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布 光
Lighting
又稱照明或採光。單用自然光的攝影系1燈布光,2燈以上組配時,使主光線和輔助光有效地配合應用,叫做布光。  
主要光型:
光型指各種光線在拍攝時的作用。
(1)主光:又稱「塑形光」指用以顯示景物、表現質感、塑造形像的主要照明光。
(2)輔光:又稱「補光「用以提高由主光產生的陰影部亮度,揭示陰影部細節,減小影像反差。
(3)修飾光:又稱」裝飾光「指對被攝景物的局部添加的強化塑形光線,如發光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。
(4)輪廓光:指勾畫被攝體輪廓的光線,逆光、側逆光通常都用作輪廓光。
(5)背景光:燈光位於被攝者後方朝背景照射的光線,用以突出主體或美化畫面。
(6)模擬光:又稱」效果光「用以模擬某種現場光線效果而添加的輔助光。

1舞檯燈光各燈位介紹

側面光
在劇場樓上觀眾席兩翼所裝設的部分燈具,光線從兩側投向舞台前表演區 作為面光的補充 同面光
頂光
在大幕後頂部的聚光燈具,一般裝在可升降的弔橋上,也可裝在吊杆上,主要投射於中後部表演區,從台口檐幕向後順序安裝為:一頂光、二頂光、三頂光、四頂光; 投射於中後部表演區,用夾具裝在管子上,在所需處定位,也可吊在吊杆上(如跟蹤機構),主要用於需從上部進行強烈照明的場合。可分別由前部、上部和後步投射,根據不同時間要求,決定方向、光柱、孔徑。 聚光燈
柱光
在舞台大幕內兩側的燈具,裝在「伸縮活動台口」上面或裝在立式鐵架上,光線從台口內側投向表演區。按順序向里可稱為二道柱光、三道柱光等。也稱為梯子光、內側光、內耳光。 彌補面光、耳光不足。其作用與前兩者相似,可更換色片或作追光使用 燈的投射距離較近,功率較小,一般用聚光燈、也可用少量柔光燈
側光
在舞台兩側天橋上裝的燈,光線從兩側高處投向舞台。天橋由低向高順序稱為可分一道側光、二道側光、三道側光,並有左側光、右側光之分,有時也稱為橋光 照明演員面部的輔助照明,並可加強布景層次

