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大號(或低音大號)是一種管樂、管弦樂隊中音域最低的銅管樂器,一八三五年德國人魏普萊西特發明。這種樂器有降E調和降B調C調三種,大號的音色非常的深厚,在樂隊中擔當最低音聲部,為了步行及攜帶方便,通常使用背帶把大號抱在胸前演奏。

1 大號 -概述

樂器名稱:大號(Tuba)

樂器本調:降B調。

應用譜號:低音譜號,不移調記譜(也有移調記譜的)。

實用音域:大字一組D-小字一組F。

結構組成:號嘴,管體和機械三部分組成。有四到六個活塞(迴轉式較常見)。大號有抱式大號,圈式大號和轉口式大號(俗稱「蘇薩風」)三種,后兩種只用于軍樂隊或管樂隊。

樂器特色:是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器,音色渾厚低沉, 威嚴莊重,與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎。

大號大號

大號的形制有多種,除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風,還有一種優福尼(次中音大號)。管弦樂隊中還使用G,F,C調大號。

大號在樂隊中主要擔任低音部和聲或節奏,很少用於獨奏。其實大號不但低音渾厚,它的高音區 也很優美,

所以現代作曲家偶爾也用大號吹奏旋律,如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中「牛車」主題,就是用大號演奏的。

樂器本調:降B調;C調。

應用譜號:低音譜號,大部分移調記譜(也有不移調記譜的)。

實用音域:大字一組D-小字一組F。

結構組成:號嘴,管體和機械(機械部分為兩種分別是閥門式與活塞式)三部分組成。有四到六個活塞迴轉式較常見。大號有抱式大號,圈式大號和轉口式大號(俗稱「蘇薩風」)三種,后兩種只用于軍樂隊或管樂隊。

2 大號 -樂器特點

是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器,音色渾厚低沉,威嚴莊重,與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎。 大號

大號大號
的形制有多種,除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風,還有一種優福尼(次中音號)。 管弦樂隊中還使用G,F,C調大號。 大號在樂隊中主要擔任低音部和聲或節奏,很少用於獨奏。其實大號不但低音渾厚,它的高音區 也很優美,所以現代作曲家偶爾也用大號吹奏旋律,如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中「牛車」主題,就是用大號演奏的。

大號是有活塞的樂器,吹奏靈活,但在吹奏音階性的經過句和琶音時含糊不清和有「咕嚕咕嚕」的聲音。大號的斷音有些遲鈍,但仍很清楚,強奏的效果比弱奏好。雖然發音遲鈍,但大號能用「雙吐」和「三吐」等演奏方法。吹奏大號時氣息消耗量極大,但不要求有太高的氣壓。嘴唇一般比較松,只有在吹高音時才稍有緊張。大號的第二泛音豐滿、渾厚;第三至第六泛音強奏時發音柔和、厚實;第八泛音有些壓抑;第八泛音以上的音更為壓抑,且不穩定。大號的高音不很有力。自1945年以後,出現了一個重新起用和發展大號的性能的時期,爵士樂師、先鋒派和流行音樂作曲家使大號有了新的特點。在他們譜寫的獨奏曲和大號合奏作品中,大號成了一種比傳統的大號更加靈便和更加巧妙的樂器,時常要求使用吹一個音同時「哼」一個音的方法來奏出「音程」效果(本效果稱為「雙音」等新技巧。還有人設計了弱音器,可以弱音或調整出不同的音色。

