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圓號(或稱法國號)的名字乃是起源於18世紀的英國,而其發展更是起源於德國,和法國並沒有很深的淵源,因此正確地說來,法國號應該改稱德國號才是。一般說來,現在較常用的法國號依調性來分可分為F調,降B調及雙調三種。

圓號又稱法國號,在傳統上與狩獵有關。19世紀以前,管弦樂隊中的圓號大多限於泛音列的 各音使用,其基本音高可以通過「附管」改變樂器的長度來改變。1840年以後,閥鍵逐漸取代了「附管」的作用。

1 圓號 -簡介

圓號圓號
 
圓號
樂器名稱:圓號(French Horn)
樂器本調:F調(常見的圓號有F/降E雙調,F/降B雙調和 F/A/降B三調等多種)。
應用譜號:高音譜號,按本調F調移調記譜。
實用音域:大字一組B-小字二組F。
結構組成:號嘴,管體和機械三部分,管長3.930米(F調圓號) 管體彎成圓型,整個管體拐彎較多機械部分使用迴旋式 活塞,通過按下活塞鍵使活塞迴轉接通旁路管以達到 延長號管的作用。常見有三鍵,四鍵和五鍵圓號。
使用材質:磷銅管。
樂器特色:音色具有銅管的特色,但又溫和高雅,帶有哀愁和詩意,在銅管和木管樂器之間起到 媒介作用,表現力極其豐富,是銅管樂器中音域最寬,應用最廣泛的樂器。

2 圓號 -歷史及發展

圓號是從獸角而演變過來的一種樂器。古代人在森林裡或山谷中打獵時用它來做為一種相互發呼訊號的特殊聲響傳遞工具。隨著社會的逐步變革和發展,這種富有獨特音質的角獵號也相應地得到了很大程度的改良與演變。慢慢地被運用到樂隊中來,成為樂隊中不可缺少的一種樂器。

圓號的這一名稱得來正是由於它的整體形狀和脖頸喇叭均是以圓形樣式製成的,故圓號這個統稱在中國流傳至今。目前圓號的稱呼在世界上仍存在著幾種不同的叫法,如美國至今仍稱號角,也許這是因為他們已經稱慣了古代的叫法。而歐洲的一些國家卻仍保持著他們自己的慣稱,即法國號。這又是因為圓號最早起源於法蘭西為中心的文化地帶之故吧。雖然在稱呼上存在著不同的叫法,但在使用的價值上是一樣的。對於圓號的名稱記法現在常見的有如下幾種:如義大利為Corno-m;法國為Cor—s;德國為 Horn—Hornerner;俄國為Baltopha;等。

圓號圓號
追蹤十七世紀後期,當時樂隊中所使用的圓號多是自然圓號(即無有任何活塞鍵子,只能演奏出一些自然的泛音),這樣在運用的範圍上造成了極大的不方便和局限性。在這種情況下肯定無法滿足當時作曲家的需要,隨之人們開始對圓號進行了各種大膽地改革和試製,到了十八世紀中葉,人們採用了增加號管長度及管道圈數以加多管的方祛,使圓號的聲音比原先有了明顯的改變。後來又由於音數少不夠用而發明了活塞圓號,這種加有活塞指法的圓號雖然在使用範圍上更加廣泛,但因為當時的製作模型和內在結構仍處於一個不穩定和不成熟的時代,故在許多方面均存在著許多亟待解決與改革的地方,又逢西方國家的工業不斷發展和興盛,以及在文藝復興運動的直接影響下,這種社會的變革和音樂文化的新型局面,為圓號的發展進人一個初步完備的新階段而創造了良好的條件。這時的圓號在工藝上及質量上均得到了巨大的改革,從只有三個活塞鍵發展到附加變調鍵(即原F管可變為降B管)和阻塞音鍵,又從原來的單排管發展到現有的雙排管。這種進步將使圓號處於一個基本成熟與完善的穩定時期。因此,圓號的音色就更加豐富多變了,在演奏莊嚴的樂曲時富有一種神聖地、不可侵犯地、史詩性地音響演奏優美與流暢的曲調就彷彿是綿潤的天鵝絨一般,溫順、柔和;在演奏樂隊中常有的四部和聲時又象透明的玻璃柱一樣,純凈、無形。圓號它能富有的各種音響變化是其它任何樂器都無法替代及效仿的。對此,它的特性在這裡我並不想多加渲染,詳細地剖析將在以後的文章節中具體—一陳述。能夠使讀者初步地獲悉一些圓號的知識,是筆者撰寫本文的初衷。

3 圓號 -結構組成

圓號圓號
號嘴

圓號的號嘴是一個雛型樣式的,一般常用的號嘴長度約為6.5公分,上膛外徑為2.5公分左右,膛內直徑為1.6公分。由於各樂器廠在製造的工藝上不同,故在規格上、型號上、以及樣式上和尺寸圓號的概述上也存在較大的差異。根據中國現有的多種號嘴樣式,吹奏者在學習時可結合自己的實際情況來進行選用。

