象的科幻影片,盧卡斯將鏡頭對準地鐵通道和鋼筋水泥的停車場,以營造一個沒有的未來世界,人們沒有思想沒有慾望,生命在盒子一般的地下城市。男主角的突然醒悟引起了一連串的追捕,最後他終於爬出地面,看見了初升的太陽。

影片製作精鍊,藝術觀感十分強,故事情節寓意深遠,後來,科波拉帶著該片飛回洛杉磯交由華納兄弟公司審定,遭到全盤否定,但影片終於在被公司裁掉5分鐘的「尾巴」后,於1971年與觀眾見面,影片氣氛以及演藝受到高度讚揚,但角色個性與對白在刺激的追捕中顯得蒼白乏味,令人大厭倦。

3 喬治·盧卡斯 -藝術成就

喬治·盧卡斯喬治·盧卡斯的藝術成就

1977年,初出茅廬的盧卡斯以其非凡的藝術才華執導了影片《星球大戰》 (《Star Wars》)並藉此樹立了其導演道路上的首座里程碑。該片一上映便在世界影壇引起轟動。它的成功,不僅在於其提出並探討了一個由科學技術高度發展給人類和世界帶來的社會問題,更在於它在一個極富想象力的故事框架之內運用現代尖端科技成果如激光、電腦、機器人等向觀眾展示了一種神奇的宇宙奇觀。影片的特技含量極高,令觀眾們嘆為觀止。它在世界科幻影片的創作與生產中具有開拓性意義並因之而獲得了第五十屆奧斯卡獎的6項大獎。

4 喬治·盧卡斯 -利潤收入

 《星球大戰》的大獲成功也使盧卡斯獲得了巨額利潤,用這筆錢,盧卡斯在加里弗尼亞創設了他個人的電影製作公司。《星球大戰》雖然使盧卡斯名利雙收,但是為拍好這部影片,盧卡斯耗廢了大量的精力。基於此,他曾發誓再也不導演巨片了,而是把主要精力轉移到他的製作工作上來。

80年代初,他先後擔任了影片《星球大戰》的續集《The Empire Strikes Back》(1980) 和《Return of the Jedi》(1983)的製片人。同時,他又與大導演史蒂文·斯皮爾伯格合作,製作了《印第安納·瓊斯》系列(《Indiana Jones》)。 這些影片都取得了良好的票房收入。尤其是《印第安納.瓊斯》系列,更是屢創佳績,反響不俗。1986年製作了影片《Howard the Duck》后, 盧卡斯又開始從三、四十年代的流行影片中提取素材,把它們製作成一些具有英雄式 冒險經歷的影片,它們受到了年輕人的廣泛歡迎。 八十年代中期,盧卡斯開始大力構建他的未來事業。他曾在三番市附近設立包括音樂製作在內的電影製作公司, 又曾於1992年在美國ABC公司發展電視事業。盧卡斯總是喜歡製作那些融現代娛樂和具有教育意義的情節與一體的影視作品,而這一風格也正符合了大多數觀眾的興味。近來,盧卡斯在其影視事業上更加孜孜以求,他總是把眼光投射到那些風格獨具的小說作品上,希望從中挖掘素材並用他那天才的製作能力創造出更具影響力的影視作品來。

5 喬治·盧卡斯 -主要作品

喬治·盧卡斯喬治·盧卡斯

身為導演作品:
《1:42:08 A Man and His Car》1966

《THX-1138》1971

《美國風情畫》(《American Graffiti》)1973

《星球大戰I :新希望》(《Star Wars: A New Hope》)1977

《星戰前傳I :幽靈的威脅》(《The Phantom Menace》)1999

《星戰前傳II:克隆人的進攻》(《Attack Of The Clones》)2002

《星戰前傳III:西斯的復仇》(《Revenge Of The Sith》)2005

喬治·盧卡斯喬治·盧卡斯
故事或(及)劇作:
《1:42:08 A Man and His Car》1966
《THX-1138》1971
《美國風情畫》1973
《星球大戰I :新希望》1977
《星球大戰II:帝國反擊戰》1980
《奪寶奇兵》1981
《星球大戰III:傑迪歸來》1983
《魔域奇兵》1984
《威洛的故事》1988
《聖戰奇兵》1989
《星戰前傳I :幽靈的威脅》1999
《星戰前傳II:克隆人的進攻》2002
《星戰前傳III:西斯的復仇》2005
《奪寶奇兵4》2008
《星球大戰:電視版》2009

6 喬治·盧卡斯 -將獲美電影學院終身成就獎

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美國電影學院2004年10月15日宣布,曾經執導《星球大戰》系列科幻影片的著名導演喬治·盧卡斯將獲該學院頒發的終身成就獎,以表彰他對美國電影的貢獻。

