標籤: 暫無標籤

  構圖亦稱章法、布局,是山水畫創作中重要的一個環節。它是決定一張山水畫的好與壞的先決條件。就如同一座建築物,其骨架 不合理,外表裝飾與裝修再華麗、再講究,它也不會堅固實用的。其次,構圖必須與畫面立意相結合,也就是構圖要與畫面的內 容相諧調。


  在中國山水畫中的構圖,非常強調規律性和辯證法,山水畫構圖要運用對立統一規律,體現在形式上有賓主、呼應、遠近、虛實 、疏密、聚散、開合、藏露、均衡、黑白、大小等關係。對立是變化的,統一是均衡的,我們應把這些對立的關係統一均衡在畫 面之中,才能完成一幅好的構圖。


  開與合,即分與合,是相對的矛盾。有矛盾的對立因素,畫面才生動。但矛盾而不統一就會由開的動勢而產生不穩和散亂之感。


  有開就必須以合的力量加以制約,才能相對穩定下來,使人從視覺心理產生安定穩妥之感,看起來感到舒服。


  「開合」、「聚散」、「放收」等對立因素是構圖中首先碰到的一個規律。有開必須有合,有聚必須有散,有放必須有收。


  畫要外張得勢有氣魄,內斂傳神有精神;畫要外分內合,形斷意聯,外松內緊,內外相應,在開全對立統一的關係之中。中國畫 講究「疏可走馬,密不通風」,「密集」要注意凝聚,「疏散」要注意秩序,要處理好開與合的辯證關係。


  自然界物象有遠有近,有明有暗,景物有強有弱,有清有濁,故而必然產生虛實變化,反映在構圖上必然有虛實、隱顯、明 晦、藏露。


  山水畫的一個特點是要表現「大」和「多」的感覺,要求在一幅有限的畫面上表現無限的景與情,表現豐富的景物和大的境 界氣勢,這就要非常慎重地利用有限的畫面。要在斗方小紙中表現萬水千山,層巒疊嶂,僅靠實實在在的羅列是絕對不行的。必 須「以一當十」,「以少勝多」,「以無勝有」。


  構圖上的虛實。山水畫往往山重水複,層巒疊嶂,以積墨反覆遞加,追求厚實、凝重的效果,但厚實中要空靈,景實而意虛 ,實而不塞,要透氣,要有「活眼」。虛的地方要合情合理,虛而不空。虛實相變相生,虛中見實,實中見虛,實有據, 有理 。清笪重光說:「虛實相生,無畫處皆成妙境|」。


  奇正 自然界是絕對的運動與相對的靜止兩種狀態狀態的對立統一。運動富於變化而生氣,靜止顯得統一而安定。變化與統 一也是構圖學中的重要法則。「奇」是變化,「正」是統一。在創作中求「奇」應是主導的方面,要「語不驚人死不休」。「畫 貴能極」,極虛極實、極密、極疏、極濃、極淡、極滿、極空、極奇、極正,等等都是藝術追求的至高點。但「極」也有限度, 即所謂「極限」,超過了極限,就會走向事物的反面。「物極必反」、「過猶不及」,真理超過半分就會變成為謬誤,事物的辯 證規律是不能違背的。


  「節韻」是節奏與韻律的全稱,兩者既有區別以有聯繫。節奏是美的現象在外在形式上的有規則的反覆。韻律就是有規律的


  抑、揚、頓、挫變化,使形式富於律動的變化美。節奏是韻律形式的純化,韻律是節奏形式的深化,是情調在節奏中的運用。如 果說節奏是富於理性的機械運動形成的視覺快感(就繪畫而言)的話,那麼韻律則是富於感情的生命形式的視覺趣味。


  節韻律的造型活動中的主要作用就是使形式產生趣味,具有抒情的意味。加國畫論中「氣韻生動」主要應是節韻律在畫面中 的作用。「氣韻生動」就是畫面表現出來的「生命的節奏」或「有節奏的生命」的視覺形象,就是一幅畫中各形式要素間的有 機聯繫形式的「一氣 通」、「渾然天成」 的感覺,實際上就是巧妙運用節奏與韻律解決的構圖中的律動與關聯的規律。  


  構圖,需要我們在萬象繪紜、變化萬千的複雜事物中找到頭緒,理出脈絡,分清主次,使畫面主題鮮明,內容突出,有節奏感和和諧的自然美感。因而,我們應面向自然,面向生活,「搜盡奇峰打草稿」,「搜盡」是廣收博取,「打草稿」是認真選擇,經過提煉取捨,才能創作出好的、新的構圖來。

上一篇[亂柴皴]    下一篇 [企業財務管理]

相關評論

同義詞:暫無同義詞