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基本功、武功也稱毯子功,是解決戲曲演員基礎功夫的課程。基本功主要解決腿的軟度(正腿、斜腿、旁腿、騙腿、蓋腿)和各種技巧如:翻身(蹲翻身、站翻身)、串翻身、倒手翻身、飛腳、掃堂、旋子等;武功主要訓練學生的翻撲技巧,其中含兩種,一種為軟毯子技巧(指就地翻撲的動作)如:撲虎、倒扎虎、搶背、跤柱、案頭、疊筋等;另一種硬毯子技巧(俗稱翻跟頭)如:虎跳(側手翻)、前橋(前軟翻)、後橋(后軟翻)、毽子、小翻、前空翻、後空翻、出場、小翻提等技巧。

1 基本功 -種類介紹

基本功包括唱念做打各個方面的技術技巧、舞蹈動作、特技絕招。掌握基本功對任何戲曲演員都是十分重要的。所謂掌握基本功夫,實際上就是要掌握戲曲表演藝術上的全部表演能力和表現手段。勤學苦練基本功,一方面使演員掌握和積累塑造舞台形象所必須的藝術語彙;同時也改變著演員自身的形體素質,把演員從一個普通的人造就成為合格的戲曲演員。
基本功包括的泛圍很廣,五花八門,名目繁多,下面所列為其主要內容:

腰腿功 演員的基本功夫。亦是練習翻筋斗的必修課程。戲曲舞蹈、武打都要運用腰腿的功夫。沒有腰腿功夫就無法靈活自如地掌握身體重心的轉移騰躍,腰腿功還能使演員的身段動作優美協調。像鷂子翻身、涮腰、飛腳、旋子、探海、鐵門檻、朝天蹬都屬於腰腿功。

毯子功 就是練習翻各種筋斗,即身體各部位相繼撲、跌、翻、滾、騰、躍等動作技巧。由於在毯子上練功,故名。筋斗樣式繁多,動作大多以手撐地,或用腳在地面蹬跳,向前,向後,向左右兩側翻騰,俗稱「四麵筋斗」。

把子功 「把子」是戲曲舞台上武器道具的統稱,也叫刀槍把子。如刀、槍、劍、戟、斧、鉤、叉、棍等。把子亦引申為武打的同義語,所以用各種器械訓練武打技術的基本功也都叫把子功。演員只有掌握和運用把子技術,才能在舞台上表現人物武打戰鬥的情景。把子功有很多套路,一般分作長(長兵刃,如大刀、大槍、叉棍等)、短(短小的兵刃,如單刀、雙刀、劍、拐子、匕首等)、徒手三類。每套把子均有專名,如小快槍、大快槍、小五套、大刀槍、雙刀槍、十八棍等。表演上又分作莊重把子和滑稽把子兩種。前者指通過嚴肅的武打,營造莊嚴威武的氣氛,表現劇中人物的性格,表示戲劇情節的發展變化;後者多用於帶有戲謔性的武打,其特點是詼諧滑稽,逗人發笑,表現劇中正面人物武藝高強,對其敵手的揶揄戲謔。兩種把子都要求打得有感情、有節奏、有層次、有章法。

扇子功 表演身段特技,也是基本功的一種。扇子在戲曲舞台上不僅是扇涼工具,更是特殊的舞蹈道具。演員常藉助手中的扇子做出各種動作、姿態,用以表現人物的思想感情。各行腳色都有此功,但使用最多的是小生、花旦,技巧也更為豐富。

手絹功 表演身段特技,也是基本功的一種。源於二人轉,吉劇又有所發展。手絹是舞蹈道劇,有四角和八角兩種。耍法有裡外翻花、裡外挽花、抖花、轉絹、托絹、踢絹、拋絹、彈絹、指轉絹、頂轉絹等。近年來多用鑲亮片的雙層八角手絹發展出各種樣式的手絹出手,技藝高超,特色濃郁,起到烘托戲劇氣氛、刻畫人物感情的作用。

髯口功 表演身段特技,也是基本功的一種。演員藉助舞弄髯口(鬍鬚)的動作來展示人物心情。髯口功有樓、撩、挑、推、托、攤、捋、抄、撕、捻、甩、繞、抖、吹等多種技巧。有些是單項動作,有的可以組合連貫起來,要求與舞蹈身段密切配合,才能準確表達人物的情感。

帽翅功表演身段特技,又叫耍紗帽翅。以頸部為軸心,帶動頭上的紗帽翅或上、下擺動,或左、右旋轉,或前、后繞圓圈。有時耍單翼,有時雙翼同時旋轉攪動。耍時帽翅欲停則停,欲動則動;或停或動,靈活自如。常用於表現劇中人物冥思苦想、內心矛盾鬥爭、猶豫不決或興奮喜悅等情緒。