盧卡斯是獲得該獎的第33位電影人。此前曾經獲得此獎的好萊塢著名導演和影星包括:阿爾弗雷德·希區柯克、斯蒂芬·斯皮爾伯格、伊麗莎白·泰勒、芭芭拉·史翠姍、羅伯特·德尼羅和梅爾·斯特里普等。

魅影危機

盧卡斯對自己獲得此獎表示高興。他說:「我很幸運能長期從事一項自己喜歡的事業,並得到美國電影學院的承認,這確實是一個榮譽。我對自己被列入這樣一個由終身致力於電影創作藝術的人組成的特殊群體而感到驕傲。」

現年60歲的盧卡斯畢業於洛杉磯的南加利福尼亞大學電影系。在大學學習期間,他就對科幻片十分感興趣,並在1970年拍攝了一部15分鐘的科幻短片《THX1138》。1977年,盧卡斯拍攝了他的成名代表作《星球大戰》系列影片的第一部,該片被譽為高科技手段拍攝的科幻電影傑作之一。此後盧卡斯又在1980年、1983年、1999年和2002年先後拍攝了4部《星球大戰》系列影片。他運用豐富的想像力,通過電腦特技,營造了令人嘆為觀止的宇宙大戰的壯觀場面。這一系列影片對好萊塢產生了巨大影響,並帶動了一股拍攝電腦特技科幻大片的熱潮。

2005年8月初,美國洛杉磯,Siggraph2005大會上數千名仰慕者終於等到了這個機會,可以與這位製片人、導演、編劇……冠了若干個頭銜的數字電影之父—盧卡斯facetoface的交流。著名的數字電影之父回顧了自己在創寫史詩般的星戰六部曲時遭遇的種種挑戰,同時也提及技術對他工作的影響。

其實要說技術如何影響盧卡斯,那肯定是一種誤解。因為眾所周知,是盧卡斯一手造就了今天電影特效的輝煌。在他手裡出現了第一套非線性視頻編輯系統-EditDroid,並與SoundDroid音效編輯工作站一起被賣給了Avid;Photoshop,這個現在幾乎任何一點陣圖形設計師都離不開的圖形處理軟體也是他手下的隊伍開發出來的;如今大名鼎鼎的動畫公司Pixar,當初是盧卡斯電影公司的電腦動畫部;「家庭劇院音響(丁日X)」的質量評測標準由他一手創建;他第一個在大型故事片製作中使用索尼的24p高清攝像機;他的星戰系列「克隆人的進攻」是我們看到的第一部大型數字電影……

7 喬治·盧卡斯 -主要貢獻

儘管在數字電影領域始終站在最前端,盧卡斯的演講開場白卻讓所有在場的技術精英大為吃驚:「我不是一個電腦專家,我只是一個用心講故事的人。技術是故事敘述過程中不可或缺的部分,任何從事藝術的工作者都會碰上技術的限制。」

「相對於如何製作出特效,我更關心的是如何利用特效去把故事講述得更完美。」這位偶像說,「我要做的就是想像出我想要的,然後說『我要這樣的東西』,專家會說『這不可能做到』,接著我會回答『好吧,那你們就試著把它計算出來吧』。」或許盧卡斯談的這一點值得所有CG藝術家們借鑒:當需要一些東西幫助把故事講得更好的時候,藝術家們和技術專家們總是能夠計算出一個解決辦法來的。

盧卡斯強調,他對於創新的追求即是對完美事物的追求。「我們如何能夠製作出這種真實?我們如何能夠得到完美的事物?」面對身前的數千名Siggraph參會者,盧卡斯微笑道:「我並不關心你如何得到它,我高興的是你正在做這件事情。」

未來,盧卡斯表示即將開發出的人工智慧系統將會極大地改變技術的發展,尤其是遊戲行業:「我想你將可以和一個遊戲進行對話,遊戲也可以答覆你。」盧卡斯提到關於Lucasfilm將進軍電視領域的計劃,與華特迪士尼不同,他並不打算把比M擴展成電影製片廠(filmstuio)。

盧卡斯的公司正全力研發一種完全傻瓜式的可視化預覽系統(Pre-Viz),相信這系統可以改變人們製作電影的方式。他確信聲音與圖像的合成編輯系統會演化成只有一個簡單用戶界面的有機集成的編輯系統。「我一直相信聲音是人們對世界感知的50%。」盧卡斯強調,「r星球大戰3」就是完全在一台電腦工作站上完成所有後期合成的,這就是未來(電影製作)的方向。」最後,在對眾多從事內容創作的壯志滿懷的Slggraph參會者寄予期望時,他建議:「不要害怕冒險。當你在尋求如何講述故事的藝術之道時,不會有風險。沒有挑戰你就不會進步。」毫無疑問,盧卡斯的藝術敘事之道越練

