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巴塞羅那國際博覽會德國館

標籤:博覽會西班牙建築

巴塞羅那國際博覽會德國館,密斯·范·德·羅的代表作品,建成於1929年,博覽會結束后該館也隨之拆除,其存在時間不足半年,但其所產生的重大影響一直持續著。密斯認為,當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想,應該跨進文化領域的哲學園地,建築本身就是展品的主體。密斯·范·德·羅在這裡實現了他的技術與文化融合的理想。在密斯看來,建築最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建築的本質:空間、構造、模數和形態。

1簡介

平面圖

  平面圖

著名建築師密斯·凡·德·羅設計的這座展館內部並不陳列很多展品,而是以一種建築藝術的成就代表當時的德國,它是一座供人觀賞的亭榭,本身就是展覽品。這座德國館建立在一個基座之上,主廳有8根金屬柱子,上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片,它們縱橫交錯,布置靈活,形成既分割又連通,既簡單又複雜的空間序列;室內室外也互相穿插貫通,沒有截然的分界,形成奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾,然而對建築材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細,搭配異常考究,比例推敲精當,使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、鮮亮的品質,向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風格產生了廣泛影響,也使密斯成為當時世界上最受注目的現代建築師。
巴塞羅那國際
重建的外觀

  重建的外觀

博覽會的德國館之所以倍受矚目,也由於其優雅而單純的現代傢具。巴塞羅那展覽館中的椅子,同樣是密斯最精心設計的作品,靠背與座位交叉相反的曲線,不僅造型簡潔漂亮,而且坐起來特別舒適。密斯對於工藝的重視,常常使他對每一件東西都要計算到最後一毫米。
這座展館在博覽會結束后隨即拆除,但當時留下的數10張黑白照片卻對世界廣大建築師的創作產生了很廣泛的影響。這座建築作品向人們展示了一種歷史上前所未見的建築藝術品質,從而有力地擴展了現代主義建築的影響。半個世紀以後,在密斯誕生100周年之際,西班牙政府於1983年重建這個對建築界有深刻影響的展覽館,人們才又獲得了這些有色彩的德國館的圖像。館內的布置,除少量桌椅外,沒有其他展品,其目的是顯示這座建築物本身所體現的一種新的建築空間效果和處理手法。

2設計師

室內一角

  室內一角

L.密斯·范·德·羅設計,建於1929年,博覽會結束后拆除。
巴塞羅那博覽會德國館
德國館佔地長約50米,寬約25米,佔地1250平方米,由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍牆組成。除少量桌椅外,沒有其他展品。
這一建築是現代主義建築最初成果之一。它突破了傳統磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式,採取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用 8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂,牆壁因不承重而可以一片片地自由布置,形成一些既分隔又連通的空間,互相銜接、穿插,以引導人流,使人在行進中感受到豐富的空間變化。
水院一角

  水院一角

德國館在建築形式處理上也突破了傳統的磚石建築的以手工業方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法,而主要靠鋼鐵、玻璃等新建築材料表現其光潔平直的精確的美、新穎的美,以及材料本身的紋理和質感的美。牆體和頂棚相接,玻璃牆也從地面一直到頂棚,而不像傳統處理手法那樣需要有過渡或連接部分,因此給人以簡潔明快的印象。建築物採用了不同色彩、不同質感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等,顯出華貴的氣派。
德國館在建築空間劃分和建築形式處理上創造了成功的新經驗,充分體現了設計人密斯·范·德·羅的名言「少就是多」,用新的材料和施工方法創造出豐富的藝術效果。

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