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埃米爾·吉利爾斯

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埃米爾·吉利爾斯(1916—1985)生於蘇聯敖德薩,13歲入敖德薩音樂學院,1935年考取莫斯科音樂學院研究生,在涅高茲指導下繼續深造。1938年獲布魯塞爾國際鋼琴比賽一等獎,同年畢業並留任莫斯科音樂學院教授。1947年起在歐洲各地巡迴演出,1955年成為戰後第一位訪問美國演出的蘇聯鋼琴家。吉利爾斯和比他年長一歲的里赫特,被並譽為俄羅斯鋼琴學派的當代傳人。

1 埃米爾·吉利爾斯 -個人簡介

埃米爾·吉利爾斯埃米爾·吉利爾斯作品
蘇聯鋼琴家埃米爾·吉利爾斯1916年10月19日生於烏克蘭黑海之濱的工業城市敖德薩,在他尚未進入正規學校之前即開始學習鋼琴,5歲獲特准進入敖德薩音樂戲劇專科學校的附屬班。師從雅科夫·特卡奇和林戈爾德學習鋼琴,幼年時良好的音樂教育使得吉利爾斯在他13歲時便舉行了獨奏會,而演奏的曲目,竟包含了貝多芬的悲愴奏鳴曲;肖邦、李斯特的練習曲,以及斯卡拉第、舒曼與門德爾松的作品,使聽眾瞠目結舌。不久他轉入敖德薩音樂學院,在萊因巴爾德教授班上繼續學習。據他自己說,他的教育可以說是在此時奠定的。l933年,當他只有19歲時,參加莫斯科音樂家協會在莫斯科舉行的第一屆音樂大賽,演奏布索尼改編李斯特的《費加羅幻想曲》,他以超群出眾的演奏壓倒群雄取得勝利,全場聽眾起立報以雷動的掌聲,他獲得一等獎。
埃米爾·吉利爾斯埃米爾·吉利爾斯

1935年他從敖德薩音樂學院畢業后,考取莫斯科音樂學院研究生,在本世紀最優秀的鋼琴教育家涅高茲教授指導下繼續深造。1936年他參加維也納國際鋼琴比賽獲二等獎,l938年參加在布魯塞爾舉行的伊薩伊國際音樂節比賽獲一等獎。自此,他的聲名漸為世人所知。同年,開始擔任莫斯科音樂學院教授,熱心指導教學。l939年紐約萬國博覽會邀請他舉行演奏會,因戰爭爆發而沒有去成。第二二次世界大戰爆發后,他在前線為戰士們演奏。1946年吉利爾斯獲得斯大林獎金。第二次世界大戰結束后的l948年,他在巴黎音樂節演出,受到國際矚目。隨後到東歐各國以及義大利、瑞士、丹麥、法國、比利時等地巡迴演奏,到處博得熱烈喝彩。在旅行演奏中他曾連續舉行貝多芬五首鋼琴協奏曲的演奏會。1955年他到美國舉行獨奏會,受到熱烈歡迎和一致好評,他是戰後第一位到美國演奏的蘇聯鋼琴家。l959年他到倫敦演奏,也獲得巨大成功。l961年蘇聯政府授予他列寧勳章,1967年,法國授予他巴黎文化藝術勳章。

吉利爾斯的身高大約只有1.60米左右,但他體格健壯,肩膀寬闊,上身厚實,手臂強健,手與手腕無比強壯,厚實的指頭能夠創造出優美的音色。他的第一位老師特卡奇說他那對音樂有著不尋常敏感的耳朵及雙手,似乎是特別創造來演奏鋼琴的。吉利爾斯的演奏技巧超人,演奏雄健有力,他的觸鍵無以倫比地明確強韌,好像要打到鍵盤底部般地強而有力,有「鋼鐵般的觸鍵」之稱,其技巧要比俄國的傳統鋼琴奏法更合理,創造出現代俄國的新鋼琴樂派,留給人們深刻的印象。這些是他在幼年時在敖德薩師從特卡奇,以及後來追隨涅高茲教授所得到的成果。

特卡奇的教育法在於加強手指的力量,能夠多方應用技巧。雖然這種方法還是存在某些問題,但吉利爾斯的力量也確實是由此而養成的。那洗鍊的鋼琴音響,正是由合理的技巧而獲得的最良好的音樂效果,這也是涅高茲教授一再強調的。吉利爾斯的演奏非常自然,並不全依靠強力的手指,而是驅使了全身的技巧。他對手腕的重力也有良好的運用,因而產生那樣的重量感。他厚大的手掌與手指,使聲音有厚實的感覺。他演奏斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》之類的樂曲,聽來真有管弦樂團般龐大豐裕。他彈奏貝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基的作品,能有優異的效果,原因也在於此。但他不是僅憑令人目眩的技巧,他的表現富於抒情美,到處流露熱情。例如他63歲時錄製的柴科夫斯基第一鋼琴協奏曲,神乎其技地將這首艱難的協奏曲從頭至尾一氣呵成,宏大處勢如破竹,而柔情處又令人宛然欲泣。

