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服飾的變遷是一部歷史,是一個時代發展的縮影。它是這個時代進步、文明、興旺發達、繁榮昌盛的象徵。它在記錄歷史變革的同時,也映襯著一種民族的精神,傳承著當地的歷史文化,女裝更是其中不可缺少的一部分。女裝品牌與款式的多元化推動了時裝的發展。女裝使女人倍添姿彩,女裝為產業增添亮點。

1 女裝 -品牌

中國十大女裝品牌榜中榜/十大名牌女裝

1哥弟女裝 (中國馳名商標,台灣名牌)

高儷紅高儷紅
2only女裝 (世界品牌,丹麥名牌)
3艾格女裝 (法國ETAM集團分支企業,著名暢銷品牌)
4歌莉婭女裝 (中國女裝/秋裝/夏裝高知度品牌)
5太平鳥女裝 (中國女裝高知度品牌)
6蟲蟲女裝 (香港名牌,知名暢銷品牌)
7紅袖女裝Hopeshow
(中國女裝高知度品牌)
8太和女裝 (中國女裝高知度品牌)
9斯爾麗女裝 (中國馳名商標,國家免檢產品)
10千百惠女裝 (中國知名暢銷品牌)

2 女裝 -分類

T恤、襯衫 、毛衣 、針織衫、小背心/弔帶 、蕾絲衫/雪紡衫、外套 、褲子 、裙子 、套裝 、婚紗/禮服 、女裝配件 、情侶裝 、孕婦裝 唐裝/旗袍 、特號服裝、時尚大衣、時尚棉衣


(圖)連衣裙連衣裙
1、夏裝
主要特色:
連衫裙,又稱「布拉吉」(這是俄語的漢語譯音)。這是由襯衫式的上衣和各類裙子相連接成的連體服裝樣式。款式種類繁多,有長袖的、短袖的、無袖的,有領式的和無領式的各種式樣變化。連衣裙是一個品種的總稱,是人們,特別是青年男女喜歡的夏裝之一。 連衣裙在各種款式造型中被譽為「款式皇后」,是變化莫測、種類最多、最受青睞的款式。根據穿著對象的不同,可有童式連衣裙和成人連衣裙。在上衣和在裙體上可以變化的各種因素幾乎都可以組合構成連衣裙的樣式。連衣裙還可以根據造型的需要,形成各種不同的輪廓和腰節位置。
連衣裙可分為接腰型和連腰型兩大類:連衣裙在接腰型中,包括低腰型(腰位置在腰圍線以下)、高腰型(腰位置在腰圍線以上)和標準型;因為衣和裙的連接恰好在人體腰部,所以服裝行業中,俗稱它為「中腰節裙」。因其高低適中,造型美觀、秀麗,適合各種層次的婦女穿著。在連腰型中,包括襯衫型、緊身型、帶公主線型(有從肩部到下擺的豎破縫線)和帳篷型(直接從上部就開始寬鬆)等。
[接腰型]
低腰型 接腰的位置按衣長的比例而定,如果裙子是喇叭形或抽裕形、打褶形,下擺較大。
高腰型 接腰位置在腰圍線以上的裙子。大多數的形狀是收腰、寬擺。這種連衣裙又叫(拿破崙)帝國女服。
標準型 接腰位置在身體的最細部位。
[連腰型]
貼身型 比起直簡型還要緊身、合體的連衣裙。裙子的側縫線是自然下落的直線形。
帶公主線型 利用從肩部到下擺的豎破縫線,體現曲線美的連衣裙,它強調收腰、寬擺。像公主線和刀背線,這樣在縱向放入的破縫線易於適合體型,也易於造出喜歡的形狀和立體感。
帳篷型 有直接從上部就開始寬鬆、擴展的形狀,也有從胸部以下朝下擺擴展的形狀.
(圖)職業女裝職業女裝

