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弗朗茲·李斯特

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弗朗茲·李斯特,(Franz Liszt,1811年10月22日-1886年7月31日),著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家,偉大的浪漫主義大師,是浪漫主義前期最傑出的代表人物之一。他首創了背譜演奏法,獲得了「鋼琴之王」的美稱。他主張標題音樂,創造了交響詩體裁,發展了自由轉調的手法,為無調性音樂的誕生揭開了序幕,樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的浪漫主義原則。

1 弗朗茲·李斯特 -概述

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弗朗茲·李斯特(Franz Liszt),著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家,偉大的浪漫主義大師,是浪漫主義前期最傑出的代表人物之一。他生於匈牙利雷定,六歲起學鋼琴,先後是多位鋼琴名家的弟子。他作有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《瑪捷帕》、《普羅米修斯》等十三部前奏曲,十九首匈牙利狂想曲,十二首高級練習曲等,大大開拓了鋼琴音樂的表現力。

2 弗朗茲·李斯特 -主要經歷

1811年10月23日弗朗茲·李斯特出生於雷汀。   
1820年拜貝多芬的學生車爾尼為師學習鋼琴演奏。 
1823年李斯特來到巴黎,受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響,嚮往資產階級革命。在音樂上他主張標題音樂,首創了交響詩體裁,作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩共十三部。
1831年帕格尼尼來到巴黎,他極大地啟發了李斯特的想像世界和音樂世界。   
1832年聆聽了柏遼茲的《幻想交響曲》首演,並將其改編成鋼琴曲。   
1833年在肖邦的巴黎寓所中邂逅了瑪麗·達古伯爵夫人。倆人去日內瓦同居。   
1837年創作《六首帕格尼尼大練習曲》;瑪麗在義大利科摩生下了他們的第二個女兒科西瑪。   
1840年創作十二首《超級練習曲》;結識瓦格納。   
1842年與瑪麗的關係終止。   
1847年到基輔演出時,邂逅卡洛琳·馮·賽因·維特根斯坦公主。   
1848年創作《前奏曲》

1848—1861年期間,任德國魏瑪宮廷樂隊指揮與音樂總監,大力扶植進步的作曲家,演奏他們的最新作品。  
1851年創作《瑪捷帕》。   
1852年創作b小調鋼琴奏鳴曲。 
1854年組織了「新魏瑪協會」,幾年後進而組織「全德音樂協會」,使魏瑪成為當時音樂文化中心地之一。
1855年創作《但丁》交響曲。   
1865年加入聖方濟修會,並取得了神父的頭銜。   
1869年他的學生奧爾加成為他的新情人,這段戀情很快便結束。   
1875年匈牙利李斯特學院創立。
1876年他創建了布達佩斯國立音樂院並任院長。 
1886年7月31日深夜,李斯特因肺炎死於拜羅伊特。

3 弗朗茲·李斯特 -音樂天賦

李斯特創作活動的進步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運動相聯繫的。鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的,正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。

李斯特的作品多姿多彩、極富想象力,充分挖掘了鋼琴的音響功能,對演奏者的技巧提出了很高的要求。作為那個時代最傑出的鋼琴家,他對鍵盤音樂的發展作出了重大的貢獻,在他的後期作品中最早使用了20世紀才普遍採用的和聲語言。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。

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李斯特所創作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》,在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力,而且,為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了傑出的音樂典範。

這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎,進行藝術加工和發展而成的,因而都具有鮮明的民族色彩。

這些樂曲結構精鍊、樂思豐富活躍,音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯繫,樂曲的形式雖然不時的變化,可是音樂形象始終鮮明而質樸,體現了自然美和藝術美的完美統一。

李斯特是19世紀最輝煌的鋼琴演奏家。他受義大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發,決心在鋼琴上創造出同樣的奇迹。他的演奏風格繼承了克列門蒂、貝多芬的動力性鋼琴音樂傳統,發展了一種19世紀音樂會的炫技性演奏風格。另一方面他把鋼琴視為萬能的樂器之王,追求宏偉的交響性音響。他的演奏和鋼琴音樂創作大大推進了鋼琴藝術的發展。

4 弗朗茲·李斯特 -婚姻愛情

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李斯特沒有結過婚,在五十年中的大部分時間裡,他的生活道路經歷的都是嘆息、眼淚和自殺的威脅。使他受到這樣短期折磨的人中有喬治·桑,他們曾一起在瑞士度過一個夏天;還有洛拉·蒙泰和瑪麗· 迪普萊西,後者是小仲馬《茶花女》的原型。

