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小花臉是京劇行當中丑的俗稱,是喜劇角色,京劇中的"丑"角演員又稱為"小花臉"。"丑"行的化妝雖與大花臉有點相象,可是他的表演風格卻完全不同,有點像誇張的漫畫。丑角的出場常會帶來滿堂的笑聲。

1 小花臉 -概述

小花臉小花臉

丑角臉:又名「三花臉」或「小花臉」,特點是在鼻樑中心抹一個白色「豆腐塊」, 用漫畫的手法表現人物的喜劇特徵。表演特點是幽默、機智或狡猾、陰險,動作靈活、誇張,表情豐富。在表演上一般不重唱工,以念白的口齒清晰流利為主。傳統戲中丑腳扮演 人物種類繁多,有語言幽默、行動滑稽、心地善良的人物;也有奸詐刁惡、慳吝卑鄙的人物。

俗話說:「無丑不成戲。」古今梨園大戲無一不包括丑,只不過扮演的角色大小、分量輕重罷了。醜行,以插科打諢、幽默、詼諧、靈活而見長。京劇舞台上的丑,沒有小生俊俏,沒有老生瀟洒,沒有武生英武,也沒有花臉粗獷。丑角的扮相,其形就是丑。丑角都滑稽,而滑稽的本身是一種美的形態。所以,京劇丑角在舞台上是貌醜人不醜,形丑心不醜,備受觀眾歡迎。  

傳說當年唐玄宗喜好演戲,下場演戲時就扮演丑角,而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺,所以傳統劇團的團長都是丑角擔任,中國戲劇學院的第一任院長就是名丑蕭長華先生擔任。 
 

2 小花臉 -分類

小花臉小花臉

京劇醜行中分為文丑(分方巾丑、袍帶丑、老丑、茶衣丑,併兼演彩旦、婆子)、武丑(又稱開口跳)等。

醜行都是在鼻樑上用白粉塗一個粉塊。這白粉的塊,也有幾種不同的外形,有的是方的,有的是元寶形或是倒元寶形,叫作腰子形,還有的是棗核形,根據不同的人物,畫不同外形和大小的白粉塊。醜行中,有些是扮演陰險狡猾、貪鄙自私的角色,有的是扮演機警、伶俐、幽默的角色。在傳統戲里,一般社會地位不高的勞動人民,像漁夫,農民,樵夫,酒保,打更的,守夜的,差役,書童,乞丐等等,大部分都由丑角來扮演。而從性格上來說,這些人多半都是很滑稽,很活潑,很樂觀的人。比如《女起解》里的崇公道。就是很忠厚、善良,有正義感的老差役;《秋江》里的老船夫,就是助人為樂的,很有風趣的老人;《三岔口》里的劉利華,是個嫉惡如仇,見義勇為的小店主;《擋馬》里的焦光普,則是個忍辱負重,勇敢機智的愛國志士,這些都是由丑角來應的。

方巾丑,頭上戴著一頂方巾,身上穿著褶子,有的手裡還拿著把扇子,邁著四方步,舉止緩慢文雅。一般是一些有文化的人,這些角色表面上文質彬彬,可是帶點迂腐的酸氣,例如《群英會》里的蔣干、《烏龍院》里的張文遠等。第二種是袍帶丑,指扮演的是官階比較低的小官,戴著紗帽,穿著官衣,例如《審頭刺湯》里的湯勤、《六月雪》里的山陽縣知縣等,都屬於這類角色。

茶衣丑。茶衣就是短的藍布褂子,術語叫茶衣。茶衣丑扮演的都是勞動人民角色,例如《秋江》里的艄翁、《蘆中人》里的漁翁、《問樵鬧府》里的樵夫、《駱馬湖》里的酒保、《打櫻桃》里的秋水等。

武丑要善於念白和武功。這樣的角色要求武功精湛,動作輕靈靈敏。性格詼諧、機智。像《連環套》里的朱光祖、《雁翎甲》里的時遷。

3 小花臉 -藝術魅力

小花臉丑角

京劇丑角在戲劇中,可喻為肴饌中的「作料兒」。就京劇丑角的藝術特色而言,就是插科打諢,亦莊亦諧,幽默滑稽、自然成趣。丑角演員在舞台上以唱、念、做、打等多種藝術手段,展示出與其他行當截然不同的神情、韻味、風格和風采。
首先,丑角有其獨特的唱腔。丑角唱法與老生唱法有著相同之處,又有著質的區別。兩者除了腔調及吐字、歸韻的「尺寸」、「力度」、「勁頭兒」有所不同外,風格、技巧等方面也不盡相同。老生的演唱講究韻味醇厚,蒼勁挺拔,高亢激昂、蕩氣迴腸。而丑角在演唱的技巧上,則著重於唱腔的起承轉合,勾、挑、滑、抹,諧趣花俏,聲情並茂。

其次,丑角念白的藝術特色。戲班兒有句話「千斤話四兩唱」,這對丑角來說恐怕最為合適。念白是丑角最重要的基本功。丑角的念白有京白、韻白、京韻白和方言白之分,與其他行當的念白方式有著明顯的不同。丑角念白的藝術特色,在於清新明快,爽脆響堂,「噴口兒」有力,「貫口兒」流暢。此外,「擻板兒」也是京劇丑角演員常用的一種獨特的念白方式。京劇丑角的「擻板兒」,是由鼓板來伴奏,有著固定的韻律和鮮明的節奏。丑角的「擻板兒」能使觀眾直接、便捷、準確無誤地,從演員嘴裡獲得有關人物及劇情發展的相關信息,同時也使觀眾在聽覺上獲得一份韻律俏美的藝術享受。

再談丑角表演的藝術特色。丑角表演的特點,除了程式化的身段動作外,主要還感動巧妙地運用手、眼、身、步等藝術手段,準確地揭示人物內心世界的變化,以突現人物性格。丑角在舞台上,以雙腿彎曲為站姿。文丑雙腿稍曲,根據所塑造的不同人物,來決定雙腿彎曲的程度;如《群英會》中的方巾丑蔣干,在見周瑜一場時,雙腿彎曲的幅度就要大得多,以增添人物的形神氣韻與儒雅風度。武丑的站姿多為「子午式」,前腿稍曲即可。另有表現人物天生矮小則用蹲姿,也叫「矮子」,並以蹲式行走,又稱「走矮子」。如京劇中的武大郎、王英等角色。丑角的身段招式,如「山膀」、「雲手」、「亮相」等諸多程式化舞台動作的幅度與樣式,均以小巧伶俐且精俏帥美而見長。丑角的面目表情,慣以眼、鼻、口、頰的有機配合,加之頭、頸、身、手、足的協調一致,藝術性地塑造出性格各異,栩栩如生的舞台人物形象。

4 小花臉 -花臉特徵

花臉,這是一個概念相對模糊龐雜的類別,我覺得一些構圖較為「曖昧」,分類上「無家可歸」的臉譜,大都可以納入這個類別。不過就一般情況來說,花臉還是有一定的特徵的,這類臉譜,雖然也有眼瓦和鼻瓦,但兩頰往往要麼和腦門的主色不相一致,如李逵,楊延嗣等,要麼雖然一致,但另有其他顏色的條帶,將頰部與鼻部額部相隔開,如單雄信。而且花臉,尤其是構圖複雜的「碎花臉」,其眼瓦又往往與鼻瓦相連,打破了「三塊瓦」的格局,而且眉型也大多數色套勾,形態繁複。這一類臉譜中的李逵、周處等譜式,在《郝壽臣臉譜集》中也歸入「蝴蝶臉」。
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