2、職業裝
指從事辦公室或其他白領行業工作的女性上班時的著裝。中國城市女性也常用作出客服裝。一般採用西裝套格等形式。色彩素雅、款式簡潔、面料較好、裁剪講究為其一般特點;過於華麗、過於性感、過於複雜和過於時髦部不可取。絕大多數為成衣,並且講究品牌。職位較低的女性即使有經濟能力也不穿比自己同性上級更好的品牌,這幾乎是國際上現代化企業的一條不成文規則。職業女性其實就是白領女性。career是事業,即有一份可以當作事業來做的工作。簡單的體力活如清掃不算career,一般的技術活如修車也不算career。從中文字面上看前者易與"有工作或有職業的女性"相混淆,所以後者的使用更為頻繁。在中國,這兩個詞都還算時髦,所以與國家機關幹部的傳統形象有點格格不入。狹義的職業女性或白領女性在目前一般就是指在三資企業工作的女性。

3、晚裝

(圖)晚裝晚裝

晚裝的由來
著名的時裝大師皮爾•卡丹曾經說過:當您想起路易十五王朝,那麼襯有裙環的籃筐式連衣裙的形象就會浮現在眼前,專為塑造裙擺輪廓的裙環也許就是服飾從簡潔走向奢華的一個信號。
讓我們再來看看十八、十九世紀法國文學:我們在巴爾扎克、雨果、莫泊桑等批判現實主義作家們的作品中經常能夠感受到奢靡的法國上流社會的社交場合,其中不乏對於女子們晚裝的描述,不難想象,晚裝這種專為晚間的社交活動而准 備的奢華服飾是由當時奢靡一時的巴黎社交圈向外蔓延開來的。在中國的傳統服飾中並沒有晚裝的概念,然而在西方文化的影響下,晚裝逐漸出現在了白皙、小巧、含蓄的東方女子的生活中,設計師們也根據東方女子的特點,不斷推出專為她們設計的晚裝作品。
挑選晚裝的小技巧
電影中身著晚裝的美人總是與紳士們一同出入於盛大的酒會、華麗的歌劇院或是享用浪漫的燭光晚餐,無形之中,晚裝似乎成了難以企及的奢華品。其實晚裝決非遙不可及,只要懂得如何根據自身的特質來挑選合適的晚裝,您同樣能夠讓自己魅力動人!
穿著要點
記住:黑色、露肩、墜地的晚裝款式是永不落伍的如果您對如何選擇晚裝一時還拿不定主意,那麼,挑選黑色就是沒錯的。如果您選擇了露肩晚裝,那麼頭髮最好高高挽起,披散下來的頭髮即使髮型本身再精彩,也因為遮蓋了晚裝的點睛之處——肩頸處的設計而喧賓奪主。對於一個年輕女子而言,也許昂貴的皮草披肩和珠寶飾品並不適合您,簡約的風格反而會凸顯您陽光、率真的個性。
我們可以在晚裝中融入各種不同的元素,細緻的花朵或蝴蝶圖案、各種褶皺面料、華麗的釘珠和亮片,再加上精細的流蘇刺繡披肩,您盡可以在細微處體現自己的與眾不同。
晚裝的基調永遠是高雅的,切忌過多的配飾,因為那會讓您看上去像是個物質女孩。