2聚光燈

地排光
設在天幕前台板上,或專設的地溝內,是仰射天幕的燈具。如天幕用塑料,也可將燈具放在天幕後地面上打逆光 成排燈具均勻地擺在舞台後面地板上或裝在地板溝槽內,距天幕1-2m。用來表現地平線、水平線、高山、日出、日落等。在天空和地平線(水平線)之間用地排燈照明,能顯現出「無限距離」的效果 泛光燈具,如表現白天、黑夜、早晨、黃昏、四季、雲彩變換等,還應使用雲燈、效果燈、幻燈等自下部照向天幕
單光源照明
在拍攝中只使用一個照明燈具作為光源。這種方式簡單方便,適合在拍攝準備時間緊迫或現場布光條件有限如一些新聞採訪的場合中應用。可以靈活選擇各類不同的燈具,光線性質可以是聚光方式或散射光方式。在新聞節目的採訪現場,通常使用一支碘鎢燈或電瓶燈從適當的角度照明,已足夠照亮被採訪人物以及相關的景物。有時,單光源照明只是來源於附設在攝像機上的聚光燈,這種攝像機燈使用更加靈活方便,不需要專門人員打燈光,但它只能從攝像機方向照明物體,角度變化小,有一定的局限性。單光源照明方式雖然類似運用自然光,但自然光通常受到大氣層影響和地面景物的反射作用而形成混合光,而人造光的單光源則照明效果單一,其光效變化也會受到拍攝現場原有的光線條件影響,有時可利用單光源作為主光,並利用環境現有光作為輔助光源,但當環境光線太暗時,僅使用一個光源容易造成明暗之間極大的反差。因此,當節目需要更好的照明造型效果且條件允許時就必須增加輔助照明。
三點布光法
三點布光法也稱三光照明或三角形布光,是攝影中傳統的最常用的布光方法,由主光、輔助光、背光組成(見圖5-6)。三種光線分別置於一個基本的位置,各司其職,共同創造出具有三維幻覺的畫面空間——由主光確立被攝物體的形態,輔助光增加柔和的層次,減弱主光造成的陰影,背光則把被攝物體從背景中分離出來。
背光也稱輪廓光,類似自然光中的逆光。它從被攝物體的背面方向投射過來,沿著物體的邊緣或人物的頭和肩部勾勒出一道明亮的光邊,有助於將拍攝目標與背景分開,確立畫面的層次關係和立體清晰度,給畫面平添活力,顯得更加生動。由於背光的造型效果突出,有條件時應盡量安排使用。背光通常使用聚光燈照明,直接置於被攝對象的背後或稍高的地方,但它的光線不能被攝像機看到,否則會造成干擾鏡頭的眩光,甚至會造成攝像管的損壞。有時,人們使用反射光作為背光,即光線投射到天花板或被攝者背後的牆壁上,再反射到被攝者的背面,形成較柔和的背光。為了有效地突出畫面的立體造型,背光的強度通常應控制在至少等於主光的強度水平上甚至更大。
三點布光主光、輔助光、背光的光比設置,習慣上沿用1:0.5:1.5~2的比例標準,即以主光為基準,輔助光的強度為主光的1/2,背光為主光的1?5~2倍,並把它作為一種理想的模式。這是因為,如果主光太暗或輔助光過亮,畫面造型效果就會削弱;而背光過弱則主體與背景無法分離,畫面缺少立體感和深度感。然而在實際操作過程中,並沒有一個絕對不變的模式,應根據拍攝場景在攝像機取景器中所反映的實際情況對光效需求作出判斷,視光比變化需要,依照明意圖而定,使三光照明達到平衡的關係。
主光、輔助光、背光的三角形位置安排,在攝影中向來被認為是一種規範的布光模式,但它通常只適用於單機拍攝的情況,如果使用多機拍攝較大的場面,並且在拍攝中需要變換角度,燈具的位置就要隨時作出相應的調整和變化。電影製作的方式講求精確的照明效果,要求嚴格地按照規範對每一鏡頭逐一布光,耗費很多時間;在電視節目中,現場製作多,時效要求快,使用太規範的三點布光法有時就難以實現,因此需要充分利用原有燈具,一燈多用。例如拍攝不同角度的人物時,可以利用交叉三角或交叉主光的方法(見圖5-7),或者將三點布光法與普遍的區域照明結合起來,以適應電視的動態表現和大範圍場景的照明要求。
普遍照明法
普遍照明法是指利用散射光、反射光均勻地照亮整個拍攝場景,形成一種全景照明所需的基礎光級的照明方法。這種光線類似在自然光陰天條件下的拍攝效果,在高散光漫射照明下,光線遍布場景中每一部分但又不會形成特定的方向性,即各個方向的照明強度相同,物體的陰影互相抵消,立體感、質感表現較差。
普遍照明法特別適合電視攝像特點而得到廣泛應用,因為它有別於舞台照明。在電影拍攝中,強調理想的光線造型,即要求高對比度照明和濃陰影下所產生的戲劇性效果。而在電視拍攝中,攝像機更適合在較低的基礎光級下拍攝出理想的畫面,柔和均勻的散射光照明正好能適應電視拍攝的動態變化和場面調度,加上攝像性能的不斷改善,攝像機已能在較低的基礎照明水平下操作,所以,現代電視照明往往打破「三點布光」中光比變化的規範標準,越來越朝著明暗反差小的低光比方式變化。在各類節目中,這種光線的運用幾乎成了萬能的訣竅,並逐漸成為一種用光風格,尤其在新聞報道的場景拍攝中,它可以利用較少的時間提供既符合攝像機技術要求又讓攝影師滿意的光線條件。在燈具的選擇上,可使用幾個反射鏡聚光燈把光線反射到天花板或牆壁上,或以一種纖維反射器代替以往的聚光燈,或使用柔光罩、反光傘等分散光束,以普遍均勻的漫射光代替傳統的布光方式。
然而電視用光的基本任務畢竟在於塑造三維的畫面空間和再現物體的形狀與結構特點,因此人們認為,提供普遍的基礎照明只是解決了照明問題的一半,只有同時完成立體感的表現才能真正實現用光的最終目標。如果能在普遍照明的基礎上結合運用三點布光方式,則能提供更為全面理想的照明效果,即由普遍照明提供電視動態拍攝和大範圍場景調度所需的基礎光照明,再以三點布光的方式重點加強特定主體的局部區域照明。實踐證明,不少優秀的電視節目的用光方式既能依據並符合技術設施的特定條件,又完全有可能打破因為缺少陰影所造成的畫面平淡,同樣可以媲美電影中所要求的精確、細膩的光比關係和造型效果。

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