3 大號 -構造和種類

大號大號
 大號是銅管樂器中號管最粗、最長的樂器,號管的長度從270厘米至590厘米不等。它的結構和發音原理同其他銅管樂器相類似,大號的外形大都是橢圓形(蘇薩號除外),號管的圓柱形部分與圓椎形部分界限比較明顯,吹奏時,號管細的部分是空氣柱振動分段的地方,號管粗的部分則是共鳴體。大號使用杯形號嘴,內膛較深,不同型號的號嘴內壁的彎充不一樣,因此,發出的聲音效果有區別。內壁彎度大的號嘴發音敏感,聲音明亮;內壁彎度小的號嘴發音柔和,聲音稍暗、寬厚一些。從調性上分類,大中與有降B調、C調、F調、降E調等多種。在世界範圍內,降B大號的使用最廣泛,其次是降E調,C調大號等。中國主要用降B調大號。本教程主要是針對降B調大號的學習而編寫,其它調大號可以參照使用。  從號鍵的形態上分,大號可以分成用迴旋式活塞的扁鍵號和用直升式活塞的豎鍵號。不論是扁鍵號或豎鍵號都有三個基本用鍵,專業用號大部分都有第四鍵。三個基本用鍵的不同組合運用,可以得到吹奏用的分部音列用音(詳見泛音部分),第四鍵的運用可以使大號吹出更低的音或替代第一、三鍵解決有些不準的低音。號鍵的排列自上而下為第一、第二、第三、第四按鍵。  從持樂器的姿勢上看,又可以把大號分成抱號和扛號。抱號的使用範圍比較廣泛,交響樂團(隊)、軍樂團、管樂團(隊)、室內、室外演奏都可使用。扛號則主要用于軍樂團和管樂團(隊),並多在室外的儀式或隊列行進、表演中使用。扛號,除了蘇薩號外,還有一種類似抱號形狀的樂器。 不管什麼種類的大號,在吹奏方法上是相同的。

4 大號 -大號的記譜

 大號雖然有多種調性,但都通用C調指法,而不按移調樂器使用。特別是降B調大號使用C調指法,常會被誤認為是C調樂器。(需要特別指出的是在歐洲少數國家,大號也作為移調樂器使用,如使用他們的樂譜就要進行移調)中國使用降B調大號和大多數國家一樣,用C調指法(用低音譜表),按吹奏出的實際音高記譜。

5 大號 -音域及聲音特點

大號的音域是從低音譜表下加五間的E到上加二線的E,共有三個八度(專業演奏者還可以向兩極延伸)。最佳使

大號大號
用音域從十加三間的降B到第四線的F。大號的聲音特點是:低沉、渾厚、飽滿,既有輝煌的一面,又有非常柔和、優美的效果。如果把一個樂隊比作一個金字塔,大號就是金字塔的底部。大號是樂隊的堅實基礎。大號演奏出的聲音效果能直接影響樂隊的內在質量。強奏時,大號的聲音寬闊豪放,雄壯有力,氣勢恢宏;弱奏時,聲音抑鬱動人、柔美動聽、沁人心脾。大號的音質兼有長號和圓號的部分特點,能夠將自身的音響很好地融合到整個銅管樂器之中,同時還起融合銅管和木管音響的作用,從而整個樂隊的音響更加和協。大號的低音區聲音渾厚豐滿,但發音遲緩,音準也較難掌握,在吹奏時,要注意掌握好發音的時機和控制音準。最佳音域以上的高音缺少厚度,不夠飽滿,有一種壓抑感覺,在樂隊合奏中演奏有一定的難度,應盡量減少使用。在樂隊的合奏中,大號屬於伴奏樂器,主要吹奏和弦的低音,有時也同中音銅管樂器共同演奏小段的旋律。隨著大號樂器的不斷改進完善和人們演奏技巧水平的提高,吹奏獨奏樂曲已不是難事,大號獨奏越來越多地出現在演出舞台上,並受到聽眾的喜愛,它那富有男低音特點,剛柔兼備、豐滿感人的聲音,能給人一種回味無窮的音樂享受。吹奏大號的生理條件和素質要求。由於樂器原自身特點要求,學習吹奏大號要有比較強壯的體魄;稍厚一些並有彈性的嘴唇肌肉;整齊、咬合正常的牙齒;伸出能呈現舌尖的舌頭;勻稱有力的手指等自然生理條件以及較好的音樂感覺。如:音高的辨別能力,音準的感受力,節拍、節奏感覺,對音樂的表現、表達、反應能力等。