(圖)晚禮服晚禮服

著晚裝的幾種場合
音樂會及歌劇院:進音樂會現場及歌劇院,最好穿絲質禮服,絲質纖維對音樂的反射能讓音樂的效果更加珠圓玉潤。 商務酒會:深V領的晚裝別具優雅,設計上簡潔、不過分華麗張揚的小晚裝比較合適。
正規晚宴:正規晚宴晚會的晚裝可以隆重、性感,如果你喜歡成為大眾焦點,可以極盡奢華,黑色墜地長裙最能配襯氣氛的隆重。
4、時裝
款式新穎而富有時代感的服裝。時間性強,每隔一定時期流行一種款式。採用新的面料、輔料和工藝,對織物的結構、質地、色彩、花型等要求也較高。講究裝飾、配套。在款式、造型、色彩、紋樣、綴飾等方面不斷變化創新、標新立異。
在一定時間、地域內為一大部分人所接受的新穎入時的流行服裝。屬服裝大類品種之下的一個分支。如果是尚為一小部分人最先穿著稱為新潮時裝。服裝按照流行可以分為流行時裝和定型服裝。
定型服裝是經過流行的篩選相對固定下來的服裝款式。流行時裝的周期性強,分為產品的孕育期、萌芽期、成長期、成熟期及衰退期等。隨著社會文化及消費水平的提高,流行周期將變得越來越短。同一款時裝在一定周期內的價格差別可能會很大,所以人們說「時裝無常性」,它朝令夕改,喜新厭舊,令人琢磨不定,但也最能體現設計者與穿著者的文化藝術修養與穿著水平。
按照一般的傳統原則,服裝是以造型、材料、色彩三要素,構成的三度空間立體結構。而時裝則在三度空間以外,再設法體現服裝的時間意念。在中國,時裝往往是專指當前流行的時髦女裝。其實還應包括男裝和童裝。凡是當時、當地最新穎、聞流行,具有濃郁時代製版,符合時代潮流趨勢的各類新裝,都可稱為「時裝」。在國外,還交與時裝配套服用的鞋帽、包袋,甚至首飾、太陽眼鏡、遮陽傘等服飾用品,也都列入時裝的範疇.

3 女裝 -著名設計師

(圖)克里斯汀·迪奧克里斯汀·迪奧

克里斯汀·迪奧(簡稱CD),一直是炫麗的高級女裝的代名詞。他選用高檔的華麗、上乘的面料表現出耀眼、光彩奪目的華麗與高雅女裝,倍受時裝界關注。他繼承著法國高級女裝的傳統,始終保持高級華麗的設計路線,做工精細,迎合上流社會成熟女性的審美品味,象徵著法國時裝文化的最高精神,迪奧品牌在巴黎地位極高。
迪奧是世界級的「時裝帝王」,在他的設計中把女性的魅力發揮到了極致。個人喜歡他切線少的裁剪原則,如早女性的柔美線條,充分突出女性的腰、胸、背部的自然特點。他的設計成了後世眾多設計師的效仿典範。迪奧於1905年1月21日出生於法國諾曼底的格朗維爾,年少時家中非常富有,1902年他來到巴黎,結識了畢加索、馬蒂斯、達利等畫家並開始學習音樂。他喜歡標新立異,更因為受抽象派的影響,成為了年輕叛逆者中的一分子。到1946年開了迪奧的第一家時裝店,之前他曾經開過畫廊作過助理設計師。迪奧的設計征服了巴黎的女性,喚醒了戰後人們的時尚心理,一夜間迪奧的名字風靡歐美,響徹巴黎,揭開了CD半個世紀的輝煌。

(圖)夏奈爾夏奈爾

夏奈爾 Gabrielle Chanel
夏奈爾是一個有80多年經歷的著名品牌,夏奈爾時裝永遠有著高雅、簡潔、精美的風格,她善於突破傳統,早40年代就成功地將「五花大綁」的女裝推向簡單、舒 適,這也許就是最早的現代休閑服。夏奈爾最了解女人,夏奈爾的產品種類繁多,每個女人在夏奈爾的世界里總能找到合適自己的東西,在歐美上流女性社會中甚至 流傳著一句話「當你找不到合適的服裝時,就穿夏奈爾套裝」。夏奈爾的產品追求先導和典範,她一直鍾情于山茶花,在夏奈爾的品牌中經常被運用。
夏奈爾出生在1883年法國鄉村,家境貧寒。12歲母親過世被送到孤兒院。1908年成為一個貴族的情人。1913年在情人AUTHUR BOY CAPEL的支持下,在巴黎創建了CHANEL MODE 女帽店。奠定了夏奈爾在服飾界穩定的基礎。
20世紀30年代,她的時裝事業達到頂峰。直到38年夏奈爾宣布退休。20世紀50年代,71歲的夏奈爾復出,她實際的設計風格征服了美國市場,征服了世界。