甩髮功多為男性角色甩動頭頂扎束的一綹長發,表現驚慌失措、悲憤交加、疼痛欲絕以及倉皇逃命、垂死掙扎等激烈異常的情緒和情境的一種表演特技。

水袖功 演員利用服裝袖口上縫的一段白綢(水袖),做出豐富的、舞蹈化的動作。它時而像行雲流水,時而像團團花絮,時而像波浪漣漪;有的形狀像車輪,有的形狀像托塔;有單擺轉盤袖,有正側重疊轉盤袖,有直衝展翅飛捲袖等等。為的是誇張地表達人物激動、悲憤、痛苦等複雜的思想感情和心理活動。水袖舞蹈身段、動作姿態多達數百種,基本動作有勾、挑、撐、沖、撥、揚、撣、甩、打、抖等。

 翎子功即舞動兩根插在盔頭(帽子)上的、長長的雉雞翎,俗稱「耍翎子」。耍翎子的技巧有:掏翎、銜翎、繞翎、涮翎、抖翎、甩翎、豎翎、旋翎等。各個行當都用,小生用得最多。有時用單手、有時用雙手操作,靠頭部的擺動,配合各種身段,表現人物的驚喜、憤恨、得意、輕佻等心理活動和性格特徵。

2 基本功 -藝術手段

戲曲表演的四種藝術手段,也是戲曲表演的四項基本功。唱指歌唱,念指具有音樂性的念白,二者互為補充,構成歌舞化的戲曲表演藝術兩大要素之一的「歌」。做指舞蹈化的形體動作,打指武術和翻跌的技藝,二者相互結合,構成歌舞化的戲曲表演藝術兩大要素之一的「舞」。

基本功之一:唱
京劇唱腔的抒情性較強,在戲劇衝突強烈﹑ 人物情緒激動時, 常用大段或成套的唱腔盡情發揮;此外在敘事、 寫景、爭論、 斥責等場合, 藉助唱功, 也可增強藝術感染力。
學習唱功的第一步是喊嗓、吊嗓,擴大音域、音量,鍛煉歌喉的耐力和音色,還要分別字音的四聲陰陽、尖團清濁、五音四呼,練習咬字、歸韻、噴口、潤腔等技巧。當演員掌握了這一切時,更重要的則是善於運用聲樂技巧來表現人物的性格、感情與精神狀態。幾百年來,戲曲美學中一直有傳聲與傳情的分歧,有的演員側重音色和唱腔旋律的美,講究唱出韻味;有的演員則著重中氣充沛、字正腔圓,主張首先要唱出感情。卓越的演員大都把傳聲與傳情結合起來,通過聲樂的藝術感染力,表現劇中人的心曲。

基本功之二:念
京劇的念白, 具有一定的音樂性和節奏感, 是加工形態的藝術語言, 便於與唱相協調。念白與唱相互配合、補充,是表達人物思想感情的重要藝術手段。戲曲演員從小練基本功,念白也是必修課目之一。掌握了口齒、力度、亮度等要領之後,還須結合具體劇目,根據人物的特點和情節的開展,妥善處理輕重、緩急、抑揚、頓挫的節奏變化,達到既能悅耳動聽,又能語氣傳神的藝術境界。

基本功之三:做
做是舞蹈化的形體動作的泛稱, 是加工形態的生活動作,通過手﹙手勢﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的靈活運用, 使人物的形象、 氣質更增光彩。 在京劇里,大祇當戲劇衝突激化、人物感情波動時, 做功的幅度就加大,做功的揮灑就更誇張起來。做功泛指表演技巧,一般又特指舞蹈化的形體動作,是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。

基本功之四:打
打是傳統武術的舞蹈化, 用以表現戰鬥生活或特定的生活情景﹐如跌跤、掙扎、暈厥等。凡用古代兵器刀鎗劍戟等(習稱「把子」)對打或獨舞的, 稱「把子功」﹔在毯子上翻滾跌扑的﹐ 稱「毯子功」, 還有成套的連續性的武功技術,如「起霸」、「走邊」、「趟馬」等, 一般用來渲染戰鬥氣氛和英武人物的精神面貌。

唱、念、做、打是戲曲表演的特殊藝術手段,四者有機結合,構成了戲曲表現形式的特點,是戲曲有別於其他舞台藝術的重要標誌。
其它

基礎訓練:台步、雲手、山膀、圓場、下腰、耗腿、眼神、拿頂、
技巧訓練:翻、撲、跌、吊毛、殭屍、搶背、踩蹺、槍花、趟馬、走鞭、水袖、甩髮、馬鞭、十八般兵器(又分為單和雙)、打出手、靠旗打出手
演唱訓練:氣息、咬字、歸韻、氣口、各腔體共鳴、喊嗓
以及等等,京劇的基本功太多了,基本功是唱做念打,手眼身法步。

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