床笫風雲

1電影情節

安托萬·多尼爾現在已經和克里斯蒂娜結婚成家,成為了中產階級的一份子。安托萬在開一家花店,並致力於對花的一些研究和試驗;而克里斯蒂娜則以給一些小孩子教授小提琴來賺取收入,夫妻倆生活比較安定。
母親節的那天,夫妻倆來到克里斯蒂娜父母家吃晚飯,全家人談得非常高興。但在回到住處,克里斯蒂娜在開樓梯上的燈時,一個頗為奇怪的男人開了燈,令他們感到疑惑。安托萬似乎不滿足固守花店,又重新在一個水力公司找了一份工作。一天,安托萬把克里斯蒂娜送到一位婦科醫生那裡后,便獨自離去了,在車站他看到一張嬰兒食品廣告時,突然想到克里斯蒂娜肯定懷孕了。果不其然,克里斯蒂娜真的懷孕了,並且在幾個月後生下了一個男孩。安托萬在固執地為孩子起名叫阿方斯后回到家,他又看到了上次那個奇怪的男人,有人開玩笑地說這個男人經常誘拐孩子。
一天,他們在電視上看到那個奇怪的男人,原來他是個演員,只是行為古怪而已。安托萬在工作的時候,正趕上一個日本訪問團前來訪問,他對其中一個日本女人櫻子產生了興趣。第二天,安托萬為櫻子撿回了她丟在水裡的手鏈,並交還給她,而臨走前櫻子吻了他一下。安托萬又一次去了櫻子那裡,這次他們發生了性關係。櫻子送了一束寫有情話的玫瑰花給安托萬,他將那束花扔在家裡附近的垃圾桶里,但被一個小孩拿起並送到克里斯蒂娜那裡。克里斯蒂娜在知道他們的事後,兩個脾氣暴躁的人 吵了一通,最後安托萬與她分居了。
不久后,他們已經習慣不再用夫妻的方式對待彼此。而另一方面,安托萬在一次和櫻子共進晚餐的時候,對她感到了厭煩,並回到了克里斯蒂娜身邊。

2電影資料

特呂弗《安托萬自傳系列》的第四部,內容開始涉及安托萬的婚姻和成年生活。與克里斯汀結婚後,兩人的生活並不如意,安托萬寄情於寫作,完全忽略嬌妻的感受,以此來逃避不快樂的婚姻。後來安托萬結識了一個來訪的日本女孩,並有了一段短暫的異國戀情,卻無疾而終。在朋友的幫助下,安托萬與克里斯汀重拾舊歡,與孩子一起重新開始家庭生活。但安托萬對自己的未來和幸福依然感到茫然無助。
導演:
弗朗索瓦·特呂弗 Francois Truffaut
主演:
Claude Jade
讓-皮埃爾·利奧德 Jean-Pierre Léaud
更多中文片名:
床地風雲
婚姻生活
更多外文片名:
Bed & Board
Bed and Board
.....(UK)
Non drammatizziamo... è solo questione di corna!
.....(Italy)
類型:劇情/喜劇
片長:100 min
國家/地區: 法國/義大利
對白語言:法語
發行公司: MK2 Éditions
上映日期: 1970年9月9日 法國

3幕後花絮

本片繼承了特呂弗對於該系列的一貫主題:對人生目標的迷失,對愛情和婚姻的迷惘,對家庭和幸福的錯失。但對安托萬日常生活瑣事進行加工處理,使其升華成為一種生活狀況的縮影,顯示出導演的不凡功力。