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吉利爾斯的鋼琴,自始至終都無比清澄,每一個音的表現,都宛如浸透到人們的肺腑里。尤其是第二樂章的歌詠,既深又美,在淡泊中呈現出很高的格調,對深邃的意境靜靜地感嘆。大師對音樂的真摯態度與豐富的人性,自然地散發出光芒來。吉利爾斯處理的小品,同樣值得我們再三玩味,在格里格的《抒情小品》中,他又精鍊得像能洗滌人們心靈一樣。吉利爾斯也會放射出驚人的熱情,這是他的斯拉夫性格所致,他像燃燒的火焰般地突然增強音量,使他那令人感動的活力更由此得到必然的釋放,不過,我們並不能因此而將吉利爾斯的演奏確認為浪漫派的風格,他仍然是古典主義的藝術家。他的性格剛直,因此他所演奏的貝多芬也就有了貝多芬的性格。聆聽吉利爾斯的演奏,即使是柴科夫斯基的作品,他也不會沉溺於感情,他既讓每一樂句都有充分的表現,又使整體井然有序。

他的演奏幅度宏大,力度驚人,再加上面容流露出強韌的意志力,使得人們都把這位俄國鋼琴大師稱作「小巨人」。吉利爾斯無瑕的技巧、豐富的音色變化和旺盛的生命力,不愧是蘇聯鋼琴學派的卓越代表。他的演奏,使人感到一股新的活力、新的生命,充滿堅毅的個性。吉利爾斯的演奏,有著令你無法預期、無法想象的完整美感。他有著一身完美無比的技巧,既有如同火山一般強而有力的爆發力,又具有如水晶般透明而又如天鵝絨般柔軟的最弱音,力度變化幅度之大,音色變化之豐富,線條處理之清楚、樂曲結構表達之詳盡,皆非一般鋼琴家可與之媲美。

他的演奏曲目非常廣,從巴赫到巴托克的鋼琴作品以及梅特涅、格拉祖諾夫的奏鳴曲等等,都曾列入節日單。他的技巧使他可以輕而易舉地演奏從浪漫派到現代蘇聯音樂;他錄製了很多唱片,從古典到近現代作曲家的作品無所不包,他和他的同胞里赫特,可算是當代俄羅斯鋼琴學派的卓越代表。從70年代起,他過去那種青年人的激動開始消退,而傾向於安詳和內在地表達作品的深刻內容,這和受他的老師涅高茲的影響不無關係,用吉利爾斯自己的話說:「這種演奏風格將象徵著現代俄羅斯鋼琴學派的真正開始。」吉利爾斯於l985年10月14日晨,在莫斯科寓所去世,距他生日不過5天。據稱死因是心臟病發作。享年68歲。

2 埃米爾·吉利爾斯 -職業評價

他身後留下為數龐大的唱片資料,其中最珍貴的是他1985年8—9月所灌錄的最後一張唱片。這是他一系列貝多芬奏鳴曲唱片錄音之一,曲目為貝多芬晚期奏鳴曲作品l09及110,唱片發行以來,早已被收藏者列為必備的唱片。雖然他詮釋的手法並非完全遵循傳統的格式,但他所展現出的內容,卻令人感動至深。吉利爾斯在此,如一歷經滄桑的老人般將生命的真髓平實地、超脫地、一點一滴慢慢地訴說,在沒有半點兒火氣的手法中.情感的起伏卻如海潮般的湧現,令聞者為之動容。

吉利爾斯是從l972年起決定灌錄貝多芬奏鳴曲系列的,但他沒有按照順序依次錄製,而是從中期奏鳴曲開始,這並非唱片公司有什麼特別要求。關於這次錄音,他回憶說:「我只做自己喜歡的事,而那時期經常湧現-fl,頭的,就是中期的奏鳴曲。的確,錄音技術的進步快得驚人,演奏家幾乎追不上它的速度,只是,有時我倒覺得以前的

埃米爾·吉利爾斯埃米爾·吉利爾斯作品
情況較好。最近我時常聽到技師對我說:『放鬆心情彈奏吧,其他的包在我身上。』結果時常像拼盤般被切割了一樣。我不喜歡這種做法,也不想這樣做。我認為技術是技術,藝術是藝術,彼此要嚴守一條分界線。在78轉的時代,為了灌錄一張唱片,時常要反覆彈奏二三十次,最後很可能因不理想而放棄。可是在這種情況下,卻會湧出不可思議的氣力,然後從頭干起。如果聆聽這種古老的演奏,有時就不想聽現代的演奏了。老實說,我是不大喜歡唱片錄音的,一般來說,我希望的是實況錄音,而不是在錄音室彈奏。」