雖然影片的社會反應褒貶不一,但盧卡斯在電影處理方面的精鍊得到了多方認可,其積極的世界觀..天真,富於想象,在敲響社會警鐘的同時傳播了一種樂觀主義精神也得到讚揚。《THX》最終成為盧卡斯進入電影商業世界的入場券。

此後,科波拉回到洛杉磯籌備《教父》,盧卡斯則駐留三藩市,成立了「盧卡斯製版公司」,蓄勢待發,準備好了拍一部令自己聲名大噪的傷口一一〈〈美國塗鴉〉〉。

當時盧卡斯與妻子的聯名銀行帳號里僅有2000美元,正當他走投無路的時候,科波拉的〈〈教父〉〉在好萊塢引起轟動,環球電影公司因此放出口信,如果科波拉願意出任〈〈美國塗鴉〉〉的名譽製片人,他們便投資此片,科波拉欣然同意,環球電影出資70萬,交給盧卡斯28天的拍攝日程,成本之低,以至攝製組連一輛攝影車都沒有,盧卡斯在難以想象的壓力下完成了影片的製作。

《美國塗鴉》被人們稱為盧卡斯小鎮少年生活的回憶錄,圍繞著幾個高中生在畢業之夜的心理動態展開情節,體現青少年在走向成年時自信而又緊張的矛盾心情。影片以敘述散文的形式,將幾個互不相關的小故事,串成一體,這種在當時頗為新穎的表現手法,成為美國電影連續劇製作的樣本,並一直延續至今。

影片推出后,引起極大轟動,被《洛杉磯時報》評為年度最重要最感人之影片,為環球隊公司創造了超過5000萬的利潤,成為好萊塢歷史上最大的投資益。盧卡斯也因此達到了對父親「30歲以前成為百萬富翁」的承諾。但影片在上映前又被專橫的大公司裁去了5分鐘,雖然改動不大,但在其心靈上造成了傷痕。

8 喬治·盧卡斯 -人物評價

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只見《星球大戰》不見妻子

隨著在電影製作方面日漸成熟,盧卡斯決定憑藉電影科技向現代人講述一個神話,故事發生在「很久以前,一個很遙遠的星際」
「生活中我們找不到一個現代神話故事,教給孩子們正確的價值觀以及一個充滿幻想的人生觀。」盧卡斯固執地選擇了這條不合時宜的道路。當時科幻電影沒有任何賣座的跡象,這時候,20世紀福克斯公司向他伸出了手,《美國塗鴉》的成功令他們看到了盧卡斯的潛力,於是打算也來一次風險投資。
他們最後交給盧卡斯約1千萬美元製作《星球大戰》,結果超過預算近300萬,因為要建一座並不存在的城市是很昂貴的,而影片中特別效果的製作便佔去了三分之一的資金。自1975年開始拍攝,整整兩年裡盧卡斯忙得昏天黑地,連妻子也難得見他一面。

1977年《星球大戰》全面告捷,成為好萊塢歷史上屈指可數的票房大贏家,電影院門口長長的購票隊伍繞過了幾個街區,福卡斯公司在經歷了兩年的提心弔膽后,終於放下了心中大石,就連盧卡斯本人也為自己這部低成本影片造成的轟動效應感到十分意外。

當盧卡斯帶著22年後親自執導的新一輯《星球大戰之幽靈威脅》再度出擊時世界各地的「星」迷便在公映前一個月,卷著毛毯,睡袋聚集在這間對盧卡斯有著特殊意義的電影院門口,與即將問世的「幽靈」一起渡過最後30個日與夜。面對這隆重的期盼,一向沉穩的盧卡斯也不免有一絲心驚。

「觀眾是最難討好的人。無論怎樣儘力,也總有人不滿意,但這終究不過一部電影而已,我只不過拍了一部我想拍的電影。」這是54歲的電影人最深的感觸。在眾人眼中,作為老《星球大戰》三部曲的前傳,《幽靈威脅》講述的是一位天行者安納金的成長故事。而對盧卡斯而言,故事發展遠不是如此簡單。

「從沒有一部電影只有一條發展線,而是由四五個故事交織構成整部影片的情節發展,就《幽靈威脅》而言,故事講述的是一個夢想成為武士的奴隸兒童如何獲得自由,進入武士繼續追求理想。但在過程中,他不得不經歷一些痛苦的犧牲。影片也包含了發生在兩個武士,老師與學生之間,以及一位陰謀纂奪共和國總理大權的議員的故事,同時也是關於一位年僅14歲的少年女皇怎樣在人民受難時,遊說呆板拖沓的政治機構給以援助的故事。」
透過影片,盧卡斯力求帶給人們一個信息一一無論持著怎樣的宗教信仰,我們總要與來自社會,或來自於自身的黑暗勢力鬥爭。