6 大號 -發明

大號大號
大號的發明; 大中與(意 Tuba;法 Tuba;德 Tuba;Bass Tuba;英 Tuba;俄 Tyba),也稱「士巴」或「貝司」,泛指若干種低音銅管樂器,是西洋銅管樂器中號體最大、發音最低的一組樂器。大號的前身是蛇形號(Serpent)和奧菲克萊德號(Ophicleide),它們的發音原理與木管樂器相像,由啟閉管側的音孔來縮短或延長空氣柱的長度改變音高,其音響有力,但比較粗獷,與一般的銅管樂器音響不致。為尋求與銅管樂器更為協和的低音樂器,十九世紀的許多音樂家和樂器製造家進行了探索與發明創造,先後出現了邦巴東號(Bombardon)、尤風寧號(Euphonium)和由德國作曲家理查德·與瓦格納(Richard·Waguer, 1813-1883)發明的瓦格納大號(Wagner  Tuba)等低音樂器。在音響效果上較前有了明顯的改進。許多作曲家在作品中使用了這些樂器,產生了與銅管樂器相協和的音響效果。  現代大號的發明,通常批的是:1835年由德國樂器製造師·弋特弗里德·莫里茨( Moritz·J·G,1777-1840),根據當時普魯士的一個軍樂隊的音樂監督維爾海姆·旨里德里赫·維帕列赫特(Wieprecht·W·F,1802-1872)的設計草圖,製造完成於柏林的F調倍低音大號。這種大號最初在軍樂隊中使用,它音域較寬、演奏技術也比較靈活,音響效果比較好,得到許多作曲家的贊同,很快就被用進了管弦樂隊中。  薩克斯·阿道夫(Sax·Adolphe,1814-1894)在大號的改進上作出了很大的貢獻。他成功地確定了銅管樂器之間的尺寸比例,形成了七種基本尺寸的薩克斯號(Saxhorn)系列,並於1845年申請了專利。因此,也有人稱大號為薩克斯大號。  蘇薩號(Sousaphone),也叫「扛號」或「圈貝司」,屬於大號的一個種類。由美國著名的軍樂指揮家、作曲家蘇薩·約翰·菲利普(Souai·John·Philip, 1854-1932)發明而得名,他把抱著演奏的橢圓形號體的大號,改造為圓圈狀號體,並能套在身上,背著演奏的大號。既方便了軍樂隊的使用,同時也增強了樂隊的氣勢。1899年發明的蘇薩號的喇叭口是朝左上方的並和號體連為一體。新型的蘇薩號完善於1908年,它的喇叭口和號體是分離的,使用時,將喇叭口組裝到號體上,用螺絲固定,喇叭口在演奏者的頭頂並朝向前方。 隨著科技的進步和音樂的發展,大號樂器一直在不斷地改進和完善。現在樂隊中使用的大號,多為倍低音大號。

7 大號 -演奏姿勢

正確的演奏姿勢能使氣息保持通暢,保證吹奏的質量,還能給人一種視覺美的效果。  演奏姿勢分為坐姿、

大號大號
站姿和行進幾種。 1、坐姿 頭正身直,兩腳分開坐於椅子面的前二分之一位置上,號口斜向上方,將號體放於兩大腿內側上,左手握住號體大彎管,右手拇指套入指環,其餘四指自然彎曲呈弓形,依次放在四個號鍵上。按鍵時用指肚尖接觸號鍵的外二分之一處,起鍵時手指不要離開號鍵。吹奏時要讓號適應人,不要人去適應號,要用大腿的開合調整號體升降,讓號嘴位置達到適合吹奏的高度,避免出現抬頭或躬腰低頭去湊近號嘴吹號的現象。2、站姿站姿有抱號和扛號兩種。站姿:兩腳自然分開與肩同寬或根據需要呈立正姿勢站立。抱號將背帶挎在肩上,左手握住號體大彎管,小壁貼在腰胯部,使其能夠起到支撐和承受號體一定重量的作用。號嘴位置靠調節背帶的長短和兩手的托力,使號體升降達到適合吹奏的高度,其他要求同坐姿。扛號是將號體從頭部和右臂處套處套入,斜置於左肩至右腰處,號口朝前方,左手握住號體大彎管。號嘴位置靠調整號嘴的連接管達到適合吹奏的高度,其他要求同抱號。3、行進:行進演奏或隊列表演的演奏姿勢是:在站姿的基礎上配合步子的走動變化或方向的轉換。行進演奏時,要注意保持號體的穩定以保證演奏的質量。 4、上、下樂器動作 坐姿上下樂器有兩種形式:一是先將樂器號口朝下,大彎管靠在演奏者坐椅的左側或前方放在地上。上樂器時,左手握住大彎管的上部,右手握住有放水閥的號管把樂器拿起,讓號口朝左,號體平立放在大腿上,然後右手拇指套入指環,左手用力將號口抬起后移至大彎管正常握號處,呈坐姿演奏狀。下樂器動作正好和上樂器動作相反。二是先將樂器號口朝上放在體前兩腿中間地上,左手握住大彎管上部,右手握在哨管的號嘴插口處。上樂器時,兩手將樂器拿起置於兩大腿內側上,左手移至大彎管正常握號處,右手拇指插入指環呈演奏狀。  站姿時,先系好背帶挎在右肩上,號體在身體右側,號口朝前,右手握住一鍵號管。上樂器分兩個動作完成,第一個動作是:右手用力將號移至胸前,號口向左,左手迅速抬起握住大彎管,右手迅速將拇指插入指環;第二個動作是迅速將號口抬起呈演奏狀。下樂器動作和上樂器動作相反。