號管

圓號所有號管均是樂器整體的有機組成部分,其中最有用途的號管共有八個(指天津產的伊思曼雙排管號)即三個活塞上的六個管及兩個定音管。其它類型的樂器可能更複雜一些。(如德國產的亞歷山大牌三排管圓號和附加高音鍵圓號)。這些管子的長度和樣式是不一樣的,但它們的作用是一樣的。在這裡只是想多說一下活塞鍵子上的三個附管、因為這三個最為重要的管道均有自身的若干音列。我們可以通過以下這三個活塞的組合祛列出七種音列: 可見這三個活塞鍵上的管道能含有的音數是多麼的豐富和複雜,精通這些對於吹奏者來講是多麼的重要。

鍵盤

 
圓號
鍵盤是圓號的重要組成部分,它可以使圓號的整個音域多達近五個八度,這在銅管樂器中是極難做到的。因為圓號與其它樂器不同,如鍵盤樂器有它的高低音鍵子;木管樂器也有它特定的音域變化指法。而圓號欲求得音程上的變化則全靠同一泛音列內的指法,再加上口型的變化和氣息的運用才能達到這一目的。因此,從這一方面講,圓號在指法上不存在著類似其它樂器那樣的複雜和煩瑣,但從使用價值上來看,它又蘊含著與其它樂器所不存在的特殊難度。這就是人們經常說的:「繁中有簡,簡中有繁」之。活塞鍵為核心的,其它的鍵子及管道均是些與中心鍵子有直接聯繫的有機附件品,其中缺少任何一方也難以做到統一配合,成為一體。這在前面已經講過,在此不加詳述。從圓號的結構與模型上來觀察,最為複雜和壯觀的部位仍在鍵盤上,它就象一個「大本營」一樣,每個管道與副管全部集中在它周圍左右,由鍵盤來指派它們的各自任務。

號碗(喇叭口)

號碗是圓號聲響的傳播器,它可以使聲音傳播的很遠,並有它那種特殊的音響效果。圓號的號碗就象是一朵綻開的「喇叭花」,從它的脖頸到碗口約有十公分之多,無論是吹奏出什麼聲響都必須經由此處才能使出體外,可想而知它起的作用並不單單是一個傳聲器,而是直接管轄著聲音的發聲與震動。在某種意義上講圓號的號碗對本身樂器的音響確有著最為密切的聯繫,所以,初學者在開始學習圓號時就應懂得如何去運用圓號的號碗,準確地使用好號碗及掌握好號碗的角度和方向,以及右手的托號姿態,這些對音色發出的好壞都有直接的關係。

變音鍵

從目前圓號吹奏者所使用的樂器來看,大致可分為三種:
第一種是只有一個變音鍵的圓號,它的作用是調控『B管與F管的轉換。因為使用此鍵將使號管的整個長度增加許多,以致氣流的運動過程比原來的時值長,這樣在音色上就更加渾厚圓潤了。故之現在仍有許多吹奏者一直堅持使用長管道的F調號,其原因就在這裡。

第二種是在第一種的基礎上再附加一個小鍵,按下去時可使原音的高度降低半音,小鍵主要是為演奏有弱音器音樂片段而設置的。這種圓號用途上還有其他吹奏方便之處,比如演奏阻塞音、簡便的代用指法等等,就其後一種作用來講,它能夠使圓號的指法進一步完善,彌補了以前的不足與局限性,但這種樂器如今在市面上已不多見。

第三種是在一、二種圓號上再加一個為吹奏高音而設計的高音變音鍵,當然,這種號主要是三排管圓號才有,由於三排管圓號的管路更長,相對演奏起來難度加大,因此為方便演奏,樂器設計者才專門為它安裝上了一個高音鍵,以便吹奏方便簡潔,但此種圓號在吹奏者中不很普及。


使用圓號型號最多的演奏者多為第一種,因此,學習者能掌握好第一種是最為重要的。

4 圓號 -音區、音色與力度

圓號的全部音域大致劃分為四個音區。低音區最下方的#F(1)到B(1)(記譜音)數音發音含糊不清,演奏困難。極高音區g(2)(記譜音)以上的音發音如「呼號」,一般,僅用在獨奏中。樂隊常用音域Cg(2)(記譜音)中所有的音發音都很準確均勻。常用低音區的音,適應用mf?ff的力度演奏,在這一音區氣息消耗量較大;中、高音區,尤其是中音區強弱隨意,氣息損耗也較小,弱奏時一口氣可延續較長的時間。

圓號的音色富於詩意的,表現力很豐富,強奏時飽滿有力,其中高音區具有洪亮、輝煌的氣質。圓號的音色還能與弦樂組樂器很好地融合。在圓號上還有幾種常用的特殊音色,它們是隨著演奏手法的不同而產生變化的。

5 圓號 -演奏技法

圓號圓號
圓號可以演奏連音、斷音以及兩種奏法的交替和轉換。奏斷音時,各音區都能用「單吐法」,中、高音區還可以用「雙吐法」和「三吐法」演奏較快速的斷音音符。

特殊奏法
圓號有加弱音器和將右手伸進喇叭口內演奏「阻塞音」、「閉塞音」的幾種色彩性特殊奏法。

1、加弱音器

加弱音器奏記作「Con Sordino「(縮寫con sord),取下弱音器記作「Senza Sord」。
演奏時,將弱音器置於喇叭口中非常簡便;可邊吹邊放,瞬間即可完成,其過程不會造成演奏中斷。