(圖)范思哲女裝范思哲女裝

范思哲 Gianni Versace
范思哲的設計風格非常鮮明,是獨特的美感極強的藝術先鋒,強調快樂與性感,領口常開到腰部以下,他拮取了古典貴族風格的豪華、奢麗,又能充分考慮穿著舒適及恰當的顯示體型。
范思哲善於採用高貴豪華的面料,藉助斜裁方式,在生硬的幾何線條與柔和的身體曲線間巧妙過渡,范思哲的套裝、裙子、大衣等都以線條為標 志,性感地表達女性的身體。范思哲品牌主要服務對象是皇室貴族和明星。范思哲一生都在追求古希臘神話中蛇髮女妖美杜莎那種絕美的震撼力。他的作品總是蘊藏著極度完美。
范思哲1946年出生於義大利的加布萊。1978年推出范思哲女裝,1989年范思哲把義大利風格引入巴黎,向法國人展示了他奔放的設計風格。1997年7月25日范思哲遇刺身亡。

克莉斯汀·拉克魯瓦 Christian Lacroix

(圖)克莉斯汀·拉克魯瓦
高貴豪華,燦爛奪目是拉克魯瓦最典型的風格,拉克魯瓦高級時裝是純手工精製而成、表裡一致,講究高雅精緻。他可為了一個人一次的穿著而設計、定製面料,再制 作時裝,不但獨一無二,還凸顯了這個女人的個性和品味,而且每一款新裝的布料、剪裁、刺繡都是高難度的,根本就不可能做作成衣。拉克魯瓦高級時裝再複雜、再華麗也會讓穿的人感覺輕巧、自在。

Christian Lacroix克莉斯汀·拉克魯瓦1951年出生於法國,1987年在巴黎創立了自己的高級女裝公司、高級成衣公司、時裝沙龍。克莉絲汀·拉克魯瓦是巴黎高級女裝界的著名設計師。拉克魯瓦除高級成衣外還有Bazer de Christian Lacroix和Jeans de Charistian Lacroix兩個二線時裝系列,生產休閑、流行時裝。拉克魯瓦還經營皮件、絲巾、領帶、珠寶、太陽眼等。

唐娜卡倫 DONNA KARANWA
唐娜卡倫、卡爾文·克萊恩、拉爾夫勞倫並稱美國三大設計師。她創立以自己名字命名的女裝品牌。而她的二線品牌DKNY,可稱為20世紀紀末最受青年歡迎的品牌。她的設計源於自然,她的品牌可以說很具有大眾親和力。
唐娜卡倫1948年出生於美國紐約。18歲進入紐約帕森斯服裝設計學院研修時裝設計專業。1974年唐娜卡倫繼承了安克萊女士的派蒂卡帕里服裝公司,先前唐 娜卡倫事安克萊女士的助理。1985年唐娜卡倫與丈夫斯蒂一起創立了DONNA NEW YORK(DKNY)品牌,1988年創立DKNY牛仔裝品牌,1991年創立男裝品牌DKNY MEN,童裝DKYY KIDS,1992年推出化妝品、香水、時至近日,唐娜卡倫的設計風靡全世界。