《槌子鍵琴奏鳴曲》這首無比巨大的奏鳴曲是他頭一次錄製。這也是極為偉大的作品。它不是做好技巧上的練習、能做表面式的演奏時就能錄音的樂曲。他說:「從很早以前我就想彈奏這首奏鳴曲,而且年輕時就做過充分的練習。可是我覺得此事猶如要爬上珠穆朗瑪峰那樣。為了攀登這麼高的峻岭,當然必須有相當的準備,非得湧出充分的熱情不可。由於這是貝多芬的最後作品之一,是真正成熟時期的作品,對演奏家而言,也必須花費較長的時間,把各種課題加以克服。最近的一些年輕人,喜歡馬不停蹄地做錄音,甚至做出貝多芬和海頓的奏鳴曲全集來,我對這件事的真正價值,一直表示懷疑。雖然唱片數是增加了,卻只有如此而已。我認為數量儘管不多,但最要緊的是素質要好.這樣才有價值。唱片公司雖然要求我不斷進行錄音,可是除非我自己能覺得滿足,否則就根本不想做。像《槌子鍵琴奏鳴曲》就是這樣。當我灌錄此曲時,真的抱著攀登珠穆朗瑪峰的心情全力以赴,如果大家能欣賞它,我會覺得很榮幸。」

3 埃米爾·吉利爾斯 -個人作品

埃米爾·吉利爾斯埃米爾·吉利爾斯作品
唱片選粹:
◎EMITOCE-3253貝多芬:第五鋼琴協奏曲(克利夫蘭管弦樂團/塞爾)
◎DG400036-2貝多芬:悲愴奏鳴曲、月光奏鳴曲
◎DG423136-2貝多芬:英雄變奏曲◎DG435588-2布拉姆斯:第二鋼琴協奏曲(柏林愛樂樂團/約胡姆)
◎DG449721-2格里格:抒情小品集◎DG419059-2莫扎特:第二十七鋼琴協奏曲(維也納愛樂樂團/貝姆)
◎MK/Philips456796-2普羅科菲耶夫:第八奏鳴曲、瞬息的幻想

4 埃米爾·吉利爾斯 -相關紀念活動

埃米爾·吉利爾斯(貝多芬全集(二)
法國著名的古典音樂節——科爾瑪國際音樂節圓滿閉幕。人們對於前蘇聯鋼琴大師埃米爾·吉利爾斯的緬懷,在大師的學生庫普曼和瓦列里·阿方納西耶夫演奏的聖桑和拉威爾的作品音樂會中得到慰藉。

音樂節專門奉獻給20世紀下半葉世界傑出的鋼琴演奏家吉利爾斯。吉利爾斯精湛的技巧,高超的音色控制和謙虛正直的品德受到了人們的尊敬和愛戴,而其彈奏的《格里格抒情小品》更是多次榮獲音樂大獎,成為音樂迷的珍藏對象。本次音樂節推出的24場音樂會中,幾乎包括了鋼琴獨奏、協奏、二重奏、三重奏、四重奏等以鋼琴為主要樂器的演奏形式。吉利爾斯生前所擅長的曲目從貝多芬、李斯特、莫扎特到拉赫馬尼諾夫、拉威爾等在世界著名獨奏家和樂團的完美配合下得到了一流的演繹。

許多世界頂尖指揮、演奏家和樂團的介入為音樂節增輝不少,更體現了大師的強大號召力。索科洛夫、席夫、普拉松、格拉夫、克里維納、桑德林、俄國國家愛樂交響樂團、阿姆斯特丹巴洛克管弦樂團等,都名列其中。

5 埃米爾·吉利爾斯 -作品簡介

埃米爾·吉利爾斯CD:貝多芬:《「熱情」奏鳴曲》《「告別」奏鳴曲》
CD:貝多芬:《「熱情」奏鳴曲》《「告別」奏鳴曲》等
演奏/演唱者:吉利爾斯
介質:CD
產地:歐美
內容簡介:這幾首鋼琴奏鳴曲作於貝多芬中晚期。作品已經完全體現出盛期的典型風格,它將緊張的激情與複雜而富有邏輯性的結構完美的結合到一處,完全可以與他的交響曲相媲美。音樂充滿了激情,音響效果壯麗、輝煌。前蘇聯鋼琴家吉利爾斯的演奏的貝多芬顆顆音符如同完全滿脹飽而勢不能不有所迸發,因而躍動不已、皆成錦繡文章。他給我們帶來的是一個雋永的回味。極高的技巧表達,以及外向的氣勢,吉利爾的演繹無疑是權威。