對李斯特的知識發展起過更重要作用的是他和瑪麗·達古爾伯爵夫人的關係,後者用丹尼爾·斯特恩的筆名寫小說;他們一起出走到瑞士,過了一段田園詩般的生活,這段時間持續了幾年。他們有三個孩子,其中的科西瑪後來成為了瓦格納的妻子。李斯特和伯爵夫人在怨恨中分手。伯爵夫人後來把李斯特作為她小說中的諷刺對象。

李斯特和親王夫人卡羅林·桑·威根斯坦在一起,她對李斯特的生活產生了決定性的影響。卡羅林是沙皇宮廷中有權勢的貴族夫人,在李斯特到俄國的最後一次巡迴演出時,她墮入情網,不久她就來到魏瑪,把自己的生命與李斯特結合在一起。有幾年他們在阿爾騰堡的家是藝術活動的中心。有權勢有知識的親王夫人,幫助李斯特進行晚期的文字寫作。

5 弗朗茲·李斯特 -文化影響

作為一位作曲家李斯特對19世紀的標題音樂作出了重要貢獻,他是最早把匈牙利民族音樂提高到世界水平的民族音樂家,他有愛國思想和民主思想,有積極要求變革生活的熱情,也有懷疑和失望的消極情緒,但佔主要地位的常常是前者而不是後者。李斯特是肖邦的同代人,但他離開祖國的時間比肖邦更早,因此,他的思想和創作不能簡單地納入「民族樂派」。

弗朗茲·李斯特弗朗茲·李斯特

作為一個匈牙利人,李斯特對祖國的事業真誠關注;民族的歷史和英雄人物,民間音樂的音調和節奏,在他的創作中都得到生動的反映和運用;加之他對東、北歐及俄羅斯青年作曲家的大力提攜和鼓勵,使他在歐洲民族樂派的發展上起了積極的推動作用。在他的祖國,人民始終尊崇他為偉大的「民族藝術家」。

李斯特創造了交響詩的形式,他一共創作了13首交響詩,又是現代鋼琴技術的創造者之一。如《匈奴戰役》與繪畫相關,《瑪捷帕》以雨果同名詩歌為據,《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇的主要角色,《普羅米修斯》則與德爾的詩篇有聯繫。與柏遼茲不同,李斯特不注重用音樂去描繪場景、事件,他也從不陷入瑣細的音樂解說,而追求對作品的內容或藝術形象進行哲理性的概括。他的交響詩更近於貝多芬《交響曲》的傳統。

李斯特的交響詩是單樂章,保留了奏鳴曲式的一些特徵,各段落速度的變化與對比又似把交響曲套曲濃縮在一起,以主導動機貫穿變化達到音樂的統一和戲劇的發展。他的交響詩還有《塔索》、《山嶽》、《理想》、《匈牙利》等,其中最常演奏的是《前奏曲》。體現了他的熾熱、誇張的音樂情感特點。李斯特還寫有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》。他的交響詩在19世紀下半葉被各國音樂家廣泛採用,成為最重要的浪漫主義樂隊體裁。

6 弗朗茲·李斯特 -主要作品

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1、卡拉揚(Karajan)指揮柏林愛樂樂團演奏的交響詩,包括《前奏曲》、《馬捷帕》、《塔索的悲傷與勝利》和《第二號梅菲斯特圓舞曲》、《匈牙利民歌幻想曲》、第二號和第五號《匈牙利狂想曲》, 《前奏曲》、《馬捷帕》、《第四號甸牙利狂怒曲》和斯梅塔那的《沃爾塔瓦》

2、伯恩斯坦(Bernstein)指揮坦萊沃德(Tanglewood)節日合唱團、波士頓交響樂團演奏演唱的《浮士德交響曲》

3、里赫特(Richter)演奏,康德拉辛指揮倫敦交響樂團的兩首鋼琴協奏曲

4、貝爾曼(Berman)、演奏的《旅行歲月》全集

5、博列特(Bolet)演奏的《12首超技練習曲》

6、齊夫拉(Cziffra)演奏的15首《匈牙利狂想曲》和《西班牙狂想》

7、 普列特涅夫演奏的《第一號梅菲斯特圓舞由》、《艾斯特莊園水的嬉戲》、《沉思的人》、《第十五號匈牙利狂想曲》、《B小調奏鳴曲》

8、齊伯爾斯坦(Zilberstein)演奏的《兩首敘事曲》、《兩首傳奇》、《6首安慰曲》、改編自巴赫的《幻想曲與賦格》、《即興曲》與《國舞曲》

9、格斯特指揮約翰學院合唱團(Atkinson, Tinkler,Royall, Kendall, Suart演唱,Cleobury管風琴)的《合唱彌撒》

10、菲舍爾·迪斯考演唱,巴倫博伊姆伴奏的歌曲集   

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