4 女裝 -回顧

(圖)女裝回顧女裝回顧

在本世紀的最初10年,流行女裝有著緊緊收束的腰圍和羊腿 狀上寬下緊的袖子,裙子長及地板,時髦的女性們穿著緊身胸衣,外罩仿男式的短外套,頭戴裝飾華麗的帽子,出入於各種社會場合;1911年至1920年期間,女裝總體輪廓進一步狹窄,流行直裙,裙腳緊束,並配以合適的裙帶,穿戴毛裘裝飾物,小巧的帽子和 手袋當然是必不可的2年代,隨著婦女地位的提高,衣服的 裝飾變得繁瑣,裙子比前10年短一些,上面綴滿了片狀的懸垂物,打著褶襇的荷葉裙邊上到處都是亮閃閃的小珠和流蘇,如果是參加晚宴,還需要一條柔軟的毛披肩。由於走出戶外活動的婦女越 來越多,女式運動服得到了潮流領先者的青睞;30年代初的經濟 大蕭條,對時裝業帶來了沉重的打擊,困難時期,許多婦女用舊 衣裙改頭換面。經濟復甦伴隨著女裝的新潮流,白天穿的裙子的 下擺長及腿肚,而夜禮服的下擺則垂至地面,普遍使用斜裁方法,上衣襯有墊肩,外罩短夾克;40年代仍然盛行有墊肩的外衣和短 夾克,裙子的長短雖然變化不定,但纖細的腰圍是時尚。40年代後期,比基尼泳裝、牛仔服和大尺寸的線衫開始流行,標誌著婦
女自我意識的強化。
50年代是由於經濟的日漸寬裕,人們有更多的時間和精力來關注時尚。婦女的社會地位逐步上升,職業婦女進入了傳統上不允許他們進入的行業,如金融業。50年代也是社會思潮複雜的10年,由此女裝呈現出多樣化的色彩,衣裙的下擺時長時短,既有高雅的、剪裁合體的職業裝,又有寬鬆的運動服,在年輕人當中,還流行著「垮掉的一代」風格的頹廢時裝。到了60年代,現代派的樣式佔了上風,女裝或是特別長,或是相反,特別的短,如「迷你裙」、無袖襯衫和穿在外面的冬季短褲盛極一時,有的婦女無法適應這種「忽冷忽熱」的時裝氣候,乾脆拋開裙裝,鍾情於長褲,於是褲裝也逐漸流行起來。進入70年代,風氣又為之一變,輕鬆隨意的氣息瀰漫開來,褲裝依舊受寵,以褲裝配上一件束腰外衣的禮服變得平平常常。平底鞋代替了高跟鞋,一些追求個性成癖的青年,如「朋克」們,還從箱子底里翻出了她們長輩的衣裙,穿著這些「奶奶輩」的二手服裝招搖過市。80年代的時尚女裝中既有精緻典雅的夜禮服,又有大膽奔放的「迷你」裝,品牌女裝成批上市,標誌著女性時裝的生產進入了前所未有的發展時期。由於女性社會活動範圍的擴大、活動內容的豐富,運動裝、運動鞋和職業裝成為新的熱點。
世紀末的90年代,時尚在這裡駐足回眸,從前9個10年中吸收著營養,例如從頹廢派如「嬉皮士」以及所謂「雅皮士」的服裝模式中,都有許多借鑒之處。女性時裝呈現出多元化發展的道路,如果你是一個自信、自強、自尊的現代女性,在時尚的廣闊天地里,定能找到適合你的空間。

