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大島由加利（Yukari Oshima）是在香港發展電影事業的日本籍動作女演員。13歲學習剛柔流空手道，她的師父的師父是倉田保昭。16歲便已獲得日本空手道比賽冠軍。在東京修讀短期大學的體育課程，畢業后考入了千葉真一創辦的動作演員學校。她的身體條件允許她大於180度的腿擴展，大島的迴旋踢實際上可以擴展到頭部或頸部。

大島由加利，雖然是日本人，但她的演員事業在香港。變化中的行業，大島遷移到菲律賓，然後返回，拍更多的電影在中國和香港。她最後一次露面是1999年。大島繼續偶爾出現在菲律賓製作的電影。據報道，大島此前嫁給鄭浩南，現嫁給導演高飛。

身為東瀛赴港發展的女星，雖然她也已在港片銀幕中銷聲匿跡，但在80年代那些經典的動作片中，她出現的頻率比鄭秀文、楊千嬅都要高。時而是驍勇善戰的女警霸王花，時而是陰險毒辣的黑社會大姐大，影片中的大島在這兩個角色中不斷徘徊，充分展示了自己的凌厲拳腳之後黯然引退。

據大島由加利自己言道，她師傅的師傅是倉田保昭，她自己還學習過柔道、空手道、體操、武術多種門派動作，所以拍起動作片來得心應手。她從80年代末至90年代中期出演過近幾十部打片，在東南亞一帶頗有票房號召力。

80年代和90年代的交接處，是香港電影的黃金時代，再具體一點，是動作電影空前絕後的輝煌時期。動作電影影響之深，票房號召力之巨，令其它類型電影望而止步。動作電影一時間成為票房屢試不爽的靈藥，而在那個時代，由於觀眾需求的存在，大批其它類型的影片，也借殼生蛋。喜劇片、情感片、社會紀實片，甚至情色片，都以武打入戲，香港影壇打打殺殺的不亦樂乎。也正是在這個歷史條件下，香港影壇不僅留存大批本土藝人，甚至吸引近鄰如東瀛、遠的如歐美等藝人赴港，改頭換面投入到刀光拳腳之中。西協美智子、羅芙洛、大島由加利等，似一顆顆外恆星，點綴著經已耀眼奪目的香港夜空。大島由加利無疑是眾多「外來妹」當中，最具潛力且影響最大者。據稱，短短几年時間，大島參演影片達幾十部之多，而且無一例外的均為動作片、打鬥片。俊朗的外形、矯健的身手，不僅敵住本港「皇家師姐」們的咄咄氣勢，更在東南亞打開市場，極具票房號召力。大島來港伊始，就與銀幕結下不解之緣，而且也註定了她這一生與電影的不解情緣。首先，她和本港影星鄭浩南有一段短暫的婚姻，之後，她還自組電影公司，稱之為「龍虎榜」影業公司，如今，隨著香港動作電影，再大一點，隨著香港電影市道的底迷，大島輾轉於東南亞諸國，但仍舊從事舊的電影事業，絲毫沒有改變。唯一的改變，就是不再拋頭露面，更多的是進行一些幕後製片工作。

縱觀她的一生，千里迢迢，離開故國，赴港發展，最後流落東南亞，時光見證著的，還是作為「打女」那種對未竟事業的執著與信念。諸多溢美之辭背後，除了客觀上對大島有所了解，有些喜愛，更重要的是筆者最早接觸的外來妹作品就是大島的《力王》。一部取材於日本漫畫的電影作品，風格與同期港片迥異，迥異到讓人難以捉摸。樊少皇、何家駒、大島由加利，眾多熟悉的面孔，在這部片中變得不再熟悉，反而憑空生出些許怪異的感覺。雖然大島在片中的戲份偏少，但她那身黑色的緊身衣、二八分的短髮、男性雄渾的嗓音（不知原聲港片中，是否也找一名男性為其配音？），都給人留下極深之印象。影片動作指導郭振鋒（也即程小東《倩女幽魂》中的副武指郭追，他也是2001年楊紫瓊作品《天脈傳奇》的動作指導），並沒有花大力氣細細雕琢大島的動作戲份，但是單憑上述三點，就已經使一位史無前例的嶄新銀幕形象躍然而出。打女讓一部影片塑造、改變到這種程度，遠遠比做一名單純的打女更有意義、更能讓觀眾銘記。大島當年的影響力很大，有著良好武術、體操基礎的她，拳腳勁道適中，兵器舞舞生風，在影片中自然得心應手。與楊麗菁、李賽鳳等同台競技，風頭之勁，自不必說。可惜的是，幾個打女一台戲的輝煌時代，已經一去不復還矣。

關於大島的資料一向不多,與她在港工作時不多接受訪問有關。大島1963年12月31日生於福岡市,年青時受到國內外的功夫電影影響,對練武產生興趣;因而開始學習剛柔流空手道,接受拳腳與兵器的訓練。

16歲時大島已經臝過全日本空手道比賽冠軍。高中畢業后,大島考入了千葉真一(Sony Chiba)創辦的動作演員學校, 學習特技動作演出的技巧。在投入日本藝能界初期, 大島只是擔任一些閑角或女打手,例如她在日本參演的一千零一部電影中,大島只是飾演一個新聞報導員!