8 大號 -發展

柏遼茲是第一個在作品中使用大號的主要作曲家,伏昂.威廉斯曾為大號譜寫了一首協奏曲。里姆斯基——科薩科夫、柴科夫斯基、理查.斯特勞斯等作曲家在他們的作品中都很有特色地運用了大號。自1945年以後,出現了一個重新起用和發展大號的性能的時期,爵士樂師、先鋒派和流行音樂作曲家使大號有了新的特點。在他們譜寫的獨奏曲和大號合奏作品中,大號成了一種比傳統的大號更加靈便和更加巧妙的樂器,時常要求使用吹一個音同時「哼」一個音的方法來奏出「音程」效果(本效果稱為「雙音」等新技巧。還有人設計了弱音器,可以弱音或調整出不同的音色。

9 大號 -演變

從古老的奧非克萊德號演變而來。奧非克萊德的前身,是16世紀末義大利所創製的蛇形大號。近代定型的第一個大號,約在19世紀30年代出現於德國。初期缺點甚多,音響粗糙刺耳,使用不靈活。後傳入法國,1845年經A.薩克斯之手加以改革,才廣泛使用于軍樂隊。大號由於管長徑粗,耗氣量大,吹奏快速樂句非其所能,僅在中音區才宜吹奏歌唱性曲調,一般用作支撐全樂隊堅實豐滿和聲的基礎低音。

10 大號 -使用及保養

大號大號
大號也叫貝司號。在製作上有兩種式樣:一種叫圈貝司;一種叫抱貝司。抱貝司又有降B調和F調之分。降B調大號又有大人用的標準型和小學生用的小型的兩種型號。而降B大號還有立鍵式和扁鍵式兩種形式。大號在管樂器中是最大的、也是最重的一種樂器。它的音色雄壯、寬厚,常在樂隊中擔任低音聲部,因而它也是非常重要的、在樂隊中也是不可缺少的一種樂器。

大號因體大量重,很容易出現磕碰現象,尤其是在人多擁擠的地方,或在乘車的路途中,更應注意。不要把樂器往車上一放了之,要給予全程的保護,防止途中出現任何緊急情況造成樂器的損傷。樂器用完后,要清除管體內的水分。可打開水門鍵把水排除。半個月給樂器上一次油。有兩種油要在不同的位置上來上:一種是純油,也就是白油或縫紉機油,可給扁鍵式大號的上軸和下軸處上,滴一至兩滴即可。另一種是銅管活塞油,要上在活塞上,可把調音管拔下來,通過管子往裡上。立式大號可把上蓋擰開,取出活塞,直接把活塞油塗上即可。

定期保養,一個月一次。大號雖說個大體重,不容易沖洗保養,但可以對某一段進行沖洗保養。如發音管經活塞到排水口這一段,是樂器最容易出問題的部位,是口水直接路過的部位,也是口水必經之路,如不注重保養,就會加快管子的腐蝕,減少樂器的使用壽命。具體保養方法是:找一個礦泉水瓶子,盛滿自來水,利用大號嘴做漏斗,把水從號嘴灌進去,讓活塞管及放水管朝下,活動幾次鍵子,讓活塞得到沖洗,然後把水放掉,從水門孔放或拔開調音管放都行。接著把其它調音管一同拔掉,對內管和外管進行擦拭清理,然後在管上塗些凡士林潤滑油,先單管插上轉動,讓油充分接觸,再雙管同時插上活動幾次即可。活塞上下軸處可上點純油,在給下軸上油時可把后蓋打開進行。后蓋由於長期受到水氣甚至口水的侵蝕,也容易生鏽,也需要保養,可在螺絲處滴一兩滴純油。接著在鍵子連桿活動部位及連桿螺絲處、鍵子的彈簧上、水門鍵子上等這些地方上一滴純油,活動一下鍵子,讓油充分接觸。