5 女裝 -趨勢

(圖)夏季服裝夏季服裝

要將現代職業女性自僵化的服裝中解放出來,將結合多功能的運動與休閑特色。
趨勢一:浪漫情懷以一種極輕盈感性的外觀再一次讚美女子的柔性特質,或以素凈浪漫呈現,如世紀初女子的形象,寬大曳地長裙、老祖母的花邊長褲,極薄材質層疊穿著,營造輕盈飄逸的風情。或以蕩婦式之魅感外型來抗拒教條,低胸緊身小上衣、低胸洋裝為此一流行趨勢的代表作品。趨勢二:高級嬉皮風以更高貴的筆觸來描繪嬉皮時代的頹廢,略帶慵懶的外型,使職業婦女自長褲套裝的格局中爭脫出來,取而代之的是寬式襯衫、罩衫、寬鬆類幾近睡褲式的系帶長褲及直筒寬大洋裝。雖然是輕鬆舒適的穿著,但仍充份表現女性化。
趨勢三:自然主義雖然是源自嬉皮風的靈感,但此一趨勢完全傾向自然主張,除了服裝外型寬鬆之外,並具有一種極鄉野式的粗糙感,線條下垂拖曳甚至頹廢。
趨勢四:調整后的運動風格重點是滿足"身軀活動的自由",所以在設計風格上不像前幾季之強烈且具攻擊性。例如,無領無袖洋裝上車縫著數只口袋;罩衫、洋裝、上衣、外套的口袋移位至腰際或胸線下方;車棉護肩、護肘、護膝、浮貼鼓胖的口袋、壓線車縫的運用等是此趨勢的特色。
趨勢五:世界工藝家設計靈感是源自於"旅行的夢想",在裝束上,融合各種強烈的民俗色彩,不同種族之工藝家,巧妙的手工在新紀元首季備受讚頌,而來自世界各角落的特殊材質,已紛紛登上舞台。
趨勢六:解構與再結構不對稱的組合是設計師們的新寵,一種近似日本設計師風格的手法,將基本型服裝幻化新生,裙子、褲子、洋裝、襯衫、外套...一切一切均以脫離舊有的軌道,不尋常的線條、前後不對稱的剪裁、極誇張的寬鬆、縫線移位、螺旋狀、包裹狀等不同手法全數出籠。