格里格:《抒情小品》(大荷花版)
出版社:中國錄音錄像出版社
發行公司:中國錄音錄像出版社

埃米爾·吉利爾斯《抒情小品》

提供版權:環球唱片有限公司
中國業務部演奏/演唱者:吉利爾斯
介質:CD
產地:歐美
內容簡介:吉利爾斯選擇了格里格抒情小品中最具思想性而又值得玩味的錄音,優美而精巧,儘管同曲目的版本很多,但能做到如吉利爾斯一般,每次聆聽都給人帶來愉悅的卻絕無僅有,錄音也是一如既往的優異,空靈而不失溫暖,絕對是一張天碟級數的珍藏精品。

鋼琴家吉利爾斯的足跡廣及全蘇聯各地,1947年到歐洲演出,1955年在美國首演。吉利爾斯從1951年起擔任莫斯科音樂院教授並得到「人民藝術家」稱號,1962年得到列寧獎。除了鋼琴獨奏,吉利爾斯也是個出色的室內樂演奏家,最常合作的搭檔包括他的連襟,也就是小提琴家LeonidKogan。吉利爾斯的唱片數量極多,曲目廣從巴赫到斯特拉文斯基的作品,他的音樂是相當典型的俄羅斯傳統學派。對大多數的鋼琴家和聽眾而言,此專輯里葛利格所寫的這些鋼琴小曲,都顯得太簡單,不值聽或一談,可是如果他們知道吉利爾斯和錄音師們花了一整個星期的時間才錄完這一套曲目,以及鋼琴家在其中所投注的心力,就不會輕視這份錄音的重要性了。

在這份錄音的期間,吉利爾斯從不事先透露他所要灌錄的曲目,他總是先在家中痛苦的找到他所要賦予樂曲的精神和詮釋靈性,他企圖使每一首曲子都獲得他們自己的音色和性格,而這也包括了他對麥克風擺放位置的嚴格要求,儘管錄音師都已為他調好了適當的地點,他卻總是不肯罷休。吉利爾斯曾說她是透過電台廣播了解這些作品與瑞典民謠之間密切而優美的轉換關係,也就是這樣深切的自發體認,使他在這些作品的詮釋上別具一格,成為音樂史上的一絕。

埃米爾·吉利爾斯CD:貝多芬 三首鋼琴奏鳴曲 第八號 悲
CD:貝多芬三首鋼琴奏鳴曲 第八號 悲
提供版權:Deutsche
演奏/演唱者:吉利爾斯
介質:CD
產地:歐美
內容簡介:貝多芬:《「月光」奏鳴曲》,《「悲愴」奏鳴曲》,《第13鋼琴奏鳴曲》/由前蘇聯偉大的鋼琴大師吉利爾斯演奏。吉利爾斯的演奏力度和速度控制極佳,尤其是對「熱情」的演繹可謂空前絕後,錄音極佳···

中文名稱:《吉利爾斯演奏肖斯塔科維奇,巴赫,李斯特》
英文名稱:EmilGilelsplaysShostakovich,Bach,Liszt
資源類型:APE
版本:RCAJapan

埃米爾·吉利爾斯《吉利爾斯演奏肖斯塔科維奇,巴赫,李斯特》

發行時間:2006年
專輯歌手:EmilGilels
地區:日本
語言:其他
專輯介紹:1916年出生於烏克蘭敖德薩的音樂家庭,1985年在莫斯科逝世。吉利爾斯五歲由特卡奇啟蒙學習鋼琴,l929年首度登台演出,193O到35年間在敖德薩萊因巴爾德的班上學習,1933年以一曲李斯特《費加洛幻想曲》在莫斯科全蘇聯鋼琴比賽中獲獎,1936年得到維也納國際鋼琴大賽第二名。吉利爾斯從1935年到38年在莫斯科師從涅高茲,1938年得到布魯塞爾易沙意大賽第一名,1946年獲得蘇聯國家獎。吉利爾斯的足跡廣及全蘇聯各地,1947年到歐洲演出,1955年在美國首演。吉利爾斯從1951年起擔任莫斯科音樂院教授並得到「人民藝術家」稱號1962年得到列寧獎。除了鋼琴獨奏,吉利爾斯也是個出色的室內樂演奏家,最常合作的搭檔包括他的連襟,也就是小提琴家列奧尼德·柯岡。吉利爾斯的唱片數量極多,曲目廣從巴哈到史特拉汶斯基的作品,也的音樂是相當典型的俄羅斯傳統學派,音色變化豐富而且富有旺盛的生命力,傾向於以內在表達作品深刻的內容無一不是受到老師涅高茲的影響。

專輯曲目:
1.DmitriShostakovich(1906~1975)--PianoSonataNo.
2,op.612.JohnSebastianBach(1685~1750)--FrenchSuiteNo.5inG,BWV816
3.FranzLiszt(1811~1886)--PianoSonatainBminor,S.178

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