2、阻塞音

 阻塞音(Sons Boudzés)與閉塞音都將右手伸進喇叭口裡的演奏方法,有所不同的是阻塞音塞入得淺一些。演奏過程中,手的塞入與複雜比使用弱音器的過程還簡便。阻塞音使音色有了很大的變化:弱奏時,聲音柔弱、遙遠、適合表現各種柔和、抒情的旋律和輕柔的和聲長音;強奏時,發出帶有金屬性的音響。

3、團塞音

團塞音(Cuivré)這是將唇部緊緊頂住號嘴,同時將手更深一些(與阻塞音奏法比較)插入喇叭口內,用強力度吹奏的演奏方法。發音帶有明顯的沙沙的金屬震動,音響扣人心弦,富有魔力般的超俗特性,很適合表現歷史畫卷,宗教的、恐怖的、陰森的等等音樂氣氛。運用團塞音的音樂片斷,在開始處標出「Cuivré"字樣。恢復正常演奏時,同樣用「Sons re'els」(真實音)或Offen(開放音)字樣提示。

6 圓號 -演奏姿勢

1、坐勢:

端坐於椅面三分之二處,右腳略向後收,號口放在右腿上。左手小指掛上小指勾,食、中、無名指分別按1、2、3鍵,拇指放在F-B鍵和阻塞音鍵上。手型圓而松馳,自然地握住號身。右手五指自然並擾,略收成勺狀從喇叭口內托住號身(右手的手形及插入喇叭口位置的深淺,對音色與音高都會有影響)。注意上體自然正直,不要躬腰或過分挺胸。頭、勁自然,肩臂注意放鬆。使身體保持一種自然積極的狀態。

2、立姿:

兩腳分開,與肩同寬。自然站立,使重心落在兩腳中間,身體自然挺拔。右手伸出喇叭口時要貼住(托住)上壁,這樣可以較為省力並使號身穩定,便於演奏。其他要求同坐姿。

7 圓號 -記譜法

圓號(法國號)的記譜採用移調記譜的方法。

具體而言,法國號採用F調記譜,可用高音譜號或低音譜號記譜。當採用高音譜號時,實際發音比記譜音低純五度。這種記譜法目前較為多見。

法國號也可採用低音譜號記譜,仍然記為F調。這時,實際發音會比記譜音高純四度。這種記譜法較為不合理,因為相當於強將法國號的音域移低八度后,再移高一個五度記譜。目前較為少見。

也有一部分作曲家採用的是變通的低音譜號記譜的方法,仍然記為F調,但這時並不將法國號的記譜音記錄得比實際發音更低,所以採取此種方法記譜時,實際發音比記譜音仍低純五度,與高音譜號的記譜法相一致。但由於此種記譜法不符法國號演奏的傳統歷程,所以需要以註解的方式指明[2]。 

8 圓號 -特色

圓號現在多半含有兩種調性,稱為Double Horn,同時具降B和F調,但也有單純只有一種調性的Single Horn ,兩種調性的法國號具有不同的聲音特質,降B調法國號具有銅管的音質,較為明亮,有力,適合進行曲,而F調的法國號則有木管的屬性,溫柔,渾厚,相當適於抒情的樂句. Double Horn 藉著左手拇指的按鍵轉換兩種調號。 除了有 Double Horn和Single Horn之外,亦有例如Triple Horn等更複雜的法國號。(降B調,F調和高音F調)

法國號因為音似狼嚎,因此也有人戲稱為狼號。在普羅高菲夫的音樂劇--彼得與狼中,即是以三隻法國號來代表狼,而法國號亦代表中國的嗩吶。

除了銅管五重奏外,在木管五重奏中更是唯一的銅管樂器。 

9 圓號 -圓號作品

莫扎特創作的4首法國號協奏曲:

Horn Concerto No. 1 in D major, K. 412 (1791) 
Horn Concerto No. 2 in E-flat major, K. 417 (1783) 
Horn Concerto No. 3 in E-flat major, K. 447 (c. 1784–87) 
Horn Concerto No. 4 in E-flat major, K. 495 (1786) 
韋伯創作的法國號協奏曲: Horn Concerto in E minor,Op.45

10 圓號 -保養知識

圓號猶如一件精美的藝術品,加上它不菲的價格,在使用中自會倍加愛護。請注意以下幾點:

1、輕拿輕放,避免與硬物磕碰或划傷。放在安全的不致跌落的地方。

2、每次使用后把管子里的水放乾淨,並用軟布擦凈號身。

3、經常在可以活動的套管上抹些凡士林油,以保證潤滑防止生鏽。

4、經常往活塞軸及活塞缸內部滴「活塞油」(一種管樂器活塞專用油),以保證活塞的靈活,防止過度的磨損和生鏽。

5、定期清洗樂器內部,防止積污與鏽蝕。 

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