讓ILM成為最好的數碼電影效果製作公司

事隔多年再次擔當導演的角色,盧卡斯最在原感受便是「終於能夠自由自在地向人們講一個心目中的故事」。
「這自由是我多年以來一直努力的目標,是20多年來我對ILM傾力投資的回報。」提起ILM..14次奧斯卡最佳影片效果製作金獎得主,盧卡斯滿臉驕傲。

1975年,當盧卡斯著手製作《星球大戰》時,驚覺找遍全國也沒有一家理想的電影效果製作公司,於是他決定由自己來擔當這個「魔術師」的角色,ILMA(工業燈光與魔術..INDUSTRIALLIGHTQMAGIC)由此誕生。盧卡斯一次又一次地將拍片所得贏利傾數投入ILM,使其在不斷的技術革新與探索中健康成長起來。
1983年,《星球大戰》三部曲告一段落,盧卡斯的家庭與公司卻在離婚的衝擊下搖搖欲墜。

「那是一段頗為艱難的日子。我不得不集中所有的精力照顧幼女以及走得還不穩的製版公司與ILM,《星球大戰》在版權方面的創收如一股清流支持著公司的運作。」然而,ILM「吃」得很多,每做完一部影片便跑來要求盧卡斯:「快拍另一部《星球大戰》,我們需要錢。」「於是我告訴他們,」盧卡斯回憶說,「這樣是行不通的,應該是公司為我服務而非我為公司掙錢。在公司自己站穩腳跟,有了我所需要的技術,以及我的兒女們長大獨立以後,我才回來拍攝新一輯的《星球大戰》。」

24年過去了,ILM已從一個以傳統手繪模型製造電影特別效果的工作室,發展成為世界上最大最先進的數碼電影效果製作公司。它以自身發明的設計軟體,不僅為盧卡斯的《星球大戰》,《印第安那.瓊斯》製作特別效果,同時也為好萊塢所有需要的影片服務。人們所熟悉的《人鬼情未了》,《阿甘正傳》,《龍捲風》,《深淵》,《侏羅紀公署末代戰士之二》,《拯救大兵》等影片中的特別效果均為ILM之傑作。
縱觀新片《幽靈威脅》,95%的戲均由電腦製作而成;其中只有200個鏡頭沒有經過數碼合成。為了達到效果,ILM出盡法寶,不但引進價值90萬美元的高清晰度電腦設計硬體,一般的蘋果設計電腦,甚至家庭用數碼攝影機也全都派上了用常

如共和國議會壯觀的會議場面中的陪襯,便是先由數碼攝像機將一組組身著各種服飾的演員拍下來,繼而輸入電腦,複製,編號,再一個個安放到早已在電腦里設計製作好的會議常

除了電腦幫忙以外,「偏方」也是必不可少的,為了找到合意的噴汽機車,設計靈感,他們去到世界上最大的噴氣式飛機舊貨市場,「掃蕩」波音747的發動機。他們用女性剃毛刀充做武士之無線電,「請來」36000支上色的棉簽充當賽車場上簇動的人頭,而納布星球飄渺的瀑布則是從25英寸高處潛心撒下的細鹽......

在商業與電影上一樣成功

盧卡斯在商業方面的成就與其在電影製作上的精明老練一樣為人稱道。

當他發明福卡斯公司為花在《星球大戰》上的投資忐忑不安時,毅然提出願以裁減50萬美元,導演費的代價,換取擁有影片相關產品的銷售權以及對續集的所有權。自從1977年以來,《星球大戰》的相關產品已創造了近45億的銷售利潤。

1997年,值《星球大戰》20周年紀念,盧卡斯製作公司推出經過重新合成製作的老《星球大戰》三部曲影片以及錄相帶。起初福卡斯公司對錄相帶一事頗為躊躕,「那都已經出版20年了......」然而自信的盧卡斯卻認為:「但你們只售出了30萬盒,史蒂芬的《外星人》賣了1400萬盒呢1事實證明了盧卡斯的遠見,經過重新包裝的錄影帶賣了2000萬盒,令人瞠目。

經過多年的努力,如今名利雙收,但對於盧卡斯而言,其人生最大的變化卻是變得越來越顧家了,曾經自認為工作狂的他,現在有一個比對待工作還要大的激情投放點:撫養三個收養的孩子。

「在我的人生中,這還是頭一回,能從一個很近的角度看一個孩童對我的影片作出反應。」

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