6 女裝 -中國古代女裝

德駿服飾德駿服飾
 
   隋至唐初的女子服裝,大多是上穿窄袖,衫襦。下穿長裙,腰系卡帶,肩披長巾,腳穿高頭鞋碌。窄袖長到手腕。上衣短少僅僅到腰部,在唐朝的壁畫中,唐代婦女穿的就是窄袖衫襦。身長披帛。長裙。這種上衣極短而下裙拖長的服飾、更能顯示出比例上的節奏感而表現出體態美,可見唐代婦女的綽綽風姿。唐代時還流行一種袒胸大袖衫襦。是貴族婦女在庭院散步、菜花、促蝶、戲犬時常穿的服裝式樣是:袒露胸部上部,大袖,對襟衫,長裙,肩披批帛,飾有織文和綉文,裙腰高至乳部以上,以大帶繫結,大膽地誇張了女子的腿部又好箱是現在朝鮮婦女所穿的群,上短下長。面料一般是紗羅織品。所謂的『綺羅纖線見肌膚』,又是唐代婦女服飾的一大特點,即僅以輕紗蔽體,這種裝束體現了唐代文化開放的特點。宋代婦女也穿紗,羅衫襦,但從穿著的方式,面料透明的程度上都無法以唐代比,隋唐時期女子的裙,腰高至 部,半擔化,露 部裙長可拖地,並且造型瘦俏。從隋唐壁畫中可以看到隋唐女子穿衫,長裙亭亭玉立和秀美形象。裙的色彩從緋、紫、黃、青等為最流行。當是唐弦宗的楊貴妃最愛穿一種黃裙,這種裙子用陰金香草染成,色澤如花,特別鮮艷,不怕日晒,而且可以發出芬芳的清香。這種黃裙逐漸在宮繽妃、仁官之家的太子家中流行,唐朝詩人李商隱的詩句:「折腰多舞陰金裙」。就說明了這一點。宋代婦女服飾比較複雜。這也是從古至今服裝發展的共性。當時許多服飾別出心裁,花樣百出,呈現百家爭鳴的盛況,後來政府不得不下令規定:婦女的服色都服從丈夫的服色,平常人家的婦女不準穿綾縑織的五色花衣。但當時人也沒怎麼遵守這個規定,時裝興盛的風氣有增無減。當時還有偏好「奇服異裝」到了採用外國服式的,後來皇帝詔令凡有穿契丹族衣服的人,都定為殺頭之罪,可是當時時裝的盛況空前。宋代貴婦的便裝卻時興瘦,細、長,與以前各個時期不太相同,衣著的配色也打破了唐代以紅紫、綠、青為主的慣例,多採用各種間色粉紫、黑紫、蔥白、銀灰、沉香色等。色調淡雅、文靜,合理地運用了比較高級的中性灰色調,衣飾花紋也由比較規則的唐代圖案改成了寫生的折枝在紋,顯得更加生動、活潑、自然。一般平民女子,尤其是勞動婦女或婢僕等,仍然穿窄袖衫襦。只是比晚唐、五代時的更瘦更長,顏色以白色為主,其它也有淺絳、淺青等。裙褲也比較瘦短,顏色以青、白色為最普遍。總的看來,宋代婦女的裝束,除了北宋時曾一度流行的大袖衫襦,肥闊的裙褲外,窄、瘦、長、奇是這一時期婦女服裝的主要特徵。衫是一種最普通的衣式,宋代婦女的衫多半用刺繡為裝飾。大多是圓領、交領、直領、對襟,腰身清秀苗條,下擺多,有較長的開氣,衣料一般是用羅、紗、綾、縑等輕軟的料子。襦與襖是相似的衣式,襦的造型短小,一般到腰部,對襟,側縫下擺處開氣,袖端細長,衣身也比較窄。襦有單襦,復襦,單襦與衫相近,復襦與襖相近。通常貴族婦女的服色以紫紅、黃色為主,用綉羅並加上刺繡。平常的婦女多以青、白、褐色為多,上了年紀的婦女也喜歡穿紫紅色的襦。 而襖大多是有裡子或夾襯棉緊的一種冬衣,對襟,側縫下擺開氣,又叫「旋襖」,可以代替袍。宋代對袍的穿用是有限制的,除命婦可以穿外,其餘大多數的民間女子是不準穿的。后規定命婦的袍色,三品以上是紫色,綉著仙鶴和芝草,三品以下律用黃色,並不繡花樣。可以隨各人的喜好來選擇。 窄袖衣是宋代女子中普遍流行的一種便服。式樣是對襟、交領、窄袖、衣長至膝。特點是非常瘦窄,甚至貼身。由於這種服裝式樣新穎又省料,所以很快就流行了起來,不但貴族女子喜歡穿,一般的女子也效仿。這也表明,宋代人注意經濟實用,除了頭髻外,穿衣盡量節約衣料,這樣既便於行動,又誇張了女性的曲線美.明代的女裝已與前代不同,但在明初還能看到舍人和元代的影響。左衽、窄袖長袍仍可見到。一般女子時興窄袖的衫襦、背子、長裙等。明代婦女的裙式變化比較多,是一種流行的服飾。明代貴族婦女的服色規定用真紅,鴉青和黃色,而一般女子只能用紫綠,桃紅和淺色。