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折子戲,顧名思義,它是針對本戲而言的,它是本戲里的一折,或是一出。大多是戲曲中的精彩片斷,是那部戲曲全劇的中心或靈魂,有很強的獨立性,情節濃縮,人物個性鮮明,如《牡丹亭》中的《驚夢》、《西廂記》中的《拷紅》、《玉堂春》中的《蘇三起解》、《白蛇傳》中的《斷橋》等。

1 折子戲 -簡介

折子戲折子戲

折子戲--顧名思義,它是針對本戲而言的,它是本戲里的一折,或是一出。流傳至今的以折子戲多,不少久演而不衰。究其原因:從內容上看,好的折子戲矛盾衝突尖銳激烈,人物形象鮮活生動,故事情節相對完整,其思想觀點有較強的人民性;而在結構安排上,往往別出心裁,不落俗套,一下子就能緊緊抓住觀眾。從形式上看,京劇折子戲集中而突出地體現了京劇的藝術特徵,即生、旦、凈、丑的不同行當,唱、念、做、打的基本四功。

2 折子戲 -藝術演變

折子戲西廂記

折子戲:相對於整本戲而言,指從全本戲中拆出的、具有獨立藝術價值的折(出)。

折子戲演出的鼎盛時期在清代,但其源頭卻在明代。折子戲的風行從一個側面顯示著中國戲曲發展的又一度變遷:演員的場上之曲正日益成為曲壇的主流。

要演出全本戲,既費時費人又費事,所以到後來慢慢就不演全本戲,只演其中相對完整而集中突出,還能展示演員水平的幾齣折戲。流傳至今的以折子戲多,不少久演而不衰。究其原因:從內容上看,好的折子戲矛盾衝突尖銳激烈,人物形象鮮活生動,故事情節相對完整,其思想觀點有較強的人民性;而在結構安排上,往往別出心裁,不落俗套,一下子就能緊緊抓住觀眾。

3 折子戲 -藝術特徵

從形式上看,京劇折子戲集中而突出地體現了京劇的藝術特徵,即生、旦、凈、丑的不同行當,唱、念、做、打的基本四功。當然,大多折子戲不是全面對此藝術特徵的體現,而更多的則是側重於京劇行當或四功的某一方面,從而成為這一方面的代表作。第三,與形式上體現京劇的藝術特徵相聯繫的,有些折子戲經過京劇藝術大師的精心創造,賦予個人在表演藝術方面鮮明特色,逐漸成為京劇藝術流派的代表劇目。這應當說是京劇折子戲最重要的特點,也是它久演不衰、得以流傳的最重要的原因。

從某種意義上說,中國京劇的歷史,就是一部各個流派孕育、形成、發展的歷史;京劇大師各自在代表性劇目上,匠心獨運,精益求精,才使整個京劇舞台百花齊放,絢爛多姿。而京劇折子戲作為其中藝術精品,也得以一代一代繼承和發展,久演而不衰。

4 折子戲 -歷史發展

折子戲折子戲

「折子戲」之名是新中國成立初期才出現的。「折子戲」歷來的稱謂,有「摘錦」、「雜劇」、「插—出」、「零出」、「散出」、「散劇」、「集戲」等名稱,意同名異,顯露著歷史的遺風,揭示出「折子戲」之名演變的軌跡。詮釋「折子戲」,必須對「折」加以解釋,予以定義。劃分演唱場次的單位,稱之為「折」,但它又不同於現代戲劇的一場或一幕

「折」是音樂曲調上自成一「套」,為同宮北曲聯套,故事情節為一個段落,是為一「折」。「折」的定義,應是一個套數,即同宮曲套,由旦或末主唱,也就是所謂的「旦本」、「末本」,加上有關的「賓白」,表現一個完整故事的片段段落,是為一折。所以「折子戲」是指一場或幾場組成的、有獨立體系、或析出全本大戲的一出、幾齣的別具特色的、有完整故事情節的小戲。

5 折子戲 -經典劇目

折子戲霸王別姬

四郎探母
霸王別姬
紅燈記
鎖麟囊
空城計
蘇三起解
釣金龜
貴妃醉酒
鍘美案
清官冊
梁祝
大探二
紅鬃烈馬
珠簾寨
沙家浜
趙氏孤兒

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