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把子功,是戲曲演員的基本功之一。主要是為演員在武戲中表現打鬥場面而學習和訓練的技巧和套路。把子,指刀、槍、劍、戟、棍、棒、錘、斧、鞭、鐧、槊、叉等各種兵器。而空手對打,屬於徒手把子,也在把子功內。各種把子有各種把子的程式套路。只有學好這些程式套路,才能在舞台上進行默契的對打。

1 把子功 -簡介

把子功把子功

戲曲武功的組成部分,指訓練戲曲演員掌握和運用把子技術的基本功。「把子」一作「靶子」,也叫「刀槍把子」,為傳統戲曲演出中所用兵器道具的統稱,有刀、槍、劍、戟、棒、棍、斧、鉞等。因戲曲武打中多用兵器,所以也將「把子」引伸做「武打」之意。如清末四大徽班之一的春台班以「把子」著稱,即指該班以武打戲為特長。

把子技藝是根據古代的作戰生活,吸收民間武術技巧,按戲曲表演的特點創造而成。一般分作長、短、徒手三類。長把子如大刀、長槍、叉、棍棒等,短把子如刀、劍、斧、錘等,徒手俗稱「手把子」,即赤手空拳的對打。每套把子均有專名,如「小快槍」、「十八棍」、「大刀槍」、「三十二刀」等。從表演上又分做「莊重把子」和「滑稽把子」兩類。「莊重把子」用於嚴肅的武打場面,特點是莊嚴威武,雄健肅穆,如《長坂坡》中趙雲與曹營部將的武打;「滑稽把子」用在戲謔的武打場面,特點是詼諧逗趣,引人發笑,如《鬧天宮》、《鬧龍宮》中孫悟空與巨靈神、羅睺、龜、蝦二將等的武打。

把子技藝是戲曲演員表現人物、展示劇情的藝術手段之一,要求演員在運用時不脫離劇情、人物,打出人物性格來。如《挑滑(華)車》中高寵同金兀朮的對打,《金沙灘》中楊七郎同韓昌的對打,都是「對槍」,由於戲劇情節和人物性格不同,在打法、要領上就不盡相同。前者要求穩健威勇,穩中有快;後者要求疾迅猛烈,快中見剛。表現戰鬥中勝利者的得意情緒的「耍下場」,如「槍下場」、「刀下場」、「棍下場」等,也包括在把子功內。

2 把子功 -內容

把子課所學的把子套路分基本功套路和表演套路。如槍對槍的「小五套」,刀對刀的「小五套」,徒手「小五套」等都是平時為訓練把子功的手、眼、身、法、步所必須要掌握的基本功套路。而「小快槍」、「大快槍」、「大刀槍」、「三十二刀」、「索喉」、「奪刀」、「棍棒槍」、「車軲轆拳」等都是經常在舞台上使用的套路,也是必學的基本功套路。在練習這些套路時,主要是練習演員打把子的姿勢、配合技法、節奏、步法、眼神。

把子課打把子,主要練的是基本技法和程式套路,因練習時只分上手和下手,沒有指定人物,一般來說,上手為勝者,下手為敗者,所以不需要表現人物感情。但是在舞台上打把子,就必須要從人物感情出發,打出英雄的氣概、打出敵人的兇惡、打出感情色彩、打出語言、打出神韻。此外,把子課還要學習、訓練「槍下場」、「單刀下場」、「大刀下場」等各種程式套路以及各種刀花、槍花的耍法。

3 把子功 -作用

演員手持各種長短兵刃,摹擬武打戰鬥的基本功,稱為把子功,把子功有很多套路,刀槍花,下場花,不同的器械均有不同的打法。把子功的技藝是根據古代的對敵格鬥,或比武較量的現實生活,吸收民間武術技巧,按照戲曲表演的特點和需要創造而成。因為戲曲演員頭部、身上、腳下都戴有種種頭飾、衣服(如盔頭、翎尾、發綹、髯口、扎靠、靠旗、大帶、彩靴等),所以在武打方面,須顧及服飾的限制,和武術格鬥,不盡相同。戲曲演員通過把子功的技術表演來刻劃人物思想感情,展示劇情。作為一種表演手段,要求打得有情感、有節奏、有層次、有章法。講究手、眼;身、法、步,肩、肘、腕、膝。處處考慮到身段的表演,造型的優美。上步、撤步、抬腿、跨腿,均講求尺寸和姿式,胳臂、腿、腰肢、胸背,要達到上下身和諧一致。和對手互相攻守,也要配合默契,作到快而不亂,慢而不斷,如臨實戰,層次分明,節奏嚴謹,從而體現出入物彼此的身份,感情,和所處的環境。

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