如果是立式鍵子,把上下蓋打開,取出活塞,先用乾淨布把活塞筒內側擦乾淨,尤其是下筒口處,活塞不經常到的地方,容易產生水垢,時間長了,就會造成鍵子不起,必須細心清理之,可用布在筒內多拉動幾次,然後上點活塞油裝上即可。鍵子后蓋有兩個作用:一是保護活塞筒不被碰傷和阻止臟物進去。二是起到支撐彈簧的作用。因立式鍵子是上下運動方式,口水更容易流向底蓋,也就更容易出現生鏽,所以在底蓋螺絲處可塗少量的凡士林潤滑油或純白油加以保護。最後把樂器表面的水印、手印及油漬擦乾淨,把樂器放回樂器盒內。

11 大號 -正確吹奏方法

正確的呼吸方法和最佳的嘴辱振動相配合,就能發出飽滿動聽的聲音。要達到最佳的嘴唇振動就要做出正確的口

大號大號

型。 1、吹奏大號的基本口型:嘴在自然狀態的基礎上稍有微笑狀,唇尖微張開形成一個棗核形的風孔,下顎稍向前,讓上下牙在一條豎線上,唇尖肌肉保持自然放鬆。大號號嘴的口徑大,辱在號嘴裡的振動面積大,振動頻率低,做口型要相對松一些,切忌模仿中、小嘴樂器的吹奏口型。2、做口型吹氣練習:做口型配合呼吸的吹氣練習,一定要對著鏡子進行,嚴格按動作要領去做。首先做吹奏中間的口型練習:先吸氣,然後做出基本吹奏口型,再平緩將氣吹出。吹氣時要保持口型動作不變,特別是保持住嘴角不動。隨著氣流的吹出帶動唇尖有明顯的被吹動向前的動作,吹氣停止,唇尖回到原位。做口型吹氣練習時,一定要注意動作正確的呼吸方法,防止只顧做口型吹氣,不顧呼吸方法是否正確的練習。

12 大號 -樂隊中的運用

大號的作用是構成銅管組的低聲部,正像弦樂組的低音提琴,木管組的大管在各組所起的作用一樣。大號在樂隊中經常與低音提琴、大提琴、大管等樂器同度結合演奏低音,效果良好。 大號最常見的用法是作為樂隊的低音線進行。在樂隊規模較大、音響較強、音樂性格較宏亮時經常與其他樂器同度或八度齊奏低聲部。在樂隊規模較小、音響較弱、音樂性格較柔和時大多採用大號做獨立低聲部,不用其他樂器重複。大號也可與圓號構成八度的低聲部。有時用大號與長號構成八度來代替弦樂的低聲部。大號的音響非常濃厚、沉重,在重要的段落作低聲部極有效果。

大號大號

一支大號與三支長號組成的四部和聲結構是最常見的一種形式,能加強與充實和聲的力量。在弱奏的圓號四重寫法中,或以圓號為主的和聲結構中,如果缺少低聲部時,可把大號當作第五聲部圓號使用,但強奏不適宜。最理想的力度是p或pp。 用大號單獨地演奏弱的或倍弱的延續音是常見的。有時也用大號演奏延續音來支持與充實其他低音樂器的節奏型,或用弱奏的大號來支持較強或強奏時的圓號或木管聲部;如果要得到更厚實一些的延續音,大號也可與其他樂器構成八度,例如與第四圓號構成弱奏的八度延續音等等。 在樂隊全奏中,大號是不可缺少的樂器之一,它擔負起了整個樂隊音響的和聲重心。當然,這時它總是與長號、小號、甚至圓號組合在一起以f或ff的力度演奏,通常還與另外兩組樂器重複,使整個樂隊音響表現出龐大的體積與重量。

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