直至離日發展,大島事業才得到轉機。86年大島赴台演出朱延平導演的《歡樂龍虎榜》,成為她來港發展的跳板,同年就被洪金寶邀請她在《富貴列車》中演出。不過礙於她外型較冷傲,加上不夠漂亮,因此她不常當主角,而且以演歹角為主。

雖然大島所演之電影水準參差,幸而大島仍保持多產,兼以功夫真材實料見稱。但她留在本港觀眾心目中較深印象的,可能是她與男星鄭浩南的一段婚姻。其實她與演員兼導演高飛也曾有過一段短暫的婚姻,因此她亦在不少高飛哥的C級製作中演出過。93年後打女電影式微,大島開始進軍幕後開設經理人公司,偶然才演出一兩部打片。99年的《黃金惡夢》是大島最後一部港產電影。

大島在外國肯定比香港更聞名,因為大島演過舉世知名的Cult片《力王》,而且外國觀眾亦不會如香港人般愛以貌取人。大島紅不起來,與她不漂亮大大有關, 因此她在香港「搵食」的幾年,一直被胡慧中、李賽鳳這些有樣睇的打女「食住」,只能當配角和反派。

其實大島的身手非常好, 其實在《力王》中她只用了三成功力,她在《富貴列車》中就有令人瞠目的動作演出,甚至在一些水準甚差的電影中(如《新龍爭虎鬥》)她都有很出色的武打。然而香港觀眾始終是過於注重外表,忽略了內涵的重要性,甄子丹以往紅不起來就是因為形象太硬不討人歡心。只可惜大島沒有有最「當扎」的時間,拍多點有水準的電影。

大島尤加利在她早期的熒幕角色中以津村尤加利的身份亮相，以粵語名Tai To Yau Ka Lei被人知曉。可是看來香港電影製作人不太清楚應該拿她怎麼辦。儘管由於他們長期接觸武術演員使得大島的身體資質能夠不被忽視，但她卻並不符合這個由男性主宰的產業下對女性的刻板印象（依賴,感性,被動,柔弱的這些女性特質）。這不僅僅因為大島是日本人——許多亞洲民族大都對日本抱有苦澀的仇恨，更重要的是她並沒有性感的或者特別突出的美貌。在大島隨後嘗試的少數浪漫片段中，她心動時的緊張或是眨眼的方式表明這些角色對於她來說太不自然了，她還沒有學會在除了鄭浩南之外的男性的引導下與之在熒幕上產生化學反應。在特寫鏡頭中，攝像機並不善待她的皮膚，而她不經意的笑容透露出一口參差不齊的、重疊的牙齒。她輕微的鬥雞眼、搖晃的走姿、對運動器材或軍事的偏好，幾乎完全不符合對女性的刻板印象。當她和李賽鳳在1987年的電影《天使行動》中搭檔時，這些屬性使她成為了一個完美的電影反派角色。「虐待狂」楊林成為她最令人印象深刻的形象，甚至被當代一個SM網站理所當然地提起過！這次成功可爭辯地幫助了「武裝紅顏」流派的興起，但是很可悲地把大島定位成了李賽鳳的最佳配角。貫穿了她們後來的合作（如1991年的《夢醒血未停》、1992年的《偷神家族》、1992年的《妙探雙嬌》、1992年的《金三角群英會》、1992年《霸海紅英》等）李賽鳳通常或有更大的角色和更長的熒幕時間——更明顯地被包裝成明星。

「他（導演）不滿足於我只是皺眉頭，我告訴他我無法讓自己的臉表現得更恐懼。他就會說「再多些，再多些」。很多鏡頭都要重複拍攝，一遍又一遍。當我無法完成得更好的時候他才會滿意。他要求動作緊湊，冷酷而快節奏。打鬥凌厲得就象日本武士刀的刀鋒。他要我用力的踢，踢到人不要緊的，那些武師就是為這些踢打特別訓練過的。他告訴我使出全力擊打，不要假裝。因為我是練過空手道的，我告訴他這很危險，但他說OK所有責任他負責。有些人被我踢碎顎骨打斷牙齒，我真誠地向他們道歉，最後我自己都怕得沒法再踢了。這時導演會告訴我我們這麼做是為了拍出真正好的電影，他告訴我要做得真實，我只能說「我明白了」。反正每天在動作戲中我都會被告知要用力實打，再恨些、再快些。」---大島由加利

觀看大島由加利的電影，漸漸的你會發現，熒幕上她所扮演的角色均生活在苦痛之中（如《火種》中的子彈、《夢醒血未停》中的黑貓）。這些痛苦貫徹身心，她自己承受痛苦，並將之施加給他人。打鬥時，她咬緊牙關，不屈不撓，甚至抱著必死的決心。和其他許多著名動作明星不同，由香里感情從不過分外露。她在劇中對來犯之敵迎頭重擊，避免了特效小組無法模擬場面的尷尬。她大汗淋漓，渾身鮮血，面露痛苦，大聲呼喊，最後出了差錯而被打倒。觀摩志穂美悅子表演，以及在千葉真一的特技學校里度過時光的經歷影響了大島由加利，在她的風格中均可窺見兩者的影子，更不用說日本電影的重點-多情的邪惡了。厭惡被注視，面部表情和自殺的決心是日本人的基本特性,因此亞洲觀眾可能比我們更能理解由香里所代表的日本人特性。當她拿著鋒利的刀子，或拿槍直射別人時，她已超越了傳統角色的框架，突破了只給人帶來痛徹心扉傷害的形象。同樣，由香里令人膽寒的身影飽含著令人窒息、零距離接觸的致命誘惑。我們對此戰戰慄栗，卻又著迷。