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奧諾德·勛伯格

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奧諾德·勛伯格於1874生於維也納,奧地利作曲家,於1951年去世。

 

1 奧諾德·勛伯格 -人物介紹

Aunold Schonberg (1874-1951), 奧地利作曲家,與其門生韋伯恩和貝爾格一起形成「新維也納樂派」, 為十二音作曲技法的開山鼻祖,基本上自學成才。

 

2 奧諾德·勛伯格 -職業生涯



早期作品受勃拉姆斯、 瓦格納影響,后逐漸傾向於無調性,二十年代創十二音體系。他認為古典的意念,古典的形式與 古典音樂的基礎—大小調體系都是過時的東西,在調性限制的範圍內是不可能寫出好樂曲來的, 因此他拋棄了音樂的調性,代之以半音階風格的十二音體系,從而開創了二十世紀現代主義的音樂理論。

他1933年流亡到美國,后入美國籍。晚年創作由朗誦、男聲合唱、管弦樂演出的名作《華沙倖存者》, 用音樂向納粹提出強烈的抗議。其音樂理論與作曲體系對世界有較大影響,主要著作有《和聲學理論》、《和聲的結構功能》和《作曲基本原理》等。 【 無調音樂大師與記譜法 】 勛伯格的「十二音體系」是紛繁複雜的現代音樂中的一個重要派別。

其主要內容為:

一 在一個八度之內,互為半音關係的十二個音同等重要。傳統的大調、小調音階被完全放棄,而運用「半音階」,也就無所謂「調性」了。

二 這十二個音符,可以按照任意順序排成一個序列,但不能存在重複現象。

三 一個序列進行完畢之後,下一個序列不是對上一個序列的簡單重複,而是通過複雜而嚴格的順序原則再次出現。

四 和聲用音也依照上述排列原則。傳統的「三和弦」被徹底摒棄。

「十二音體系」不僅在構成方面複雜、理解起來晦澀,而且對傳統的記譜法提出了挑戰。 傳統的五線譜都是以樂曲所在的「本調」為基礎的,這樣就避免了繁雜的升降記號。但「十二音體系」 是無調性的,它無論以十二種調性中的哪一種調作為本調,都無法避免經常使用「升半音記號」、 「降半音記號」和「還原記號」。

有人統計過,勛伯格的某部作品總譜的某一頁內,竟有98%的 音符使用了上述三種處理記號! 為此,勛伯格曾經研究過記譜法的改革方案。他提出了一種新型記譜法,其特點也是給「十二個音」 以平等權:在他的譜表上,一個八度內可以自由地放置十二個音符。這樣,勛伯格的音樂, 在他自己的記譜法中就一目了然,再也不必看到那些「足以亂心」的「升、降、還原」記號了。 當然,勛伯格的這種新型記譜法也有其局限性——對於「十二音體系」而言,這種記譜法無疑是 最方便的;可是一旦離開了勛伯格的這類音樂,就幾乎無用武之地了。

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