4精彩評論

這是 特呂佛 (Truffaut) Antione Dionel系列的最後一部。也就是說「四百下」是第一部,Bed and Board是最後一部。在借到這部片子之前我並不知道這個,而是聽到男主角的嘶啞嗓音,認出了原來就是那個十四歲的Antonie長大了。這個系列還有 The stolen kiss, love on the run. 不知是太巧,還是太不巧,我竟然把一頭一尾給看了,人物命運悉數掌握。「四百下」的結尾叫我為Antione的命運擔憂,而 Bed and Board的一開篇便叫我放下了這顆心,最後Antoine和所有的男人一樣,有了老婆,有了孩子,開始了「主流」的生活。
可是Antoine還是Antoine。雖然我並不曾奢望過他成為與眾不同的人物,可是我還是希望他有那麼一些不同。但是據生活觀察而言,像Antoine那樣的長大的孩子,最後並沒有像Room and Board里的Antoine一樣是一個有趣的人。
Room and Board 中的Antoine 從事著不大普通的職業,比如給花兒染色,染坊就在公寓樓下的小院落里,聽得到妻子拉馬賽曲。比如替一家美國建築公司遙控模型船隻。當然職業的不普通也許跟 Antoine沒有受到良好的教育有關。而大部分接受良好教育的孩子,長大后都從事著主流的通常的工作。
Antoine在片中成為了父親,之後又和某個日本女孩兒發生了婚外戀,再后與妻子和好,最後基本融入中產階級的「通常」生活。每次出門前在門外焦躁的等待收拾打扮的妻子,只待妻子的一聲「我來了」,他就把妻子的手袋和大衣扔到樓梯上,以便妻子一邊下樓一邊穿衣拿手袋。這一招兒,顯然是從鄰居那對義大利夫婦學來的。而,義大利夫婦對此的評語是「他們真正的相愛了」(They are really in love now.) 莫非這也是對成熟的最後考語?
和「四百下」相似,Room and Board 沒有什麼顯著的情節,而是讓觀眾和與電影人物以及人物的生活融合在一起,當然也包括「生活的節奏」。因此似乎電影不是以故事情節為節奏的,而是以生活為節奏的進行著,如是顯得非常自然,有「流淌」的感覺。這也許是特呂佛為什麼喜歡實景拍攝,而不是在攝影棚拍攝的原因之一。 而相比「四百下」,Room and Board顯得更為熟練而自然。影片充滿了生活的細節,常讓觀眾發出會心的微笑。比如義大利夫婦出門前的丈夫等待妻子的細節;比如當學生忘記付小提琴課學費時,Antoine的妻子Christine拉馬賽曲給Antoine信號;比如鄰居間竊竊私語某個奇怪的公寓租客,而當大伙兒發現他是一名演員的時候,一清早一擁而上向他示好;比如某位女鄰居每天必要勾引Antoine;…這些都是掛一漏萬的舉出的細節而已。特呂佛似乎並不打算非要表現一個什麼思想或主義,而只是用一條流暢的生活之河將觀眾包融;若是觀眾在離開電影院的時候臉上能帶著點兒會心的微笑,似乎也就盡夠了。而「巴黎的最後一班地鐵」里,特呂佛似乎向主流走進了一步,卻仍保留著自己的特色。
而如此說來,他似乎帶著我們再一次經歷並發現了生活;進而發現原來普通的人普通的生活也有不普通的細節和經歷,因為在電影里的人物原本就是我們生活中的人們,那些「主流」的普通人。
不知王家衛是否受特呂佛的影響頗深?感覺王家衛的影片中看得到特呂佛的影子。比如王家衛的影片系列與影片的聯繫,比如王的影片中細節運用。當然也許我錯了。
最後提一點,特呂佛似乎對女人的美麗小腿有著相當的好感。「四百下」和「最後一班地鐵」中都出現丈夫對於妻子小腿的欣賞,而且都是在上樓的時候欣賞妻子的小腿。而 Room and Board的一開頭兒就是一雙女人的美麗小腿,而運用樓梯拍攝女人的小腿的鏡頭也不止一處。不過,他對於女人的雙手似乎不大重視,那位有著修長美腿的日本女人,卻有著粗糙,骨節粗大的蘿蔔般的手指。
而「四百下」里的男孩兒Antoine現在已經長大為男人了。令人遺憾的是,他失去了少年時代身上的特有氣質(grace)。

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