背子是明代貴族婦女的禮服之一,又稱「披風」,與前代的背子、背心相似。一般在秋冬季節穿,一般婦女也把背子做為禮物穿,式樣是大袖寬身。樂妓能穿黑色的背子。比甲本來是元代的服式,但在北方尤其受婦女們喜歡,作為日常的服裝,領式對襟,盤領或交領,無袖或短袖,長至臂部或至膝部,有些更長,離地不到一尺,自從元代有了紐扣之後,比甲上也有用紐扣的,這樣穿起來更方便、快捷、繫結嚴緊,是服飾的新變化。比甲一般穿在大袖衫,襖子之外,下面穿裙,所以比甲與衫、襖、裙的色彩搭配能顯出層次感來。到了清代,除了在家裡的老婦人怕冷穿棉比甲外,比甲一般都不穿了。長襖、長裙是一種便服,長襖的式樣是盤領、交領或對襟,領子上用金屬扣子繫緊,窄袖,領袖和下擺都有緣邊,與明代前的襖不同的是,一般長到膝下,所以叫「長襖」;服色多用紫色、綠色;衣料一般羅、緞,襖上的花紋與大袖衫相似,一般都是刺繡。明代由於婦女盛行裹足,又追求「行不露足」,所以貴族婦女都穿長裙來掩飾金蓮小腳,裙上綉著纏折枝花紋,或在裙幅下邊一、二寸的位置,綉上花邊,作為壓腳,最初裙幅用六幅,也是遵循的古儀禮,所謂「裙拖六幅湘江水」到了明代末年,裙幅變成了八幅,腰間的細褶也很多,走起路來好象粼粼的水汶一樣。明代婦女還有一種內衣,叫「腰子」。是圍在婦女胸前,露出肩臂和乳胸上部的一種衣服, 它同肚兜不同,是用寬幅的紗綾,橫纏在胸前有的還有紐扣,加刺繡。清代婦女服飾中最為顯著的是紐扣的作用。紐扣原來主要在禮服上使用,清代紐扣成為各種衣服上不可缺少的衣飾。紐扣最初只裝飾在領子上,使自古以來的交領,盤領、直領等領一改而成了高領。原來脖子總露在外面,有了紐扣就可以不露了。清代漢族婦女一般穿窄袖襖、衫、坎肩、裙、褲等。旗袍,是滿族婦女中非常流行的一種長袍,後來也成為漢族婦女主要的服飾之一。清代滿人穿的旗袍與後來稱為旗袍的服裝是有著很大的區別的,但後來的旗袍是在滿人這種長袍基礎上發展而來的。旗袍,最初極為寬大,腰身為筒式,後來漸漸變小。圓領、右衽、高領或低領,清末時高領能高達二寸半左右。旗袍有單、夾、棉、皮之分,都按季節的變化來區分。袍色一般淺淡居多。滿族婦女穿旗袍時,大多喜歡在旗袍外面罩上一件坎肩。清代的漢族婦女服飾大多沿襲明代;一般是上著襖、衫、下著裙,後來不穿裙,改穿褲。襖衫多是圓領,右衽,大襟,對襟,琵琶襟,大袖,且錦繡鑲邊。襖的質料多用棉、緞、衫多用紗、羅、綢等,也有舍織蠟染的花布。顏色以天青、湖藍、粉、白、紅等為多。冬天也用貂、狐之類的皮毛的。鑲邊也是極為複雜、精美、當時有「十八鑲」的說法。一般好的裙,式樣較多。如蘇州婦女的「白褶裙」,整幅裙多達上百個裙前面有類似蔽膝,左右打褶的「馬面裙」,又叫「月華裙」,因為裙的每個褶中,五色俱全,好似皎潔的月亮暈耀光華而得名;又有「彈墨裙」,是用墨彈在裙口子上,雅素而別具風格,象一幅水墨畫,渲染出千姿百態的變化;此外還有「鳳尾裙」、「魚鱗百褶裙」,「洋印裙」、「金泥簇蝶裙」、「綉鳳凰裙」、「滿花裙」、「一塊玉裙」、「鬼子欄杆裙」、「飾件鑲滾裙」、「叮鐺裙」等等,這些裙各具特色,又僅突出了婦女修長的身段,又顯示了華麗而豐富的裝飾美。清代未成年女子都穿褲。褲式為高腰、合襠、褲長至腳,造型不象男子的褲那麼肥闊。穿的時候用一條長帶系腰,餘下的部分作為裝飾。女子的褲比男子的色彩鮮艷,花紋豐富,可以按自己的喜歡選用。另外女子的褲口還有一個共同點,是在褲腳上飾有各種鑲邊。光緒時,褲口要做好幾層鑲邊,第一道最寬,二、三道就窄了。到了宣統的時候。褲管又要細窄,鑲邊也比以前減少了。中國有1000多年絲綢文化,但是近年來絲綢產業的發展卻落後於法國義大利,甚至還不如鄰近的日本和韓國絲綢應該是高貴的象徵,但很多中國絲綢產品在國外售價卻只相當於一頓快餐,這說明了我們的絲綢服裝定位和發展有問題會議提出,杭州女裝將通過與絲綢的結合,走高品質道路。
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