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尼科羅.帕格尼尼(Niccolo Paganini,1782-1840)義大利小提琴家、作曲家。為音樂史上最負盛名的演奏家之一,被稱為小提琴魔術師。

 

1 尼科羅 -概述

他最輝煌的成就在於演奏自己的作品,他身材瘦長,拉琴時情緒激越,如痴如醉。

2 尼科羅 -詳述


在創作方面,帕格尼尼也是一位驚世天才。他的24首隨想曲就被不少偉大作曲家借用主題,寫下變奏曲,廣為流傳。而他的小提琴協奏曲,由於具有義大利式的優美明快曲風、如歌般的旋律和鮮明而富創意的戲劇性效果,更是成為後人雅俗共賞的經典。但是帕格尼尼生前並不願意公開自己的作品。也許是不想讓其他人演奏,他甚至將第一小提琴協奏曲移調記譜,以增加其技巧的神秘性(如果以正常方式寫譜,後世演奏家稍加練習,便可以演奏出來)。因此他去世后一些作品失傳了很長一段時期,後來才一一被發掘,如第三至第六協奏曲,直到20世紀才被發現和整理出來。20世紀乃至今天的小提琴演奏家無一不以演奏錄製帕格尼尼6首小提琴協奏曲為至高的榮耀;因此,他們中不少人一生反覆錄製,精益求精。就像鑄劍,千錘百鍊而終得寶器。2000年年初登陸中國大陸的薩爾瓦多.阿卡多新錄製的帕格尼尼的6首《小提琴協奏曲全集》即屬此類。

帕格尼尼的6首小提琴協奏曲從技巧上來說,難度之大是盡人皆知而不爭的事實。正是因為這6首協奏曲難度的存在,使得帕格尼尼身後的無數傑出小提琴演奏家們幾乎終其一生地追求著,努力著,不斷向作品的難度挑戰,再三再四。而當他們對於作品的詮釋得到世人的承認后,他們也毫不懈怠,他們又再次向自己挑戰,繼續孜孜以求,力爭完美,以釋心懷。20世紀的小提琴大師中,謝霖是這樣,米爾斯坦是這樣,梅紐因也是這樣……在世的演奏家中,帕爾曼是這樣,這裡要介紹的版本中的阿卡多也是這樣。

阿卡多是當代傑出的小提琴演奏家、指揮家,1956年畢業於那不勒斯音樂學院,而從1955年開始,他就在各種國際小提琴比賽中頻頻獲獎,其中最為值得稱道的是1958年獲得的帕格尼尼國際小提琴比賽的大獎。阿卡多的演奏曲目涵蓋了從維瓦爾迪、巴赫直到當代作曲家的極為廣泛的作品。當然,他最為擅長的還是帕格尼尼的作品,比如他經常演出並幾次錄製的帕格尼尼《24首隨想曲》和協奏曲。

早在1974年1月和1975年4月,阿卡多就曾經在倫敦芭金音樂廳錄製過帕格尼尼《小提琴協奏曲全集》,由夏爾.迪圖瓦指揮倫敦愛樂樂團協奏,錄音公司為DG 片號:DG415 378-2GH。在那個版本中,阿卡多比較充分地展示了他那以臻爐火純青的小提琴演奏技巧,運弓凌厲,樂曲起伏大,聽起來讓人覺得酣暢淋漓,過癮解渴。而且,值得一提的是,那版錄音的音響效果極為出色,動態大,高音好,低音足,經常被用來作考驗視聽器材的試音碟片。

如果說阿卡多1975年錄製的帕格尼尼《小提琴協奏曲全集》,更多地讓我們極其真切地領略了大師的出神入化的技巧。那麼,阿卡多這次在20世紀末錄製這套全集則讓我們感受到了更深層次的東西,感受到了更為打動人的來自音樂的魅力。

這集子3張套裝。打開片盒拿出第一張CD放入唱機,《第一小提琴協奏曲》剛一開聲就讓聽者得到一種厚實的樂隊效果,和1975年DG版一樣,而且低音大鼓的雄渾低沉甚至較1975年版更足實。但是,序奏剛一結束,我們馬上就能感受到明顯的不同:主奏小提琴是在樂隊明顯地停頓下來之後才不慌不忙地出現,而且,速度放慢了!比較一下兩個版本第一樂章的演奏時間長度,這一版比1975年版多用了1′20〃!於是,直接的聽感是從容了。仔細聽下去,不知不覺中,技巧「少」了,準確地說是被聆聽者忽略了;繼之而來的呢?細細品味之下不難發現,情感多了,滋味厚了,濃了,醇了。那種亞平寧半島所特有的東西,像橄欖油一樣澄徹而又厚又稠的情感被凸現出來,被和盤托出來。

以往,經常有人聲稱帕格尼尼的小提琴作品中炫技的成份太多,以至於把作品的情感因素忽略、掩埋殆盡;他們或者乾脆直截了當地說帕格尼尼的作品中情感的成份根本就不多。由眼前的阿卡多的版本看來,那種認識從根本上就是一種謬誤,帕格尼尼不只是《超級練習曲》的締造者,他的作品中同樣浸淫著如詩如畫的情感。所以,這才是真正的帕格尼尼,這才是真正的阿卡多!由衷地,我們在心底里為帕格尼尼喝彩,同時也為他血脈相通的同胞、真實揭示作品真諦的小提琴大師薩爾瓦多.阿卡多喝彩!

值得一提的是:這個集子中的作品不是以往的5首,而是6首,因為收入了1972年在倫敦古董商手中發現、后經證實為帕格尼尼《e小調小提琴協奏曲第0號》!這支曲子1973年就是由阿卡爾多大師在尼諾.桑左格諾指揮的斯卡拉歌劇院管弦樂團的協奏下首次演出於米蘭城。現在這部作品的原曲譜存熱那亞的帕格尼尼音樂學院。

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